當年的華爾街資本大鱷們用債券融資，股權(quán)融資，銀行貸款等利用各大制片廠因為自身擴張的欲望而對大額融資的渴望進一步控制紙片商廠。
很多制片廠都是在完全無意識的情況下就被華爾街所控制了。但一切已成定局，從三十年代開始，整個好萊塢除了作品的藝術(shù)創(chuàng)作外，已經(jīng)沒有了任何在經(jīng)營管理上的自主權(quán)。
雖然收購完成了，但只是華爾街資本大鱷計劃的第一步。
收購產(chǎn)業(yè)鏈重要環(huán)節(jié)，從生產(chǎn)上擠壓其余制片廠迅速完成壟斷。
除了收購這些制片廠外，華爾街還控制了電影宣傳發(fā)行公司、藝人經(jīng)紀公司、器材租賃公司、電影院經(jīng)營商等電影產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)的資產(chǎn)。
原先這些資產(chǎn)都屬于體量小，盈利低的輕資產(chǎn)，但若集合在一起，小制片廠商就知道這股力量有多可怕了。
很快好萊塢的新興小制片廠商們就發(fā)現(xiàn)自己再也獲取不到好的藝人資源了，做完的影片也沒有了發(fā)行渠道，甚至沒辦法進入電影院。
因為這些產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)都得到了他們新東家的指令，只為制定的大制片廠服務(wù)，再結(jié)合好萊塢大鱷們本就控制著的廣播體系也不再給出廣告宣傳服務(wù)，這些小制片商們已經(jīng)完全失去了市場生存的空間，紛紛宣告破產(chǎn)。
最終好萊塢最終只剩下了八大影業(yè)公司。這一時期整個好萊塢的歷史也就變成了這八家公司的歷史。
這一局面直到米國政府在50年代頒布了電影行業(yè)反壟斷法后才有好轉(zhuǎn)。但畢竟30年已經(jīng)過去，整個好萊塢的格局已經(jīng)沒法輕易打破。
現(xiàn)在的好萊塢只有六大，其他所有的制片商們只能稱之為獨立制作人，其所生產(chǎn)的電影也只能稱之為“小成本獨立電影”。
這一切的格局都是華爾街的資本家們在100年前就已經(jīng)奠定。這是一件非常可怕的事情，由此可見壟斷打壓大法的可行有效。
完成了市場壟斷后，華爾街的資本家們迅速拿出了自己的專業(yè)優(yōu)勢，借助金融市場的規(guī)則，發(fā)行各種金融工具來規(guī)避自己的經(jīng)營風險。
當時最有效也是沿用至今最重要的手段就是上市融資。相比之下，現(xiàn)在華國的影視公司前期因為資本并未青睞已經(jīng)完成了上市計劃，資金的限制被大量的降低了。
當時的華爾街完成了產(chǎn)業(yè)壟斷和整合后，華爾街初步控制了大制片廠的企業(yè)規(guī)模和盈利狀況，符合上市的要求。
其中好萊塢的六大電影公司均隸屬于更大的上市娛樂媒體集團，包括康卡斯特集團的環(huán)球影業(yè)。
21世紀福克斯集團后來也被新聞傳媒收購、島國的索呢集團。
維亞康姆集團的派拉蒙影業(yè)、時代華納集團的華納兄弟、迪斯尼集團，因為高度壟斷，這些集團都是市值數(shù)百億乃至上千億美元的巨無霸。
進入資本市場后，母公司變得空前強大，而在這些母公司的庇護下使得八大電影公司能在變化莫測的市場中保持穩(wěn)定。
因為集團雄厚的財政實力使得大制片廠對票房失利的承受力更強，也意味著可以進行更昂貴的賭博以贏取更大回報。
“大投入、大制作、大營銷”的大片戰(zhàn)略得以貫徹，而競爭對手與其競爭的門檻也隨之水漲船高。其余各國的電影工業(yè)與其說是輸給了好萊塢，不如說是輸給了好萊塢背靠的米國這一世界最大資本主體。
而現(xiàn)在的華國已經(jīng)逐漸向資本市場轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)在的華國資本是有歷史老師可以借鑒的。
華爾街就是一個最好的老師。
他們的模式并不是不可復制，陳曉的這次9天十億的成績雖然刺激到華爾街，但是刺激的更是那些華國的資本圈。
當年的華爾街在制片廠的運營中注入更多的資金，以得到優(yōu)勢性擴張。實現(xiàn)這一手段的最好方式就是讓銀行愿意給大制片廠的商業(yè)項目提供項目商業(yè)貸款，他們這一目的就是為了獲得制片廠更多的股權(quán)。而這個方法是可以活學現(xiàn)用的。
這個行為早已經(jīng)被華國的一些國有的銀行學習。比如華藝主投、破曉曙光參與投資的電影集結(jié)號，近期上映的1942都是有銀行參與了其中。
1942損失的不僅僅是票房失失利，建筑銀行就通過這個加大持有一部分華藝的股份。后期華藝的一些電影項目銀行這邊只要持有了華藝股份，后期的電影投資項目自然都可以分一杯羹了。
在米國，有很多愿意為電影項目提供貸款的銀行機構(gòu)，他們?yōu)榱吮ＷC資金安全，貸款方會要求片方提供能證明償付能力的擔保品。
在華爾街入住以前，除了一些固定資產(chǎn)。這些制片廠是沒有那么多的擔保品提供，很多項目貸款也就無疾而終。但華爾街作為裁判員又變成下場比賽的選手后，隨即就發(fā)明三種擔保品：
第一是以海外預售合同為主的發(fā)行合同。
在電影上映前甚至開拍前，好萊塢電影往往便會預售某些海外市場、某些發(fā)行渠道的版權(quán)。
現(xiàn)在的的華國資本也在這么運作，如華藝、伯納跟已經(jīng)玩脫后破產(chǎn)的心畫面。他們也嘗試通過出售海外版權(quán)獲得前期的籌備資金。
可惜的是當年的華語造血能力差。電影的影響力就那么一兩年有些迸發(fā)的勢頭。
十多年前的輝煌曇花一顯，海外觀眾從新鮮獵奇到現(xiàn)在在國際上已經(jīng)變成一些小眾片，華國的電影文化輸出任重道遠。
華爾街的第二件擔保品就是運用自己的會計審計能力在電影公司的倉庫里找到影視作品：已拍攝影片的版權(quán)片庫。
在好萊塢完善的發(fā)行體系運作下，片庫中的老電影也能源源不斷地創(chuàng)造穩(wěn)定收入。例如2007年和2008年，片庫為當時經(jīng)營困難的米高梅分別創(chuàng)造了5.25億和5億米元的現(xiàn)金流。
在遇到經(jīng)營困難時，片庫還能作為抵押品幫助獲得貸款。據(jù)統(tǒng)計，在2000年初，電影公司向銀行的貸款額度可達到其片庫價值的60%。
可惜的是隨著DVD市場低迷，網(wǎng)絡(luò)平臺影響力大增，貸款額度降到了片庫價值的25%—30%。
華國電影市場里盜版勢力很大，想要靠著這些版權(quán)收入來提供源源不斷的現(xiàn)金流難度很大。實際上最近收購的影視版權(quán)跟越來越高的網(wǎng)絡(luò)買斷費用就如同當年好萊塢的片庫片源一樣。
這些都是影視圈子里的大佬們協(xié)商后進行的抬價行為。
破曉公司作為參與者自然知道這些。
現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)時代市場越來越大，線下的盜版雖然控制難度比較大，但是網(wǎng)絡(luò)上盜版控制相比而言就比較簡單了。
網(wǎng)絡(luò)時代只要隨時關(guān)注一些盜版網(wǎng)站跟關(guān)鍵詞就可以大規(guī)?？刂票I版。
觀眾們不是每個都是優(yōu)秀的黑客，他們不可能為了一部電影翻墻越國的跨國觀看一部盜版電影。
抬高價格之后，華國的線上視頻平臺想要實現(xiàn)盈利，自然會加大對盜版的打擊力度，而把持著視頻網(wǎng)站的都是些什么人。
華國幕后真正的資本跟一些關(guān)系深厚的人。
只要他們發(fā)力，后期的盜版打擊越來越厲害，網(wǎng)絡(luò)影視版權(quán)公司投入巨大收購的版權(quán)自然會實現(xiàn)盈利。
ps：資本市場實際上布局早已經(jīng)開始，資本市場進駐影視圈的例子很多，但是這些都是片面之詞。不過是為了戲劇性跟娛樂，特意加重的描述，里面的邏輯性跟漏洞有些。小說不經(jīng)推敲，只供圖君一樂。