宋代的兔毫盞，圈足處的垂流釉，如同燭淚，厚且不規(guī)則，但比起整齊的東西，這種參差不齊，卻別有一種自然美。
這隻兔毫盞的垂流釉，也是不太規(guī)則。不過，餘耀凝神靜氣，最終還是發(fā)現(xiàn)了一點(diǎn)兒不對(duì)勁兒。
這釉，垂流凝結(jié)之處，好像有點(diǎn)兒薄；而且因爲(wèi)薄，垂流地偏靠下了一些，快接近圈足的底部了。
現(xiàn)代釉料的配方和燒製過程，與宋代肯定不一樣。要說胎土，可以刻意粗一些；但是釉料，現(xiàn)代沒有古代的配方和燒製過程，就必須做得精細(xì)，不然的話，出不來(lái)“曜變”的效果。
但是，這一精細(xì)，主體釉料可以達(dá)到一種厚度，垂流下來(lái)的釉，卻很難掛出那麼厚的效果。
在法律上，講究個(gè)疑罪從無(wú)，但是在古玩上，卻往往要“從有”。只要有疑點(diǎn)，哪怕沒有明確證據(jù)，對(duì)於買家來(lái)說，一般就不會(huì)輕易出手了。
餘耀正在琢磨的時(shí)候，塑料標(biāo)價(jià)牌被一個(gè)四十歲左右的男子拿走了！
老頭兒對(duì)餘耀笑笑，“還想讓你好好看看，現(xiàn)在也不用看了，這東西有主兒了。”
餘耀長(zhǎng)出一口氣，好在是看出疑點(diǎn)之後纔有人搶，要不然，舉棋不定之際，卻被人搶了，還是挺添堵的。
餘耀回身走到楊銳身邊，楊銳急切低聲詢問。
“吃不準(zhǔn)，不過有疑點(diǎn)。”
楊銳點(diǎn)點(diǎn)頭，“那還行，這麼貴的東西，要想搶，那必須全無(wú)疑點(diǎn)。”
這一輪過後，等待的時(shí)間又比較長(zhǎng)，留出了去衛(wèi)生間和吸菸室的時(shí)間。
等到新一輪開始的時(shí)候，老頭兒宣佈，這是最後一件東西了。
而且，老頭兒還有些神秘地說道，“這件東西，算是放漏！藉此也給大家拜個(gè)早年，祝願(yuàn)各位財(cái)源廣進(jìn)，萬(wàn)事如意！”
雖然他這麼說，但是衆(zhòng)人的表情卻都沒什麼興奮的感覺。
放漏？你們能有錢不賺？怕是你們也吃不準(zhǔn)吧？而且是在吃不準(zhǔn)的情況下，不真的可能性更大吧？
最後一輪抽籤，運(yùn)氣也確實(shí)不錯(cuò)，餘耀和楊銳都抽中了。
葉霽雲(yún)沒中，直接和他倆打了個(gè)招呼，離開房間去貨款兩清，而後先走一步。
東西擺上來(lái)之前，餘耀對(duì)楊銳笑道，“說了不跟你搶，你要看上了，給我遞個(gè)眼色。”
“我已經(jīng)拿了兩件東西了，而且最後一輪，得拼快，你不用管我。”楊銳連忙應(yīng)道，“而且他說放漏，定然是不容易吃準(zhǔn)的東西，切莫錯(cuò)失良機(jī)！”
餘耀也沒再說什麼。
“不是沒有書畫類東西麼？”東西擺上來(lái)之後，餘耀不由暗道，原來(lái)不是吃不準(zhǔn)的東西，而是“雜燴”。
不過，嚴(yán)格來(lái)說，這東西也不能算書畫。這是一件插屏，紫檀的料子，高約五十釐米，寬約六十釐米。插屏中間的屏芯，卻是一幅紙畫。
插屏這東西，和大屏風(fēng)、地屏都不一樣，它是擺桌上的，最初是硯屏轉(zhuǎn)化來(lái)的。硯屏擺在書桌上，主要功能是擋住硯臺(tái)，防止磨好的墨汁被開門關(guān)門的小風(fēng)吹著，這樣容易幹；當(dāng)然，也有裝飾功能。
硯屏一般不大，後來(lái)演化出了插屏，變大了一些，成了擺在桌上的純裝飾的東西。
一般來(lái)說，插屏的屏芯，就是這塊插屏放紙畫的地方，是可以活動(dòng)的，能夠拆裝更換；比如一年四季，弄四塊屏芯，春蘭、夏荷、秋菊、冬梅，這麼一倒，別有意趣。
但是，屏芯沒有用絹或者紙爲(wèi)底的書畫作品來(lái)安插的。書畫作品都是裝裱掛牆上，而且不硬實(shí)。插屏的屏芯，往往是什麼玉石，大理石，或者螺鈿鑲嵌、美材雕刻類的東西。
所以，只一眼，這就是一件拼湊的東西。
餘耀再多看幾眼，更加確定了，這紫檀的插屏架子，是清末的；而作爲(wèi)屏芯的紙畫，卻大致是明末清初的。
而且這紙墨本身是明末清初的，裝裱卻是新的，雖然用了老綾子。用作屏芯，也不用裝軸頭，就是以裱底爲(wèi)襯，四邊又固定了薄薄的木片，就這麼當(dāng)成屏芯放到了插屏裡。
所以，這插屏雖然這麼一弄，“完整”了，也不算難看，但卻顯得有些怪異。
最關(guān)鍵的是充當(dāng)屏芯的紙畫，別看是明末清初的紙墨，但這幅紙畫的“毛病”卻不少。
第一，這紙，是竹紙，雖然是加厚的，但竹紙總有些半透明的感覺，作畫效果沒法兒和宣紙相比。
第二，畫心是一個(gè)扇面，而且看著比一般的扇面更窄更長(zhǎng)，比例有點(diǎn)兒失調(diào)。
第三，扇面上畫的，是一條奔流的大河，周圍高山密林，伴著一輪旭日。筆法感覺沒什麼功力，有點(diǎn)兒普通不說，用墨的濃淡似乎也全無(wú)章法，時(shí)濃時(shí)淡，而且有不少地方還帶著類似“重影”的效果。
第四，畫上沒有題詞落款，沒有鈐印標(biāo)記。本就看不出什麼高明之處，又沒有這些，那就不可能知道是誰(shuí)畫的。
楊銳這時(shí)候撇了撇嘴，心裡已經(jīng)暗罵開了：這特麼算什麼放漏兒？弄了一幅無(wú)名氏的畫作，配了個(gè)半老不新的紫檀插屏框子，就這麼強(qiáng)行拼湊到了一起。
而餘耀，此時(shí)一邊看，一邊暗想，這可能是老闆得了個(gè)插屏，但是沒有屏芯了，又得了這麼一幅畫，裝裱後聊做屏芯；“廢物”利用，兩兩結(jié)合，也算是一種包裝，萬(wàn)一有人喜歡，就能多賺點(diǎn)兒。
這一屏一畫，單賣都是賣不上好價(jià)兒的。插屏沒了屏芯，又是清末的，也只能賣個(gè)紫檀框子錢了，雖然這麼大塊帶工的老料，也能值個(gè)五萬(wàn)六萬(wàn)的，可比起帶了原屏芯的完整品，還是會(huì)差不少。
這幅畫，若是看不明白，也就是能靠著年份值兩個(gè)錢兒，主要還是老竹紙的錢，但幾千塊也未見得好出手。
而這件插屏，標(biāo)價(jià)八萬(wàn)。
老闆和掌眼老頭兒肯定是沒看明白了，被抽中的十個(gè)人中，也是有九個(gè)沒看明白，從他們的表情和鬆弛的狀態(tài)也能看出來(lái)。放漏？說得真好聽啊！
唯一看明白的，就只有餘耀。