看完小城之春，大家普遍認(rèn)爲(wèi)這是一部好片子，但好到什麼程度，不好評(píng)價(jià)。
這不是說在座的人不專業(yè)，不懂得鑑賞電影，而是一部影片需要經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)。
在時(shí)間無情的沖刷下，絕大部分電影消失在了歷史之中，留在人們記憶中的纔算是經(jīng)典。
比如姜聞的陽(yáng)光燦爛的日子，國(guó)內(nèi)的電影界對(duì)這部片子的評(píng)價(jià)不算高，普遍的共識(shí)是姜聞拍出了新意，不過這部片子在國(guó)產(chǎn)電影中的具體定位還拿不準(zhǔn)。
有人覺得姜聞突破了第五代導(dǎo)演的困境，給國(guó)產(chǎn)電影帶來了新氣象。
也有人覺得姜聞偏離了藝術(shù)創(chuàng)作的軌道，過於顛覆傳統(tǒng)，不是正道。
這樣的爭(zhēng)論隨著時(shí)間的流逝會(huì)越來越趨於一致。
等到二十年後，就能大致判斷影片的地位，五十年後，會(huì)有一個(gè)較爲(wèi)客觀公正的評(píng)價(jià)，從而被寫進(jìn)華國(guó)電影史裡，蓋棺定論。
小城之春剛剛被拍出來，沒有人會(huì)匆忙下定論說這是一部能流傳下去的經(jīng)典。
各人根據(jù)自己的印象泛泛的談?wù)摿擞捌溺R頭語(yǔ)言，所表達(dá)的意境，以及演員的表演。
俞菲鴻成了一個(gè)驚喜，陳導(dǎo)明和王志聞的精湛演繹大家認(rèn)爲(wèi)理所當(dāng)然，俞菲鴻還很年輕，在這部片子裡挑起了大梁，成功塑造了周玉紋這個(gè)寂寞少婦的形象。
有人甚至覺得她有可能成爲(wèi)下一個(gè)鞏莉。
當(dāng)然，只是有可能，能不能成爲(wèi)鞏莉還要看她今後的作品和表現(xiàn)。
演員最終還是要靠作品說話，如果她以後碰不到好的角色，那就只能泯然於衆(zhòng)了。
大家對(duì)田狀狀表示了祝賀，從九三年起，田狀狀四年沒有拍片子，一出手就是一部佳作。
這部片子劇本好，演員好，導(dǎo)演同樣功不可沒。
作爲(wèi)電影理論家，鄭洞添對(duì)小城之春給予了高度評(píng)價(jià)，他覺得這是對(duì)傳統(tǒng)的迴歸。
這些年來，從第五代導(dǎo)演開始，華國(guó)電影人一直推崇西方的電影，文藝片模仿歐洲電影，商業(yè)片借鑑好萊塢模式，唯獨(dú)沒有了自己的傳統(tǒng)。
這種傳統(tǒng)是華國(guó)前幾代導(dǎo)演創(chuàng)立和發(fā)展起來的，和華國(guó)的傳統(tǒng)文化緊密相連。
吸收和借鑑西方的藝術(shù)形式可以，卻不能丟掉本民族的文化傳承，在這個(gè)越來越浮躁的社會(huì)裡，拍片子更多的是追求利益，缺少了文化氣息。
小城之春裡就有傳統(tǒng)的東西，這個(gè)需要現(xiàn)在的電影工作者仔細(xì)體會(huì)。
鄭洞添是第四代導(dǎo)演的代表人物，還是電影局審查委員會(huì)的委員，在電影理論上頗有建樹，在國(guó)內(nèi)電影圈子裡有不小的影響力。
這是前輩級(jí)的人物，他這麼說就是給這部片子一個(gè)定位。
倒不是因爲(wèi)他是這部片子的掛名導(dǎo)演才這麼說，這是鄭洞添的真實(shí)想法。
而且，他的這番話肯定會(huì)傳出去，其他人聽過後就要掂量一下，值不值得在這件事上和鄭洞添鬧出矛盾，電影圈子真的不大。
所以說，薑還是老的辣，這是鄭洞添有意爲(wèi)之。
這次的內(nèi)部放映非常成功，兩天後影片送到總局過審，還需要鄭洞添在圈子裡的影響力。
“這次多謝鄭教授了。”散場(chǎng)後，林子軒致謝道。
“咱們說好的，出問題我來?yè)?dān)著，有榮譽(yù)也是我的。”鄭洞添笑著說道。
這就是玩笑話了，圈子裡的人都知道片子是田狀狀拍的，就算拿到最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)什麼的，明白的人都不會(huì)算在鄭洞添的頭上，那只是一種虛名。
以鄭洞添此時(shí)的地位，不怎麼在乎這種虛名，他更多的是一種對(duì)田狀狀的保護(hù)。
在電影圈子裡，前輩對(duì)後輩的提攜和幫助，這同樣是華國(guó)電影的傳統(tǒng)。
兩人閒聊了幾句，談到了林曉玲。
鄭洞添覺得林曉玲應(yīng)該上完研究生再出來拍片子，那時(shí)候無論是對(duì)電影的理解和心智方面都趨於理性和成熟，能少走彎路。
現(xiàn)在的林曉玲還不太成熟，恐怕會(huì)遇到不少的挫折。
在京城電影學(xué)院，鄭洞添是導(dǎo)演系研究生導(dǎo)師，讓林曉玲上研究生就是他一句話的事兒。
鄭洞添強(qiáng)調(diào)年輕導(dǎo)演要積累，有耐心，等待機(jī)會(huì)，不能盲目的就去拍片子，要清楚自己想拍什麼，只是，他不太瞭解現(xiàn)在年輕人的心態(tài)。
沒有多少人願(yuàn)意在學(xué)校裡學(xué)理論，有了點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)就想著找資金拍片子，在國(guó)際影壇上揚(yáng)名。
時(shí)代不同了，生活節(jié)奏越來越快，大家有一種時(shí)不我待的緊迫感。
“咱們國(guó)內(nèi)的女性導(dǎo)演不多，我覺得小林有這個(gè)潛力，能拍出好片子，你這個(gè)做哥哥可要多看著。”鄭洞添交代道。
林曉玲自從拿了畢業(yè)證後開始弄她從香江帶回來的素材，那些在香江採(cǎi)訪的影像。
這部紀(jì)錄片的場(chǎng)景囊括了香江大部分的旅遊景點(diǎn)，採(cǎi)訪的對(duì)象包括香江本地人，內(nèi)地人，外國(guó)遊客等等，看起來非常的不專業(yè)。
林曉玲沒有告訴那位假扮記者的小導(dǎo)遊問什麼問題，小導(dǎo)遊覺得好玩，問的話題很隨性。
基本上是想到什麼問什麼，這就讓紀(jì)錄片看起來不同於傳統(tǒng)的紀(jì)錄片，帶著活潑和俏皮。
林曉玲在其中夾雜著媒體對(duì)香江迴歸的新聞報(bào)道，還有各種娛樂小報(bào)。
有一張正是葛尤和林子軒被報(bào)道的報(bào)紙，從報(bào)紙上能感受到這座城市的各色人生。
她想反映的是迴歸前夕整個(gè)香江的狀態(tài)，不是以一種政府的官方態(tài)度，而是私人的視角，和官方報(bào)道的角度有所不同。
林曉玲給這部紀(jì)錄片起了個(gè)名字，叫做下一站，香江。
這是她一時(shí)興起弄出來的東西，花了一個(gè)多月的時(shí)間製作剪輯，就當(dāng)是給自己練手了。
林子軒看了覺得還算有意思，林曉玲在紀(jì)錄片方面有才華，很會(huì)把握角度。
這部紀(jì)錄片現(xiàn)在看來或許沒什麼，十年後再來看興許會(huì)有不一樣的感受，二十年後的話，林子軒覺得會(huì)成爲(wèi)很有意義的影像資料。
這就是紀(jì)錄片的作用，不是給現(xiàn)在的人看的，而是留給後來者的一種紀(jì)念。未完待續(xù)。
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