在戰(zhàn)爭開始的前一天晚上，傑克去向潘多拉星球的神靈艾娃求助。
從這一點上來看，他確實越來越像個正宗的那威人了。
不過和其他阿凡達不一樣的是，因爲在科研團隊中的工作經驗，他更能從科學的角度來理解艾娃，知道這是一種類似於潘多拉主腦一樣的存在。他期望艾娃能夠讀取在它懷中死去的格蕾絲的記憶，瞭解到這些地球人對於他們的母星做出了多糟糕的破壞，他希望艾娃瞭解到這一點並幫助他們抵抗這些地球人。
但是艾娃沒有做出迴應。
或許正像娜塔莉所說的一樣，艾娃並不會偏向任何一方，所謂地球人、那威人，在它眼裡都一樣。也或許，這樣一個名爲“艾娃”的星球主腦並沒有像傑克所猜測的那樣擁有自己的主觀意識。
不過不管艾娃有沒有對傑克做出迴應，戰(zhàn)爭終究還是開始了。
……
全面紮實的電影技術，以及一位大師級的電影配樂。
這是宋銘陽在看這場決戰(zhàn)時的最大感受。
當人類部隊集結完畢準備出發(fā)時，一架架戰(zhàn)機從基地起飛，場面非常壯觀——這是一般觀衆(zhòng)所注意到的場景，而宋銘陽注意到了更多東西。
他注意到，作爲人類部隊主機的那艘戰(zhàn)機體型上最爲龐大自是理所應當的，同時，這艘主機通體的黯淡的黑色，機上外掛滿了武器，整體給人的感覺像是一隻猙獰恐怖的巨獸。配上主機在衆(zhòng)戰(zhàn)機圍繞下迎面駛過來、如大山壓過來一般的正面鏡頭，再加上大量的黑灰色色調運用，整體給人的感覺極具壓迫感和不適感。
這是道具設計、色彩和鏡頭方面。
在配樂上，此刻的背景音樂短促、緊張、激烈又壓抑，讓人聽了之後不自覺就有一種黑暗的感覺。
之後，當鏡頭轉移到那威人那邊的集結場面時，配樂轉入了新的小節(jié)，變得悠揚、舒緩、雄壯起來。而在鏡頭畫面上，藍天、白雲，翠綠的浮空山，擁有柔和藍色的伊卡蘭們和它們身上同樣是藍色皮膚的那威人們，整個畫面色調一下子明亮光明起來。
正方兩派，不需要一言一語，甚至不需要之前的劇情，光是這樣兩段鏡頭，一下子就能區(qū)分出來。
最關鍵的是，這樣兩種差異極大的電影語言之間的銜接很是流暢自然，沒有突兀感，這就很考究導演的技術了。
另外，電影工業(yè)不是獨立的工業(yè)，不是導演一個人就能玩得轉的，在這裡，《阿凡達》的電影配樂起到了更加重要的作用。
這位電影配樂所創(chuàng)作的配樂，對於情緒的表達極爲到位，且大氣磅礴，而且兩段語義不同的配樂之間的流轉很是自然流暢。
這絕對是一位大師級的電影配樂。
這正是宋銘陽做出這種推測的原因，而接下來，他更加深深感受到了這一點。
……
兩方各給了亮相鏡頭之後，場面繼續(xù)深入，重新回到了地球僱傭兵軍隊方面。電影配樂在之前的雄壯光明悠揚之後，也在最後漸弱，又轉入到了新的小節(jié)的緊張、壓抑的黑暗氛圍之中。
在這樣的背景音樂中，觀衆(zhòng)們看到，配合著空中部隊，大量的地面部隊也進入到了森林中，正在緩步推進。在陽光黯淡稀疏的叢林中，部隊大多數處於陰影中，這讓整個畫面的色調看起來黑暗。
同時，在天上的飛行部隊也同樣是黑暗的主色調——雖然他們在天上飛，但是周圍到處都是一座座的浮空山，鏡頭拍過去時的飛機們，都是處於浮空山陰影下的。
鏡頭在把空中和地面部隊都拍了一遍後，並沒有像剛纔那樣給到傑克他們身上進行大量的描寫拍攝，而只是給了傑克他們等待伏擊的短暫鏡頭，就重新又回到了人類地面部隊的身上。
在這個過程中，緊張壓抑的電影配樂也力不能久，漸漸至淡，只留一點懸疑感的小絲在牽連著。也是在這時，在地面推進的人類部隊通過熱感應發(fā)現了遠處正在快速靠近的那威人部隊。
只剩一點懸疑感的小絲的電影配樂，順理成章地一下進到了下一段，陡然拔高，重又雄壯激昂起來，不過和之前那段正面配樂不同的是，這次的配樂更緊張了一些。而鏡頭到了此時，才終於願意轉移了，一下子跳躍來到了遠處。
只見在森林中，數不盡的阿凡達戰(zhàn)士們騎著戰(zhàn)馬在奔馳。不過他們雖然同樣在森林中，此處樹林卻較爲稀疏，有大量的陽光從前方射下來，整個畫面給人的感覺明亮，和之前人類地面部隊的陰暗色調不同。
同時，伊卡蘭騎士們也從天空發(fā)動了進攻，大量的那威人乘著伊卡蘭乘光而來，向著人類的戰(zhàn)機衝去。
……
想到這樣的鏡頭處理方式並不是太難，難的是如何把處於同一戰(zhàn)場中的雙方用兩種方式處理出來，卻又不讓人覺得割裂和突兀。
在這一點上，沈歡用空間、角度等方式處理得非常好，體現出了極爲精深的鏡頭設計功底和對電影的理解能力。
當然，電影配樂也不可忽略，這同樣是宋銘陽感受深刻的另一個點。
在這裡，這部電影的主角已經不再是傑克，而是電影配樂。
在雄壯激烈的電影配樂中，佔據地利進行伏擊的伊卡蘭騎士們一開始佔到了先機，摧毀了多架戰(zhàn)機，戰(zhàn)馬騎士們也取得了一點戰(zhàn)果。
但過了最雄壯的那一點之後，配樂往下走去，激烈依舊，雄壯漸漸不再。與此同時，人類地面部隊憑藉現代化熱武器的火力優(yōu)勢穩(wěn)住陣腳，大量的戰(zhàn)馬騎士被擊殺、衝鋒的勢態(tài)被壓制，而天空戰(zhàn)場上，傑羅德上校快速地下令分散隊形，給戰(zhàn)機們的武器拉扯出了施展空間，也讓伊卡蘭騎士們的伏擊優(yōu)勢逐漸喪失，逐漸被壓制。
配樂繼續(xù)往下走，中間楚蒂對於傑羅德上校的進攻時，配樂短暫地有一個小上揚。但是就像秋天的雨一樣，剛下的一兩天氣溫會有短暫地回升，但隨後便是更加深重的寒冷來臨，這裡也是一樣。
在這個短暫小上揚的結尾，在配樂烘托下如英雄一般的楚蒂被擊中，只能選擇逃命，配樂藉著這段，順理成章地在這段結束部分往下拉得更深、激烈成分也順勢削弱。
配樂繼續(xù)往下走，鏡頭部分則是以點概面，給到了娜塔莉。
她在一開始的偷襲過後，正在被人類的戰(zhàn)機追擊，而在追擊過程中，更是被地面的人類機甲擊落，她的伊卡蘭死亡。
順著這段鏡頭，並且有這段鏡頭撐出來的時間，配樂終於走到了最低點，並在這最低的情緒上拉扯蔓延。
配樂拉到了最悠長，低音長號和大提琴的比重大幅度增加，人聲悲吟，沉重鼓點……
宛如一曲末日悲歌。
在配樂中，在慢鏡頭下，娜塔莉深陷包圍，蘇泰被擊中、從空中宛若一根稻草般落下，楚蒂的戰(zhàn)機爆炸……
觀衆(zhòng)的情緒被引導到了最低點。
而陳婉嫺這種感性生物，更是在看到蘇泰在慢鏡頭中衝入戰(zhàn)機，以一敵多時，聽到蘇泰充滿了憤怒的野性大吼，以及適時響起的人聲悲吟時，看到蘇泰最終被擊中掉下戰(zhàn)機、在慢鏡頭中如稻草般往下飄落時，鼻子一酸，眼睛一紅。
這讓她想不明白。
她覺得自己對於蘇泰這個角色的感情並沒這麼深，卻不知爲何還是會忍不住地心頭很是難過想哭。
宋銘陽卻知道，這完全是技術的作用，是劇情、鏡頭、配樂多方面技術完美融合、交織的結果。其中，配樂的作用至關重要。
就像他想的那樣，在這裡，容易被觀衆(zhòng)所忽略的配樂，纔是這段電影真正的主角。
當然，對於配樂的統御，對於鏡頭的設計，對於所有要素的完美融合，以至於達到這種純以技術就能牽動情緒的綜合執(zhí)導能力，更爲重要。
這是大師級的配樂。
這是大師級的綜合執(zhí)導能力。