這一點，類似於上文提到的歷史類作品，同樣的，軍事類讀者也分專業(yè)型和娛樂型兩類，寫作前，作者需要明確自己的能力和定位，知道自己是針對哪種類型的讀者爲主，其中，專業(yè)型作者必須更注意嚴謹與娛樂的平衡，必須考慮吸引大衆(zhòng)讀者的娛樂性，而娛樂型作者則只需要保證大致的嚴謹，避免出現(xiàn)太明顯的硬傷就行了。
軍事類作品寫作的第七個要點，是對讀者愛國熱情與民族自豪感的激發(fā)。
這一要點，主要體現(xiàn)在一些涉及對抗外辱的軍事類作品中，其中又以抗日題材的作品爲甚，而另外一些有關(guān)清末、南宋等戰(zhàn)亂時期的作品，也同樣包含著這樣的賣點。它利用絕大部分讀者都擁有的愛國之心、民族自豪感、以及集體榮譽感，讓作品抑得更爲鬱悶，揚得更爲爽快，而這種更大的反差，將帶來大量的忠實讀者。
示例：《抗日之血肉長城》。該書取得成功，有一個很重要的因素，那就是主角的敵人是日本人。在這樣的情況下，讀者很容易就與主角同仇敵愾，迅速代入作品中，與主角同喜、同怒、同哀、同樂，爲主角的暫時失利而嘆息，爲主角的成功而歡欣。如果作品轉(zhuǎn)換一下，改成內(nèi)戰(zhàn)小說，把主角的對手改成民族同胞，那麼毫無疑問，同樣的劇情將無人問津。
軍事類作品的最後一個要點，則是對歷史知識的運用。
軍事類的小說，與歷史政治是密不可分的，那些古代軍事作品就不用說了，而現(xiàn)代、乃至未來爲背景的軍文，雖然與歷史無關(guān)，但同樣需要政治以及一些相關(guān)元素的支持，我們幾乎找不到一本能夠完全脫離於其它元素，而僅以軍事元素獨立存在的作品。
在這種情況下，熟悉歷史政治的作者無疑是很佔便宜的，這部分作者應(yīng)該儘量發(fā)揮自己的優(yōu)勢，將歷史與軍事相結(jié)合，在保持娛樂性的同時，使作品更爲嚴謹，創(chuàng)作出叫好又叫座的作品。
總之，軍事類型的作品需要很強的專業(yè)性，對這方面知識瞭解較少的作者，很難涉及這一領(lǐng)域，而擅長軍史的作者，這一類型則是很好的選擇，因爲它本身的特色，使它對娛樂元素的要求並沒有其它類型作品那麼高，只要能夠注意到上述幾點，專業(yè)型作者寫出一部高人氣的軍文並不是太難。
9遊戲類
和之前的歷史、軍事兩大類型相比，遊戲小說同樣是擁有特殊受衆(zhòng)羣體的侷限類型，不過，因爲玩遊戲的讀者數(shù)量相當龐大，它的這種受衆(zhòng)侷限，可以說是微乎其微，與此同時，受讀者羣體購買力和購買習(xí)慣等客觀因素的影響，遊戲類型讀者的忠誠度並不是太高，因此，在作品表現(xiàn)上，遊戲類型往往會與歷史軍事類型相反，擁有更多的讀者，更好的人氣表現(xiàn)，但在最終的銷售成績上卻不佔明顯優(yōu)勢。
不過。同樣是遊戲類型。它們具體內(nèi)容地不同。也會有截然不同地讀者狀況。按具體內(nèi)容地不同。遊戲類作品大致可以分爲四類。
首先是傳統(tǒng)網(wǎng)遊。
傳統(tǒng)網(wǎng)遊。指地是作者們以一些知名mmorpg遊戲爲基礎(chǔ)發(fā)展出新地遊戲模式及設(shè)定。並以帶有科幻色彩地全感知模擬頭盔爲設(shè)備。以通常意義上地打怪升級爲主。虛構(gòu)出一種全新大型網(wǎng)絡(luò)遊戲。並以此爲背景。將主角在遊戲中地成長寫成地小說。
說是傳統(tǒng)。但從它突然興盛到現(xiàn)在。也不過三四年地時間。在04年地時候。網(wǎng)遊小說幾乎是一夜之間。遍地開花。無論是作者還是讀者。增長地勢頭讓人瞠目結(jié)舌。在這一網(wǎng)遊小說地黃金時期。它幾乎是出一本紅一本。完全是一副供不應(yīng)求地態(tài)勢。然而。隨著這種類型作品地日漸增多。讀者地需求逐步達到平衡。乃至飽和。傳統(tǒng)網(wǎng)遊小說如同它地興盛一樣。又以異常驚人地速度衰落下來。到06年時。便達到了它地最低谷。
直到現(xiàn)在。傳統(tǒng)網(wǎng)遊這一類別稍稍有了些起色。但依舊沒有真正恢復(fù)它地元氣。這或許是因爲該類型作品本身地一些缺陷。或許是因爲讀者在最初地飢不擇食後已經(jīng)完成了理性閱讀地轉(zhuǎn)變?？傊?。這一類型作品能冒頭地並不多。
示例：《從零開始》。這是傳統(tǒng)網(wǎng)遊地典範。它是極少數(shù)堅持到現(xiàn)在地傳統(tǒng)網(wǎng)遊類作品之一。從它新讀者地態(tài)度中。我們很容易看到。傳統(tǒng)網(wǎng)遊類作品依舊有著一定地市場需求。但已經(jīng)大不如前了。
在傳統(tǒng)網(wǎng)遊風(fēng)光不再的時候，遊戲類型的第二種，新型網(wǎng)遊卻正在悄然興起。
新型網(wǎng)遊在遊戲設(shè)定和遊戲內(nèi)容等方面，與傳統(tǒng)網(wǎng)遊並沒有本質(zhì)的區(qū)別，它們的差異，主要體現(xiàn)在小說內(nèi)容以及寫作手法上。
從作品內(nèi)容上看，傳統(tǒng)網(wǎng)遊更象是一種日記體，它忠實地記錄了主角這個玩家在遊戲中的完整成長過程，記錄了主角的每一次升級，每一份數(shù)據(jù)；而新型網(wǎng)遊則更象是玄幻類小說，它雖然也採用了網(wǎng)遊爲背景，並且很大程度上強調(diào)了遊戲性，但主角的成長，被作者從另一個角度來描寫，忽略了數(shù)據(jù)的堆砌，忽略了能力的虛擬性，而代之更爲真實的情景描寫。
除了這個本質(zhì)不同外，新型網(wǎng)遊在衆(zhòng)多的表象上也與傳統(tǒng)網(wǎng)遊有著很大的不同。例如，傳統(tǒng)網(wǎng)遊開篇都是大同小異，從介紹遊戲開始，到主角決定玩這一遊戲，購買或介紹遊戲頭盔，註冊帳號，幸運巧合，介紹人物初始狀態(tài)……幾乎任何一本傳統(tǒng)網(wǎng)遊都離不開這種開篇模式。而新型網(wǎng)遊則不同，它在處理上更爲靈活，開篇時，主角可能才進入遊戲不久，也可能已經(jīng)在遊戲中吒叱風(fēng)雲(yún)，主角可能是一方領(lǐng)袖，也可能是孤獨豪俠……
總之，作者們在繼承了前輩的優(yōu)點之後，充分發(fā)揮了自己的想象力，使新型網(wǎng)遊不再象傳統(tǒng)網(wǎng)遊那樣千篇一律，而是各具特色，各具亮點。它是傳統(tǒng)網(wǎng)遊的延續(xù)，但它把網(wǎng)遊小說推向了一個新的高度，保持了它的生命力。
示例：《蜀山》。該遊的影子，但在大多數(shù)地方，作品顯得更爲靈活，尤其是主角不按常理出牌的個性特色，以及來源於小說原著的豐富的裝備系統(tǒng)，給讀者留下了深刻的印象。閱讀該遊。
在傳統(tǒng)網(wǎng)遊或新型網(wǎng)遊中，遊戲的設(shè)定一般是根據(jù)多個熱門網(wǎng)遊，融合並發(fā)展而成，它具有很廣闊的適應(yīng)性。而特色網(wǎng)遊，則是旗幟鮮明的由某一款遊戲發(fā)展而來，它具有明顯的該款遊戲特色，或乾脆就是以該款遊戲爲小說背景。
現(xiàn)在，被作者採用比較多的遊戲是《英雄無敵》系列，而《傳奇》、《魔獸》、《暗黑》等熱門遊戲，也都曾被作者寫過。
這種小說背景與某一遊戲明確掛鉤的做法，它的優(yōu)勢與劣勢都同樣明顯，它是以讀者羣體的狹隘化爲代價，提升特定讀者的忠實度，並在一定程度上加強作品設(shè)定的嚴謹與平衡。
可以預(yù)期，當網(wǎng)絡(luò)小說總體的讀者羣進一步擴大時，各種單一化、小衆(zhòng)化讀者羣的基數(shù)也將隨之增長，而這種特色化的網(wǎng)遊，在未來應(yīng)該能有更好的發(fā)展。即便是現(xiàn)在，少數(shù)特色網(wǎng)遊就已經(jīng)顯示了它強大的生命力。
示例：《網(wǎng)遊之混跡在美女工作室》。這是一部基於《英雄無敵》這一遊戲的網(wǎng)遊小說，作者一方面依靠這種遊戲特色，拉攏了大量《英雄無敵》的愛好者，另一方面通過扮豬吃虎等傳統(tǒng)娛樂寫作手段，吸引到大批大衆(zhòng)化讀者，彌補了特色化讀者基數(shù)的不足。
以上三種遊戲小說，在遊戲類型和設(shè)定上都有一定的共通之處，而它們的寫作手法和技巧，也都大同小異。要寫好這三類遊戲小說，主要要在三個方面下工夫。
第一，
合理發(fā)揮遊戲的升級優(yōu)勢。
主角的升級，各方面能力的逐步增強，是網(wǎng)絡(luò)小說吸引讀者的第一要素，而遊戲類小說，在這方面有無與倫比的優(yōu)勢。首先，它基於遊戲而來的升級，是完全**裸的，相比其它類別，網(wǎng)遊小說天生就離不開這個升級。其次，網(wǎng)遊小說的升級，有著相當完善的體系，它不僅是主角級別的提升，同時還有屬性、裝備、技能、寵物、敵人等項目全方位的提升，這樣，大大提升了小說內(nèi)容的豐富性和爽快感，同時也因爲遊戲體系的相對完善，在能力平衡上更容易把握。
擁有這麼得天獨厚的娛樂性優(yōu)勢，可以說，網(wǎng)遊小說只要真正把握好升級要素，就已經(jīng)立於不敗之地了。而要把握好升級性，主要在於其節(jié)奏的把握。
升級是很爽的，但過猶不及，如果太多、太過頻繁的升級出現(xiàn)，就會使它變得不再值錢，顯得過於容易，從而使讀者失去體驗遊戲的快感。[]但要是長時間不升級，作品不僅有平淡化的可能，更重要的是將失去升級感這一網(wǎng)遊小說最大的優(yōu)勢。如何掌握好升級的節(jié)奏，是網(wǎng)遊小說的關(guān)鍵，也是作者最應(yīng)該下功夫琢磨的地方。
第二，合理選擇金手指的開啓時間和模式。
作爲娛樂性小說，主角的存在，相對於其他角色來說必然是不公平的，主角往往擁有更好的運氣、更好的初始條件。然而，遊戲本身卻是公平的，一個好的遊戲，必然會兼顧到各種類型玩家的利益，必然在一定程度上做到公平性，想要在遊戲中勝人一籌，那就必須付出更多的努力。
這兩者的矛盾，使得金手指的開啓成爲一種必然，但金手指的開啓，卻又在很大程度上降低了主角的成就感，使作品的趣味性大大減弱，這又產(chǎn)生了一個新的矛盾。
因此，寫好網(wǎng)遊小說，必須選取一種相當隱蔽的金手指，讓主角在貌似公平的環(huán)境下，取得相當?shù)念I(lǐng)先優(yōu)勢或升級優(yōu)勢，進而大殺四方，取悅讀者。
隨著網(wǎng)遊小說從傳統(tǒng)到新型的改變，這種金手指的選取，也在漸漸的發(fā)生變化。最初，作者們的選擇幾乎都是幸運帳號，讓主角通過某種機遇得到幸運帳號，一開始就擁有特殊屬性或超級裝備，在起跑線上做到領(lǐng)先，並一直將這個優(yōu)勢保持下去。而漸漸的，金手指有了更多的模式和更多的變化，往往更具隱蔽性。
比較常見的做法，是將主角的幸運點延後，將他進入遊戲時就獲得的特殊裝備或特殊能力，改到正式遊戲時，讓主角幸運地觸發(fā)一個隱藏任務(wù)，或是意外地殺死一個超級boss，以此來獲得更高的起始點，或是將一次大的機遇分散，讓主角多次獲得意外好運，從而領(lǐng)先於人。
另一種常見手法，則是將主角設(shè)置得極其特殊或極其偏科，並且遊戲設(shè)定成只有這種特殊的玩家，才能獲得某種形式的強大。這事實上也是一種變相的幸運，但使得幸運更爲合理，通過主角有意或無意的設(shè)置，讓遊戲人物的屬性等發(fā)展變得極不均衡，而且往往是看似一無是處的不均衡，以此來觸發(fā)幸運事件的產(chǎn)生。
此外，還有一些更爲隱蔽、更具合理性的金手指模式。例如，主角是無業(yè)人員，擁有更多的時間去練級，甚至因爲某種意外，他被困於遊戲中，不得不24小時進行遊戲；主角是個人民幣玩家，利用不算多的現(xiàn)實貨幣來換取遊戲中的裝備，節(jié)約了大量的時間；主角智慧非同一般，或是他知道遊戲的一些內(nèi)幕，比如參加過內(nèi)測，以此去主動尋找寶物，獲得領(lǐng)跑機會。
第三，合理安排遊戲與現(xiàn)實的結(jié)合。
與其它類型的小說有個本質(zhì)的區(qū)別，網(wǎng)遊小說無論多麼真實，它只是作爲一個虛擬世界而存在，在遊戲之外，另有一個真實世界，遊戲中的玩家，在真實世界中都有自己的另外的身份。因此，遊戲與現(xiàn)實的結(jié)合，是網(wǎng)遊類作者不得不考慮的一個問題。
在最初，作者們大多選擇了遊戲與現(xiàn)實交替描寫，但這樣的寫法，主角雖然也能利用在遊戲中的成就而在現(xiàn)實中炫耀，但相比精彩的遊戲，現(xiàn)實世界畢竟有些枯燥，而更重要的是，現(xiàn)實的出現(xiàn)不僅打斷的遊戲的節(jié)奏，更提醒了讀者，這一切都只不過是個遊戲，從而使本該有的爽快感大打折扣。
漸漸的，許多網(wǎng)遊作品減少了現(xiàn)實生活的比例，甚至完全避而不談，這在一定程度上加強了遊戲的連貫性，但它同時也帶來了一個新的問題，那就是主角的感情生活不可避免會受到影響，雖然在遊戲中他也能夠結(jié)交異性朋友，但虛擬終究只是虛擬，始終與在現(xiàn)實中的交往有所不同，主角的感情生活，多少會有些缺憾。
究竟是選擇感情描寫還是選擇劇情連貫，到底要不要描寫現(xiàn)實世界，這個問題頗讓人爲難。事實上，兩種寫法各有利弊，的確是很難取捨，至於最終的選擇，應(yīng)該看作者在寫作能力上的長處。
倘若是善於描寫感情生活，善於佈局，善於利用主角的遊戲身份在現(xiàn)實世界中炫耀的作者，可以在不影響遊戲描寫的前提下，適當描寫一些現(xiàn)實生活的事件；而若是善於描寫遊戲升級，善於營造遊戲真實感的作者，則可以考慮完全忽略現(xiàn)實世界，作品完全地描寫遊戲過程。
以上三個方面，尤其是前兩個，是寫好網(wǎng)遊類作品的關(guān)鍵。而作爲遊戲大類，它另外還有兩個特殊的分支，那就是電子競技類以及真實世界類。
其中，電子競技類遊戲小說指的是以星際爭霸、實況足球、反恐精英、拳皇等個人對抗性很強的遊戲作爲背景的特殊遊戲小說。在這類小說中，傳統(tǒng)網(wǎng)遊的打怪升級模式幾乎被忽略了，它更注重玩家自身技巧性的提高，在很大程度上，它可以看作是個人化競技類作品的一個分支，與圍棋之類強調(diào)個人能力的競技小說有異曲同工之妙。因此，這一類型的小說在此就不多作敘述了，想對它有所瞭解的作者，可以參考下文的競技類型。
遊戲類作品的最後一種，是真實世界類，它已經(jīng)脫離了正統(tǒng)遊戲的範疇，描寫的是真實的世界、真實的人物，只不過採用遊戲特有的升級體系等設(shè)定，來加入現(xiàn)實背景之中。很大程度上，它更可以歸入玄幻大類。
因爲這一作品的特殊性，它很難以簡單的語言闡述清楚，在此先以一個具體示例，來介紹這一類型作品的特色。
示例：《魔獸世界之現(xiàn)實世界的法師》。該書講的是一個普通學(xué)生得到神明的許諾，獲得了遊戲《魔獸世界》中玩家能力的故事。該書以現(xiàn)實的都市爲背景，但主角的成長完全依照遊戲進行，他有明確的、數(shù)字化的數(shù)據(jù)指標，等級提升、裝備獲得、技能使用，等等，都是來源於遊戲中的設(shè)定，主角在現(xiàn)實中遇到的壞人會自動成爲等級不一的練級npc，供主角殺戮並獲得經(jīng)驗和裝備，同時，主角也可以利用一些神明特定的手段來接任務(wù)、購買物品裝備，受傷後也可以利用購買到或自己煉製的藥水恢復(fù)。
顯然，這一故事的本質(zhì)是都市玄幻小說，但它的特色則是選取了遊戲系統(tǒng)當作小說的設(shè)定，這種手法除了相對新穎外，還具有相當程度的優(yōu)勢。它完全繼承了網(wǎng)遊小說的升級優(yōu)勢，將主角能力數(shù)據(jù)化後，主角的提升更爲一目瞭然，這方面的娛樂性進一步加強，而與此同時，它卻沒有網(wǎng)遊小說源於虛擬的弊端，它描寫的是真實的世界，主角所取得的每一份成果，都是實打?qū)嵈嬖诘?，而並非遊戲中的一堆數(shù)據(jù)。
到目前爲止，這種真實世界類的遊戲小說還不多見，但可以預(yù)期，它必然會成爲一種風(fēng)尚，因爲它源於網(wǎng)遊，得到了網(wǎng)遊的最大優(yōu)點，卻拋棄了它最大的缺點，先天上具備了得天獨厚的優(yōu)勢。它不一定要以都市爲背景，玄幻、奇幻、仙俠，甚至競技、武俠等類型的作品都可以採用這種模式，讓主角以遊戲中的技能，來對抗背景世界中的固有能力，讓兩種不同體系的能力迸發(fā)出耀眼的火花，讓主角從中得到最大的利益，顯示最強的價值。
事實上，遊戲類小說還可以有其它的變種，比如將現(xiàn)在被大規(guī)模使用的娛樂手段，諸如重生www.Freexs.Cc、穿越等元素添加到網(wǎng)遊小說中去，形成一種全新的邊緣類型。
示例：虛構(gòu)作品《從傳奇到魔獸》。我們假設(shè)一個題材，讓《傳奇》遊戲中的玩家穿越服務(wù)器，來到《魔獸》遊戲中，利用他特殊的屬性，打造出一個超強的英雄。
示例：虛構(gòu)作品《重生www.Freexs.Cc之傳奇玩家》。我們假設(shè)一個題材，讓主角重生www.Freexs.Cc到《傳奇》遊戲纔開始的年代，利用主角對遊戲的熟悉，搶先一步發(fā)展。
這種網(wǎng)遊小說的新變種現(xiàn)在雖然還處於沉寂狀態(tài)，但可以預(yù)期，想象力異常豐富的網(wǎng)絡(luò)小說作者必然會注意到它們的價值，並將之轉(zhuǎn)化爲具體的作品。
總之，在遊戲大類中，網(wǎng)遊小說是個有受衆(zhòng)侷限，但侷限性很小的類別，對於新手來說，這是一個比較容易上手的題材，但若想取得很好的成績，就必須推陳出新，發(fā)揮出該類型的特殊優(yōu)勢，儘量彌補其缺陷；電子競技類別可以歸於競技類，它擁有針對性很強的讀者羣體，目前而言，很難做到真正的大熱，但讀者羣相對穩(wěn)定，也是可以一試的題材；而真實世界類遊戲小說則是一個全新的類別，該類作品尚不多見，屬於一個拓荒期，需要作者有很好的想象力和創(chuàng)新力。
10競技類
競技類作品是一個針對性很強的類型，在受衆(zhòng)羣的侷限性上，它僅次於同人類型，但與此同時，競技小說的讀者忠實度，也是相當高的。
相對於其它類型的分類，競技類作品的子分類有著好幾種不同的體系，從不同的角度去分析它，就會得出不同的分類，從而歸納出不同的寫法。爬_】大體上，競技類作品可以從競技項目上分爲團體競技和個人競技兩類，或是從競技類別上分爲體力競技和智力競技，還可以從項目受衆(zhòng)上分爲熱門競技與冷門競技，或是從主角職能上分爲選手競技與教練競技，此外，還能夠從娛樂手法上分爲現(xiàn)實競技與玄幻競技。
下面，先一一介紹各種分類的差異以及它們最需要注意的地方。
團體競技與個人競技主要是按競賽人數(shù)劃分。前者指的是足球、籃球等多人蔘加比賽，以團隊成績決定勝負的競技運動；後者則是田徑、棋牌、網(wǎng)球、乒乓等以個人身份參加比賽，完全體現(xiàn)個人能力的競技運動。其中，一些雖然以團體形式報名參賽，但具體對決依舊是個人對抗的項目，比如圍棋聯(lián)賽、體操團體賽等等，在此被歸入個人競技分類中。
這兩種分類在寫作上的差異，主要體現(xiàn)在人物刻畫上。顯然，團體競技類別對人物刻畫的要求更高。
無論是什麼類型的小說，人物的刻畫都是重要的，個人競技類作品也不例外。它不僅需要刻畫出鮮明而生動的主角，同時也需要一個又一個不同階段的配角，來襯托體現(xiàn)主角的強大，以及他的成長。不過，這一類別的作品，即使作者對人物的掌握不是太好，也並不一定會導(dǎo)致嚴重的後果，因爲除了主角的老師等少數(shù)陪伴主角成長的角色，配角一般都只是走一個過場，不需要如何豐滿的形象，甚至，因爲個人英雄主義的凸顯，連主角的形象都可以略爲模糊。
團體競技類作品就完全不同了，因爲它強調(diào)的是一個團隊，是一個整體，因此，光憑主角一個人的形象，是完全無法支撐的，它必須有相當數(shù)量的各色配角發(fā)揮出各自的重要作用，整部作品纔有可能取得真正的成功，而與此同時，我們也必須注意到，配角的地位提高了，這意味著主角必須被提得更高，主角的形象必須比配角更爲鮮明，更爲豐滿，必須不被任何一個配角奪去他應(yīng)有的光芒。
因此，團體競技類作品要想成功，必須在人物刻畫上去下足夠的工夫，光就這點來說，團體競技類是所有類型中對人物刻畫整體要求最高的一個，而反過來說，團體競技類別纔是真正的競技類作品的招牌。而個人競技類作品在人物刻畫上的要求稍弱，但在傳統(tǒng)娛樂手法上的要求則更高。
體力競技和智力競技的區(qū)別，顧名思義，就是在競技項目所需要的主要能力的不同上。諸如足球、田徑這樣的項目，決勝雖然也包含著智慧的成分，但主要還是依靠運動員的體力來實現(xiàn)，它們被歸於體力競技類；而諸如圍棋、橋牌這些項目，長時間比賽雖然也需要體力的支持，但它們主要依靠選手的智慧來決定勝負，它們自然被歸於智力競技類。
這兩種類型在寫作上的差異，主要體現(xiàn)在主角的性格刻畫上。體力競技類的主角，一般更適合是熱血類的性格，更爲外向，或者雖然內(nèi)向但同樣善於表現(xiàn)自己，他們在作品中，往往是萬衆(zhòng)矚目的焦點；而智力競技類的主角，更多的則是冷靜型，他們雖然也有可能是公衆(zhòng)人物，但一般不以形象示之於人，他們往往象軍師一樣，躲在幕後創(chuàng)造一個又一個的輝煌，而他們在正式的比賽中，也同樣能冷靜理智地看待局面，選擇最正確的做法。
因此，在體力競技類作品中，常會出現(xiàn)主角“怒氣值增加”、“小宇宙爆發(fā)”這樣的大逆轉(zhuǎn)場面，因爲主角以及作品的熱血，這種毫無來由的爆發(fā)卻顯得極爲合理，讀者一般都能接受這樣的劇情，並不感到突兀。而在智力競技作品中，則更強調(diào)智慧層面上的明爭暗鬥，若是某一方突然翻盤，那必然存在某種合理的原因，必然是該方事先布好的局，或是某種可以通過理性推斷得出的結(jié)果。
此外，智力競技小說大多屬於個人競技類型，個人競技類的主要注意事項，也就是對傳統(tǒng)娛樂元素的把握，是該類型作者尤其需要留神的；而體力競技小說有可能是個人競技，也有可能是團體競技，它需要根據(jù)具體項目的不同來判斷其側(cè)重點。
熱門競技與冷門競技的差異，主要是根源於具體競技項目在現(xiàn)實中的羣衆(zhòng)基礎(chǔ)，但與該項目是否易於改編成小說也有一定的關(guān)係。一般來說，象足球、籃球這兩種羣衆(zhòng)基礎(chǔ)非常廣泛的競技項目，屬於熱門競技；鐵餅、卡車大賽這些羣衆(zhòng)基礎(chǔ)較爲薄弱的競技項目，屬於冷門競技；而象圍棋這樣有一定羣衆(zhòng)基礎(chǔ)的項目，則介於兩者之間，可以劃入任何一類。
顯然，描寫熱門競技項目的小說，相對的讀者基數(shù)會更多一些，而選擇冷門競技項目爲題材的作者，不得不面對大類型與子分類的雙重受衆(zhòng)侷限，嚴重阻礙了作品的進一步發(fā)展。
因此，選擇冷門競技項目的作者要想取得滿意的成績，就必須尋找和競技項目略有關(guān)係的、其它方面的亮點，以此來吸引住部分並不熟悉該種競技項目的讀者。他們必須將競技融入生活，雖堅持競技的主體，但插入大量的場外描寫，比如描寫在競技場上取得成功的主角，在競技場外的受歡迎程度。在某些時候，甚至必須放棄該冷門競技的特色，將作品改成都市類型，只是在作品中強調(diào)主角的運動員身份，將這一競技項目作爲小說的一個特色亮點來寫。
熱門競技類別則沒有這種問題。比如描寫足球的小說，它雖然也將受衆(zhòng)羣限定在對足球有著一定了解的讀者之中，但因爲這部分讀者比例很大，他們的數(shù)量已經(jīng)使這種侷限性大爲削弱，只要作品能夠抓住大多數(shù)特色讀者，一樣有機會大熱。
選手競技與教練競技，它們體現(xiàn)的自然是主角職能的不同。在選手競技類作品中，主角主要是作爲比賽選手，親自上場參與競爭；而在教練競技類作品中，主角則是作爲參賽選手的教練或類似的輔導(dǎo)者而存在，在場外看著自己的弟子或隊伍爭取比賽的勝利。此外，教練競技類作品還有一個延伸類別，那就是經(jīng)理類作品，在這類作品中，主角的身份更進一步，成爲參賽隊伍的擁有者，從另一個層面上參與競技比賽。
就目前而言，佔據(jù)市場主導(dǎo)地位的是選手競技小說，而教練競技或經(jīng)理競技小說則正在呈現(xiàn)擡頭之勢。前者不用多說，後者的主要注意點則在於競技比賽具體過程的描寫詳略。教練也好，經(jīng)理也好，這類的主角，都是遊離於正式賽場之外的，本該成爲描寫重點的競技比賽過程，嚴格說來並沒有他的參與，因此，倘若過分詳細地描寫場上的比賽，未免會影響到主角的戲份，而若是對正式比賽描寫不足，卻又失去了競技小說獨特的魅力。
爲了解決這個矛盾，一個較爲常見的做法是刻意增加主角的臨場指揮，增多比賽場上的逆轉(zhuǎn)次數(shù)和變幻莫測的因素，使主角有足夠的露臉機會，能夠充分顯示出他的能力以及存在感。然而，這又帶來了兩個新的問題，一是大量描寫主角關(guān)鍵性的臨場指揮，需要作者對該競技運動有更深入透徹的瞭解；二是過多去中斷比賽，一次次強調(diào)比分逆轉(zhuǎn)，這不僅會影響作品的真實性，還會帶來一定的閱讀疲勞，需要作者對娛樂寫作手法的把握較好?？傊獙懞媒叹毟偧碱愖髌罚枰髡吒檶嵉膶I(yè)知識以及更高的寫作水準。
現(xiàn)實競技與玄幻競技的不同，主要體現(xiàn)在主角能力的獲得上。在現(xiàn)實競技小說中，沒有任何的玄幻元素，主角的成功，或許是因爲他的天賦，但無論如何，這種天賦依舊在合理的範圍之內(nèi)，而且一定離不開主角不斷揮灑的汗水；而在玄幻競技小說中，主角能力的強大，往往是源於一個超現(xiàn)實的原因，或許是因爲主角有個千年老妖當師傅，或許是因爲主角有特殊的異能輔助，或許是因爲主角有前世的經(jīng)驗打底，總之，這些非常規(guī)的因素，纔是主角成功的真正關(guān)鍵。
這兩種類別，差異是非常大的，如果大致總結(jié)一下，那麼現(xiàn)實競技小說主要針對的是對特殊競技項目需求更大的讀者，它具有更強烈的真實感和代入感，在作品的中後期有著更廣闊的發(fā)展空間；而玄幻競技小說則主要針對傳統(tǒng)娛樂需求更高的讀者，它往往能有一個引人注目的開局，在前期更具有衝擊力，更快聚集到足夠的人氣。
在玄幻競技作品中，因爲主角的特殊能力或際遇，他要麼是站在更高的開端，要麼是擁有更快的升級速度，總之，是開了一個不爲人知的金手指。這樣，哪怕在作品初期，讀者也能夠毫不費力地預(yù)測出主角未來的巨大成就，能夠擁有一種期待感，並以更輕鬆的心態(tài)去閱讀小說。
然而，無論是更高的升級——還是更快的升級速度，都意味著主角挑戰(zhàn)性的降低，以及整個升級過程的縮短，尤其是倘若作者不加註意，主角很容易就佔領(lǐng)了行業(yè)的顛峰，達到無可發(fā)展的地步，因此，後繼乏力是玄幻競技作品經(jīng)常出現(xiàn)的一個問題。
因此，對於該類型的寫作來說，最需要注意的是主角能力的控制。一般來說，在作品中，決不能因爲要對付某個強敵，或是爲了暫時顯示一下主角，就被迫讓他在計劃外提升能力，要保持主角能力的持續(xù)增長，並留有一定的上升空間。
當然，等主角的實力登峰造極之時，作品並非一定不能繼續(xù)，只不過這時候需要更高的娛樂技巧。比如，讓主角扮豬吃虎，體驗一下戲耍對手的快感；讓主角意外失憶，流落他鄉(xiāng)開始新的傳奇；讓主角擔(dān)當人師，通過弟子的成長襯托其超強能耐……如果作者對這些傳統(tǒng)娛樂寫作技巧掌握較好，甚至在作品一開始就讓主角天下無敵，也未嘗不可。
不過，不管怎麼說，保持主角的升級態(tài)勢，對作品的長期發(fā)展無疑是更有利的，而爲了滿足這一需求，除了在主角升級的過程中嚴格把關(guān)外，還得謹慎設(shè)置主角的初始能力以及金手指的開啓程度。上文已經(jīng)說過，倘若作者對娛樂寫作技巧有很好的把握，可以將主角的初始能力設(shè)置得略高；若是作者缺乏這方面的經(jīng)驗，就必須通過將故事切入時間提前等方式，降低主角的初始能力。
而對於金手指的開啓，這無關(guān)於作者的寫作經(jīng)驗，都不能將其定得過高，否則，作弊感一旦顯示出來，成功的快感就會大大降低，而在這種以現(xiàn)實世界爲背景的作品中，明顯的作弊感也會影響作品的真實性，進而影響到讀者的代入感。因此，在玄幻競技作品中，玄幻元素的添加必須要有個度，主角若是擁有異能，其能力一定不能太強，而他若是有明師或前世經(jīng)驗的指導(dǎo)，也不能過分干預(yù)到他的成長。
現(xiàn)實競技類作品，很多地方與玄幻競技小說正好相反，後者相對薄弱的後期描寫，正是前者發(fā)展的大好時機，而後者很容易進入狀態(tài)的前期描寫，卻正是前者最爲頭疼的地方。
在現(xiàn)實競技小說中，除非選擇已經(jīng)成名的巨星擔(dān)任主角，否則的話，主角的初始能力必然有限，而離開了玄幻元素，主角的成長也必須在一個合理的範圍之內(nèi)，不可能突然就有很大的起色。與此同時，現(xiàn)實競技小說通常作爲主打的幾大賣點，諸如主角的拼搏奮鬥歷程，以及作品中大量形象豐滿、性格鮮明的人物，這些賣點都是通過大量篇幅的連貫性閱讀才能獲得，很難在小範圍文字內(nèi)得到體現(xiàn)。因此，這樣的作品雖然更具真實感，但初期缺乏耀眼的賣點，很容易顯得平淡，失去吸引住匆匆而過的讀者的本錢。
要挽救這一不利因素，現(xiàn)實競技類作者就必須在開局多下工夫，選取合適的切入點，最快地將主角的個人魅力凸顯而出，通過他來吸引住初期的讀者。與此同時，作品開局最好還能揭示部分主角日後成功的理由，並暗示主角將來一定能夠成功，這樣，該類作品才能拉近與玄幻競技的起跑線距離，踏好作品走向成功的第一步。
以上介紹了競技大類中的五種分類方式以及各自的要點，但除此之外，競技類作品還有一些共同的寫作要點。
首先，要寫好競技類作品，必須注意場上與場下描寫的結(jié)合。
寫競技，自然離不開賽場描寫，這是該類作品的重心所在，但並不能爲此就放棄競技場下的描寫。場下描寫可以分爲三個部分，分別是比賽過程中的場外氣氛描寫、賽前賽後的前瞻與回顧描寫、比賽之外的主角生活描寫。
這三個部分中，場外氣氛是最爲關(guān)鍵的。在描寫精彩比賽的同時，若是能兼顧場外觀衆(zhòng)的表現(xiàn)，描寫他們的緊張、興奮、不屑、沮喪，等等的心情和動作，描寫主角一方的支持者、競爭對手的啦啦隊、以及體育記者和無關(guān)人等的不同反應(yīng)，或是對手及其支持者的不同心態(tài)、舉動，這將是對場上競賽局勢很好的補充和襯托，若是能夠大致描寫到位，無疑會讓故事更爲精彩。
場下描寫的另外兩個部分，必要性稍稍次之，但它們也同樣重要。其中，比賽前後的分析或總結(jié)描寫，對教練競技作品來說更爲關(guān)鍵；而與競技沒有直接關(guān)係的日常生活描寫，則對豐滿人物形象，補充人物的感情生活有著重大意義。
其次，在描寫場上比賽的時候，必須注意節(jié)奏的控制。
競技小說的招牌賣點之一，便是它緊張激烈的比賽氣氛、驚心動魄的比賽過程，然而，倘若作者不加控制，讓這種緊張氣氛長時間延續(xù)下去，讀者的心絃始終繃著，很容易產(chǎn)生閱讀疲勞感，而且所謂貨多則賤，同樣的描寫過多，反而會影響其效果。
因此，節(jié)奏的控制也是競技小說的一個成敗關(guān)鍵，必須做到張弛有度，才能真正將作品的精彩體現(xiàn)出來。
第三，寫競技小說，必須學(xué)會挫折處理。
競技運動的魅力，就在於它的不可預(yù)測性，倘若主角始終一帆風(fēng)順，不僅喪失了作品的懸念，更是失去了該類型的一個重要賣點，可是，倘若不時描寫主角的失利，以現(xiàn)在讀者的心理承受能力來看，又是異常危險的。如何處理好這種挫折劇情，就成了很棘手的問題。關(guān)於這個，本書將在寫作技巧篇的挫折處理章節(jié)單獨進行闡述，這裡就不重複說了。
第四，寫競技小說，人物刻畫是重中之重。
關(guān)於人物刻畫，在上文的分類要點中已經(jīng)有所說明，但這裡要再次強調(diào)一下，對於競技小說而言，人物就是它的靈魂，是該類型作品第一要注意。至於具體怎麼把人物刻畫好，本書也將在寫作技巧篇單獨闡述。
總之，競技類型對於熟悉某種運動項目，尤其是熱門運動的作者來說，是個比較好的選擇，可以根據(jù)自己對競技的瞭解深度以及對娛樂元素的把握程度，來選擇具體的競技類別，開始自己在小說領(lǐng)域的競賽。
11科幻類
科幻就是科學(xué)幻想，對它的定義可以說是衆(zhòng)說紛雲(yún)，莫衷一是，尺度差異極大，其中比較貼近的定義是“依據(jù)科學(xué)技術(shù)上的新發(fā)現(xiàn)、新成就以及在這些基礎(chǔ)上可能達到的預(yù)見，用幻想的方式描述人類利用這些新成果完成某些奇蹟?shù)男滦托≌f?！?
對科幻小說的分類五花八門，有依據(jù)傳統(tǒng)方式劃分成軟科幻與硬科幻兩大類型的；也有依據(jù)其主要事件與科學(xué)的聯(lián)繫分爲預(yù)言類科幻、創(chuàng)意類科幻、象徵類科幻、傳奇類科幻、反科幻和元科幻這六種類型的；還有按其不同風(fēng)格劃分成抒情科幻、荒誕科幻、幽默科幻與恐怖科幻的。
然而，以上的各種分類方式，對於網(wǎng)絡(luò)小說而言都不是太適合，爲了更好的描述科幻這一類型，在此，我們根據(jù)科幻元素在作品中的比重及其重要程度，將科幻小說分爲?yīng)M義科幻與廣義科幻兩大類。其中，狹義科幻指的是完全以科幻元素爲主，科幻在作品中佔據(jù)絕對優(yōu)勢的作品；而廣義科幻的定義則寬泛得多，只要作品中含有明顯的科幻元素，並且科幻在作品中佔有一定的比例，就可以被歸於廣義科幻中。
從某種意義上說，廣義科幻正好與玄幻類型相對應(yīng)，所有的網(wǎng)絡(luò)小說，都可以分成三類：科幻、玄幻，以及無幻。
其中，科幻針對的是從科學(xué)原理出發(fā)進行幻想，可以用科學(xué)來解釋人物能力的作品；而玄幻則是針對同樣有特殊能力，但無法用科學(xué)來解釋的小說類型；至於無幻小說，則完全基於現(xiàn)實世界，建立在真實基礎(chǔ)上的作品。
正是因爲廣義科幻的普適性，事實上它大部分的作品，都被歸入了別的類型中，比如星際戰(zhàn)爭類科幻小說被歸於未來軍事類型中；人體被科學(xué)家改造的題材往往屬於都市異能類；未來人類穿越回現(xiàn)代的作品則可以歸入未來穿越類歷史小說中……
以上這些被歸於其它類型的邊緣類型，基本都已經(jīng)在上文得到闡述了，現(xiàn)在要談的，是目前支撐起科幻類型門面的狹義科幻。相對別的類型，狹義科幻這一類型的作品還不算多，屬於一個冷門類別，但它絕非是個仆街題材，甚至可以預(yù)期，它在將來必然會成爲一大熱點。
大體說來，狹義科幻小說根據(jù)小說的科學(xué)性，有強科幻、弱科幻與僞科幻三種。
其中，強科幻相當於傳統(tǒng)分類上所說的硬科幻，這種科幻小說一般都比較正統(tǒng)，需要相當嚴謹?shù)膭?chuàng)作風(fēng)格，並且必須對某方面科學(xué)知識有著深入的瞭解，同時還必須具備相當?shù)南胂罅Α?
可以說，強科幻題材是具有很強的可讀性的，尤其對於具有這種特殊需求的讀者來說，具有相當強的吸引力，然而，強科幻題材的作品長度，卻限制了它在網(wǎng)絡(luò)上的發(fā)展。基本上，這一題材本身的侷限性限制了作品字數(shù)，使它不可能象其它網(wǎng)絡(luò)小說那樣動輒上百萬字甚至數(shù)百萬字，而目前的網(wǎng)絡(luò)電子收費模式，在中短篇運用上還不夠成熟，因此，強科幻題材一般不適合走網(wǎng)絡(luò)路線。
當然，事無絕對，以強科幻爲題材的作品寫出長篇的，也是有一些的，但這類作品往往會讓理論性沖淡故事性，在最初的新鮮勁過去後，支撐小說人氣的賣點就嚴重不足了，真正能把吸引力維持到底的長篇強科幻小說，可以說是少之又少，而且都是大師級作品，在此就不多作敘述了。
與強科幻相比，僞科幻小說則正好相反，它完全不注重科學(xué)性與嚴謹性，完全以故事性爲重，作者甚至完全不具備科學(xué)頭腦，或是雖有科學(xué)頭腦但不加運用，作品僅僅是披上一層科幻的外衣，以科幻爲噱頭來吸引讀者。
這類作品本身並沒有什麼問題，是真科幻也罷，是僞科幻也罷，只要寫得讓讀者滿意，就是優(yōu)秀的作品，很多時候，這種以科幻作爲幌子的僞科幻小說比正統(tǒng)科幻小說更具吸引力，擁有更高的人氣。然而，因爲這些作品的本質(zhì)並非科幻，它們完全是以其它類型的方式進行創(chuàng)作，因此，關(guān)於僞科幻的寫作要點，完全可以在其它類型的介紹中找到，在此就不另作總結(jié)了。
在此，要重點說明的是真正包含科幻元素，但依舊以故事性爲重的弱科幻小說。這樣的作品有幾種常見的類型，佔據(jù)了市場的主導(dǎo)地位，下面逐一介紹它們的特點與寫作關(guān)鍵。
第一種，是星戰(zhàn)類型。
一聽到“星戰(zhàn)”這兩個字，許多人第一個印象就是高科技，那些宇宙戰(zhàn)艦、鐳射武器、超時空跳躍，等等的科技名詞，都代表著目前人類難以想象的科技高峰；而在高科技之外，由“星戰(zhàn)”兩字很容易聯(lián)想到的，是磅礴的氣勢、宏大的場面，想象一下在近地點遮天蔽日的宇宙戰(zhàn)艦，想象一下茫茫星空中那道道死亡光線……這由不得人不爲之激動。
然而，正是星戰(zhàn)小說給人的這兩種印象，導(dǎo)致了該類型作者最容易犯的兩種錯誤。
首先是科技侷限性上的錯誤。許多作者認爲，要寫星戰(zhàn)小說，就必須細緻地描寫高科技，而且是全方位的高科技，大到星際艦隊，小到牙刷牙膏，全都要體現(xiàn)出那個時代的科技特色，要在作品整體上達成一致。然而，這麼用心的結(jié)果，除了大大增加寫作難度，降低寫作效率外，還容易讓讀者把注意力集中到作品的道具中去，反而忽略了本該作爲重點的人物和劇情。
事實上，科技的一致性是需要的，但在具體的寫作上，一個有經(jīng)驗的作者，完全可以合理選擇側(cè)重點，將一些重要物品高科技化，而其它次要物品，則用春秋筆法忽略，這樣做，不僅僅是作者可以省事，更重要的是避免了讀者可能出現(xiàn)的閱讀疲勞，將他們的注意力拉回到劇情本身上。
此外，一些作者在高科技化時，很容易想當然的認爲星空代表優(yōu)勢科技，而地面代表著相對落後，因此他們往往將描述的重點侷限在星空中，認爲這樣纔是真正的星戰(zhàn)小說。其實，這是很要不得的。
完全發(fā)生在星空中的故事，讀者未必不能接受，但這樣的小說，無疑是自斷一臂，寫起來更爲困難，讀起來也更易疲勞。倘若主角可以從他的戰(zhàn)艦中走出來，在普通的星球上，象正常人一樣行走在大街上，這不僅可以調(diào)節(jié)作品的氣氛，幫助作者控制作品的節(jié)奏，更可以由此引出大量的娛樂性橋段。
我們不難發(fā)現(xiàn)，倘若主角始終在他自己的戰(zhàn)艦上，無論他是全軍統(tǒng)帥還是高級軍官，他的部下沒有理由不知道他的身份，沒有理由不對他恭恭敬敬，而這樣一來，自然就失去了大量的戲劇衝突；相反，當主角走出戰(zhàn)艦後，到了一個陌生的環(huán)境，會有許多人不認識他，會有人覺得他是個良善之輩，去欺負他、侮辱他，而這時候，主角身份上的優(yōu)勢就能充分得到發(fā)揮了，無論是他亮出驚人的身份震懾對方，或是利用職權(quán)拉上大批部下前往鎮(zhèn)壓，還是他顯示出軍中特有的格鬥技巧，都會是對以戰(zhàn)爭爲主的賣點的一個極好的補充。
其次是主角個人英雄主義的忽略。
在整個星際背景下，個人無疑就顯得更爲渺小，而許多人都認爲，在真正的星戰(zhàn)中，個人的影響力已經(jīng)微乎其微，更多的是要體現(xiàn)集體的力量，體現(xiàn)一種全局性的精神。姑且不論這種言論的正確與否，但至少，寫網(wǎng)絡(luò)小說，不能有這種思想。
無論是哪一種類型的網(wǎng)絡(luò)小說，主角都是異常重要的存在，星戰(zhàn)小說也不例外。忽略主角的個人英雄主義，把故事的重點放在宏大的星際戰(zhàn)爭描寫上，過多的關(guān)注戰(zhàn)術(shù)的變化和戰(zhàn)爭的慘烈，而忽視主角的存在，沒有體現(xiàn)出他的關(guān)鍵作用。這是很要不得的，相比與其類似的現(xiàn)代軍事類作品，星戰(zhàn)小說那陌生的背景環(huán)境，很難引起讀者的共鳴，而那些看似激烈的戰(zhàn)爭，一旦數(shù)據(jù)化了，也很容易讓讀者覺得乏味，真正有吸引力的，還在於主角的個人魅力，讀者真正關(guān)心的，還在於主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰(zhàn)爭中發(fā)揮至關(guān)緊要的作用，並逐步成長。
如果能夠注意到以上這兩個方面，那麼對於喜歡這類作品的作者來說，星戰(zhàn)題材也是一個很好的選擇。
第二種，是改造人系列。
某個科學(xué)狂人抓住主角進行人體實驗，將他改造成了一個超人，然後科學(xué)狂人事敗身死，主角逃出實驗室，發(fā)現(xiàn)了自己身體的驚人變化，並以此改變了自己的生活，在社會上做出了一系列的事業(yè)……
這是一個相當傳統(tǒng)的科幻套路，但它也正是科幻作品中改造人系列的重要標誌。無論是這種老套的劇情，還是各種創(chuàng)新的模式，改造人系列的作品都有一個共同的特徵，那就是主角被科學(xué)改造後獲得特殊的能力，而小說也以這種能力爲中心展開。
這類作品，基本可以看成是都市異能類，但有兩點，是作者需要注意的。
首先是主角的能力設(shè)定要慎重。這種科技改造人，能力並沒有一個明確的標準，它可以只比普通人強上一線，也可以擁有呼風(fēng)喚雨、移山填海的超級異能，甚至可以具備成仙成神的基礎(chǔ)。而具體將主角的能力設(shè)定在什麼層次上，這需要看作品具體構(gòu)思的不同，但一般說來，這種能力不應(yīng)該過於強大，也不應(yīng)該過於實用，否則的話，初期雖然可以更爲好寫，但很快作者就將面臨一個兩難的境地，要麼是主角能力過強而導(dǎo)致作品平衡被破壞，主角完全的心想事成，卻也代表著作品走到盡頭；要麼是不斷引出更強的對手以供主角磨練，但這又牽扯到另一個問題，那就是該類作品的第二個注意點——不能亂鬥。
所謂的亂鬥，就是書中出現(xiàn)大量的強者，他們擁有五花八門的能力，因爲種種錯綜複雜的原因打成一片，也可以被稱爲是強者戰(zhàn)。這種劇情，看似激烈，其實卻很容易寫得無聊，如果作者沒有特別深厚的功力，那麼當作品出現(xiàn)強者混戰(zhàn)的場面時，基本也就走到頭了，接下來要麼被迫完結(jié)，要麼就是日漸仆街。
要避免這種情況，比較簡單的做法是限制作品中改造人的數(shù)量，最好只有主角一個。這樣，雖然少了一些應(yīng)有的衝突源泉，但在寫作難度上卻降低了許多，只要作者能掌握一部分娛樂元素的要點，作品便已經(jīng)足夠支撐下去了。相反，若是改造人一多，它們的能力反而顯得不值錢了，主角的吸引力自然就會被拉低，而作品也大大增加了陷入亂斗的危險性。
第三種，是機甲類型。
這類作品都有一個共同的背景，那就是人型戰(zhàn)鬥機械的大量應(yīng)用。這種機械有著人形的外表，類似於機器人，但是由人操縱，更爲靈活，不僅能在地上跑，也能在太空中飛行，擁有強大的火力和防護能力，是該類作品中的重要戰(zhàn)爭武器。
這種以機甲時代爲背景的故事，在漫畫中較爲常見，但換成小說的形式，卻還起步不久，尚屬冷門類型。
創(chuàng)作這類小說的注意事項，最重要的兩點與星戰(zhàn)類作品相似，也是要注意以人爲本，以主角作爲故事的核心。如果一味地追求高科技的體現(xiàn)，追求機甲的各種效果，追求各項數(shù)據(jù)的表象，那麼作品已經(jīng)失敗了大半，但若是能夠跳出限制，不把機甲和主角當成一個整體來看，而是作爲兩個各自獨立又互有聯(lián)繫的部分區(qū)分處理，那就會有一片廣闊的娛樂空間等待著作者逐一展示給他的讀者。
若是將人和機甲分開，自然就能做到兩者分別升級，一方面把主角當成一個武林高手，讓他逐步變強，另一方面則把機甲當成一個特殊的、可升級的法寶，讓它也跟著變強，或者乾脆來個更新?lián)Q代，同時，注意兩者的契合度，把人機的配合熟練度也當成一個部分來進行升級。這樣，作品就很容易發(fā)展出足夠的娛樂要點，保證一定的賣座率了。
而且，讓主角擁有獨立於機甲存在的能力，能很大程度地豐富作品的娛樂元素和架構(gòu)體系。因爲主角隨著機甲出現(xiàn)，會有時間地點上的侷限性，會使衆(zhòng)多的傳統(tǒng)橋段無法運用，在這種時候，如果主角缺乏自身的能力，很容易讓作品顯得單調(diào)，這雖然更容易體現(xiàn)出機甲特色，但對於作品的商業(yè)化來說，卻顯然是弊大於利的。
第四種，是未來科技類型。
這裡所說的未來科技，指的是超越當前這個時代的科技，它可以來自於未來，但並非一定要來自未來，外星人和上古文明也同樣能夠提供這種超越時代的科技成果。
這一類作品，是以高科技爲核心，以科技結(jié)合商業(yè)的路線爲主展開劇情?？偟膩碚f，它有點類似於現(xiàn)代人穿越回古代的架空歷史小說，因爲它們都是依靠更先進的科技，到較爲落後的文明時代去發(fā)展，讓後人踩著前人的肩膀取得更輝煌的成就，然後帶著這些成就穿越回去，在前人面前顯擺。正因如此，在上文歷史類作品的介紹中，就特意增加了未來穿越類型，它和現(xiàn)在所說的未來科技類並沒有本質(zhì)的區(qū)別，只是後者在表象上更爲廣泛，可以不限於穿越這一特殊元素。
在上文關(guān)於未來穿越類型的介紹中，主要講述了它與架空歷史類型的共通之處，而這裡，則主要講述它們的不同。
首先，這兩類作品中社會對高科技產(chǎn)品的態(tài)度有著巨大的差異。
在架空歷史類作品中，主角所在的社會，主體是古代人；而未來科技類型，主角所在的則是現(xiàn)代都市，他接觸的是現(xiàn)代人。顯然，古今對科技的重視程度完全不同，現(xiàn)代人無疑更容易接受新事物，當主角拿出新科技產(chǎn)品時，同樣的劃時代的東西，在現(xiàn)代更容易引起轟動，更容易造出各方勢力的鬥爭旋渦。
對於作品的主角來說，現(xiàn)代社會對科學(xué)的重視顯然對他更爲有利，但對於作品本身，這兩種類型卻難分優(yōu)劣，以現(xiàn)代社會爲背景，主角更有發(fā)揮的空間，因此作品的初期娛樂性更強，賣點更足，但爲此付出的代價則是中後期難於把握，當主角真正成名之後，他的活動空間反而被縮小了，若是要刻意避開政治問題的話，侷限性就更大了，相比之下，架空歷史類小說在中後期的發(fā)展更容易一些。
其次，這兩種類型背景的不同，導(dǎo)致讀者接受度與作者創(chuàng)作難度有所不同。
未來科技類型以現(xiàn)代都市爲背景，這顯然是讀者更爲熟悉的環(huán)境，相對也更容易接受，而架空歷史類作品描寫的古代社會，不僅需要作者有一定的歷史功底，還會在讀者認同感上略處劣勢。從這點來說，未來科技類型更好寫一點。
第三，先進科技的定義和選取問題有所不同。
在古代人眼中的先進與在現(xiàn)代人眼中的先進，顯然是完全不同的概念。相對來說，未來科技類型更需要作者的想象力，他可以根據(jù)現(xiàn)代人的需求，去想象未來人的產(chǎn)品，杜撰出世上本來沒有的東西來滿足劇情發(fā)展的需要，但一旦作者杜撰成功，這種新產(chǎn)品往往也代表著新穎；而架空歷史類作品只需要作者在現(xiàn)代社會選取一些物品帶到古代，它在基本構(gòu)思上並沒有什麼難度，但很容易顯得老套，若要想出新穎而又合理，並且適合娛樂性需要的話，構(gòu)思的難度卻反而要比未來科技類型更大一些，可以說是易寫難佳。
總之，未來科技類型和穿越歷史類型在賣點原理上頗爲相似，但細節(jié)上有著明顯的不同，至於究竟選擇哪種，則要看作者本身知識體系和寫作功底的偏向了。
12靈異類
在網(wǎng)絡(luò)小說中，靈異類型可以與武俠、言情一起，並稱“三大仆街類型”。不過，上文中已經(jīng)說過，武俠與言情的仆街，都是有範圍限制、有條件的，而靈異也不例外，這一類型，並不是完全不可以嘗試。
總體來說，靈異類型確實有著相當致命的先天劣勢。它整體上陰森黑暗的氣氛，與網(wǎng)絡(luò)小說讀者更需要的歡快格格不入；而它的篇幅限制，又決定了它並不適合目前的電子付費閱讀模式。不過，這些先天缺陷並不是完全不可以彌補的，下面，就靈異類作品的不同分類一一進行闡述。
靈異類作品主要有恐怖驚悚、妖魔鬼怪、靈異事件這三種類型。
其中，恐怖驚悚類作品主要體現(xiàn)的是一個恐怖性，它不一定包含妖魔鬼怪這些科學(xué)解釋之外的事物，也可以是現(xiàn)實世界中一些嚇人且又能致命的東西，比如開膛殺人魔、出棺殭屍、離奇失蹤案等等，此外，在這一類型中，生化危機系列算是其中較大的一個分支。
我們不難看出，這類作品的主要問題在於篇幅，它的特殊性決定了它的篇幅很難延長，爲此，解決的辦法是強行添加傳統(tǒng)娛樂手法。
首先，在作品中加入練級模式，讓主角能夠在不斷的戰(zhàn)鬥中成長，從自身能力、武器裝備等方面進行不斷的提高，這樣，不僅可以大大延伸作品的長度，同時也能豐富作品單調(diào)的賣點，使作品延長篇幅後不會讓人覺得乏味。
其次，增加怪物的數(shù)量和種類，使他們擁有不同的實力層次。這主要是爲第一點服務(wù)的，爲了讓主角在不斷的升級過程中，在不同的實力階段，都有相應(yīng)的對手供他蹂躪或超越，而豐富的怪物體系本身也能使作品更爲豐滿。
第三，增加主角與普通人的接觸，讓主角在生死之間獲得的能力有炫耀的舞臺。如果主角一味地和怪物搏鬥，單個劇情可以相當精彩，但時間一長，就覺得重複和乏味了，在加入了升級系統(tǒng)後，這種狀況已經(jīng)有所緩解，但依舊有些不足，只有當主角能夠不時在普通人面前顯示能力時，作品纔算是真正接納了傳統(tǒng)娛樂手法，真正擁有了其它類型作品的吸引力。
妖魔鬼怪類型，更接近於傳統(tǒng)的神怪小說，它以描寫某種妖魔鬼怪，或人類與鬼怪的接觸爲主，展現(xiàn)一個另類的故事，一種另類的感情。這樣的作品，出路主要有兩條。
首先是與言情類型相結(jié)合，將妖怪完全人性化，寫成諸如《人鬼情未了》這樣的靈異言情小說。這種作品，大致可以參照言情小說的手法來寫，除了添加靈異元素，以及注意該元素的加入帶來的變化外，整體上的差異並不大。
第二是將靈異與仙俠相結(jié)合，寫成收鬼捉妖類或是妖怪修練類小說。這兩種小說都以仙俠爲基礎(chǔ)，都強調(diào)主角的升級性，只不過一個以人類爲主角，收服對抗各種妖魔，另一個則以妖魔爲主角，努力修練與求存。這兩個類型的寫作，大體上也可以參照仙俠類型來進行。
靈異事件類，一般是指專門的鬼故事，或是鬼故事相關(guān)。
這類作品，與恐怖驚悚類型相似，主要的問題也在於篇幅。爲解決這個問題，比較簡便的做法是將單個的小故事改爲系列小故事，但通過某條線索，將這些小故事有機地串在一起，構(gòu)成一部長篇小說。比如，盜墓類作品就是將盜墓，或是由其引發(fā)的賺錢、追殺等事件作爲主線，將一連串的盜墓小故事結(jié)合起來。
這種作品，有其特殊的魅力，但需要作者有深厚的寫作功底，能夠很好的描寫出各種恐怖的氣氛，而同時又能注意適當緩解讀者情緒。
從總體上說，靈異類作品有著極大的先天劣勢，並不適合絕大多數(shù)作者，但若是對此特別有心得的作者，依舊可以進行一下嘗試，只要能巧妙彌補作品的先天缺陷，還是有成功可能的，畢竟這類作品有其獨特的魅力以及經(jīng)久不衰的讀者需求。
此外，值得一提的是靈異類作品在實體市場，尤其是簡體出版市場上始終有著不俗的表現(xiàn)，這也證明了該題材本身並沒有問題，它只是和網(wǎng)絡(luò)小說模式有些並非不能解決的衝突而已。
13同人類
所謂同人類型，就是以其他作品爲基礎(chǔ)，使用它的世界背景、體系設(shè)定、人物塑造，甚至故事劇情，以此來發(fā)展出新的變化，形成新的小說。
顯然，這種借用他人勞動成果的做法，會產(chǎn)生不可避免的版權(quán)問題，而這一問題根據(jù)版權(quán)法規(guī)，可以分爲兩種，一種是作者逝世已經(jīng)超過五十年的作品，比如《三國演義》，寫這種作品的同人小說，就不會有什麼問題；另一種則是作者尚還健在或逝世未滿五十年的作品，比如《射鵰英雄傳》，寫這種作品的同人小說，就引發(fā)版權(quán)糾紛的隱患。
就目前來說，真正追究這種版權(quán)責(zé)任的原著作者並不多，但這並不等於他們沒有追究的權(quán)力，而拋開原著作者的問題，這類同人作品在官方推薦等方面也一定會有限制，因此，這類作品本身雖然沒有什麼問題，甚至還具有一定的優(yōu)勢，但它依舊不是一個太好的選擇，尤其對那些希望自己有長遠發(fā)展的作者來說。
下面，僅就那些沒有版權(quán)問題的作品範圍，說說同人類型的寫作要點。
選擇同人類型，首先要面臨的問題是原著的選擇。也許有的作者認爲，選什麼書來寫不重要，只要自己把作品寫好就能成功，這種觀念，放到別的任何一個類型都是正確的，但同人卻不行，對它而言，原著的選擇是極其重要的，若是選了一部並不合適同人創(chuàng)作的原著，作品在創(chuàng)作之前就幾乎可以斷定失敗了。
原著的選擇，大致有四個指標。
第一是人氣指標。同人小說的受衆(zhòng)，大半是被限制在原著的受衆(zhòng)羣體中，如果原著的人氣就不足，那麼經(jīng)過限制之後，同人作品的人氣也就可想而知了。因此，要寫同人作品，一定要選擇象四大名著這種廣爲流傳，被大衆(zhòng)所知的作品充當原著。
——