哦，這該死的小野貓，這麼撩撥我，就不怕我把她給吃了嗎？張東城心裡的邪火可是一陣又一陣地冒，但面對帕翠西婭那美麗的臉，又發(fā)現(xiàn)悲哀的發(fā)現(xiàn)自己好像沒有什麼抵抗能力，反而有些希望與她這樣坐在一起的時間，更長一些。

風兒將她的味道送到鼻子裡，香香甜甜外帶上癢癢的，張東城尷尬地把腿縮了縮，躲避著帕翠西婭的騷擾。

這時候拍攝場上的動作終於有引了帕翠西婭，讓她的心從這個小玩具的身上暫時分開，她好奇地望著安放在軌道車上的攝像機在攝影師的操做下，從離演員不到半米的距離上緩緩離開，越來越遠。

“張東城，他們這叫什麼？”帕翠西婭真是個好奇的貓兒，看到拍電影的一切都要問個究竟，看來電影對她的吸引力還真是夠大的。

“哦，這是拉鏡頭，是指被攝體不動，由拍攝機器作向後的拉攝運動，取景範圍由小變大，也可分爲慢拉、快拉、猛拉。這樣做的效果可以讓鏡頭語言產(chǎn)生抽離感，拉鏡頭有利於表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)係。另外拉鏡頭畫面的取景範圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。不過也有例外，有一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部爲起幅，有利於調(diào)動觀衆(zhòng)對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。此外，拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。內(nèi)部節(jié)奏由緊到鬆、與推鏡頭相反，較能發(fā)揮感情上的餘韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。最後，拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。或是作爲轉(zhuǎn)場鏡頭。”

張東城聽了，微微一笑，便對著帕翠西婭說出拉鏡頭的作用，洋洋灑灑的一大篇差點沒把帕翠西婭給震暈了。

“哦，我的上帝，一個拉鏡頭就這麼多作用和變化啊！”帕翠西婭瞇起漂亮的大眼睛，然後把張東城的話在腦子裡濾了一遍，最後發(fā)現(xiàn)自己根本沒記住幾條。

“電影的拍攝手法其實就是那麼幾樣，但如何把他們組合起來纔是考驗一個導演功力的所在。一個鏡頭倒底應該用推鏡頭還是拉鏡頭，產(chǎn)生的效果各有什麼不同，如何分析利弊如何取捨，呵呵，這裡面的學問可多著呢。”張東城指著不遠處忙忙碌碌的人們，向著帕翠西婭解釋著。

“哦，我常聽說電影的鏡頭是蒙太奇，或是什麼蒙太奇手法，這又是什麼？”帕催西婭不知不覺中又向張東城靠攏了點，她只覺得面前的這男孩談到電影或是電影拍攝手法時那閃起的黑色眼眸，彷彿帶著一種無法言說的魔力，吸引著自己。

“蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原爲建築學術(shù)語，意爲構(gòu)成、裝配。經(jīng)常用於三種藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋爲有意涵的時空人爲地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，後來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣爲運用。蒙太奇的功能大致有三個，第一通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取捨，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達到高度的概括和集中。第二，引導觀衆(zhòng)的注意力，激發(fā)觀衆(zhòng)的聯(lián)想。每個鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)範和引導觀衆(zhòng)的情緒和心理，啓迪觀衆(zhòng)思考。第三，創(chuàng)造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現(xiàn)實時空的記錄，經(jīng)過剪輯，實現(xiàn)對時空的再造，形成獨特的影視時空。”

張東城談到自己最爲擅長的領(lǐng)域，自然是滔滔不絕，卻把帕翠西婭聽了個糊塗。

“張東城，我聽不懂啊，你說的都好抽像好複雜。”帕翠西婭的手兒支著下巴，美麗的布郎色眼眸中滿是迷惑：“你能不能說個簡單點的例子啊”。

“呃，好吧。把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序連接起來，就會出現(xiàn)不同的內(nèi)容與意義。A，一個人在笑；B、一把手槍直指著；C、同一個人臉上露出驚懼的樣子。

這三個特寫鏡頭，給觀衆(zhòng)什麼樣的印象呢？

如果用A—B—C次序連接，會使觀衆(zhòng)感到那個人是個懦夫、膽小鬼。然而，鏡頭不變，我們只要把上述的鏡頭的順序改變一下，則會得出與此相反的結(jié)論。

C、一個人的臉上露出驚懼的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一個人在笑。

這樣用C—B—A的次序連接，則這個人的臉上露出了驚懼的樣子，是因爲有一把手槍指著他。可是，當他考慮了一下，覺得沒有什麼了不起，於是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他給觀衆(zhòng)的印象是一個勇敢的人。

如此這樣，改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，就完全改變了一個場面的意義，得出與之截然相反的結(jié)論，得到完全不同的效果。

這種連貫起來的組織相排列，就是運用電影藝術(shù)獨特的蒙太奇手段，也就是我們所講的影片的結(jié)構(gòu)問題。從上面的例子，我們可以看出這種排列和組合的結(jié)構(gòu)的重要性，它是把材料組織在一起表達影片的思想的重要手段。同時。由於排列組合的不同，也就產(chǎn)生了正、反，深、淺，強、弱等不同的藝術(shù)效果。”

看著帕翠西婭似懂非懂的臉，張東城好笑地說道：“電影是很複雜的事情，不是三言兩語能說清楚的，改天有空，我再慢慢和你聊吧。”

“哎，拍電影真是件極其複雜的事情啊，我看我還是做我的小演員吧，只要揣摩自己的角色就行了。”帕翠西婭笑了笑，眉兒輕跳。

這時候兩人關(guān)注的片場裡，明顯是個主演的女人突然發(fā)起彪來，指著其中一個女龍?zhí)着浣茄輪T大罵道：“搞什麼！FUCK，你的站位怎麼老是卡在我和鏡頭中間？你想搶鏡頭嗎？”

主演這麼一說，整個劇組的拍攝便停了下來，大鬍子導演連忙站起身喊了聲“CUT”，然後對著女主演問道：“怎麼了，發(fā)生了什麼事？”

“這女演員是誰找來的？根本就不是在拍戲，她總是在搶鏡頭！”女主演揚起下巴，望著那有些不知所措的女配角，一臉的狠辣與無情。

“剛纔那女配角搶鏡頭了嗎？”不遠處的帕翠西婭疑惑地問道。

搶鏡頭，是一些龍?zhí)着浣菭懥艘饘а葑⒁猓蚴窃诖笃聊簧献層^衆(zhòng)注意到自己，而處心積慮地利用一些特殊的方法，手段或是站位，讓拍攝鏡頭中總有著自己。

但以剛纔的拍攝角度來說，張東城依自己的經(jīng)驗，那女配角並沒有搶鏡頭的心思和嫌疑，最多隻不過向女主角那邊多站了一些而已，如果換做是自己，可能根本不會停下來，而是繼續(xù)拍攝。

“看樣子，是那女主角有些嫉妒這個女配角了，所以要找些小鞋給她穿。我看這導演明顯會偏向主角，這女配角要倒黴了。”張東城搖了搖頭，對帕翠西婭說道。

那女主角算是好萊塢二線明星，有過幾部電影，而女配角根本毫無名氣，以這裡烏煙瘴氣和那大鬍子導演的表情來看，這女配角被訓是絕對的事情。

果然，那大鬍子眼珠子一轉(zhuǎn)，馬上站到了女主角那邊，衝著那女配角大罵道：“嘿，你在做什麼呢？拍戲的時候你在夢遊嗎？我說了你要站在主角的右邊，側(cè)後一點，你貼那麼近做什麼？搶鏡頭有你這麼搶的嗎？”

那女演員剛被女主角訓得有些不知所措，現(xiàn)在聽到大鬍子導演氣勢洶洶地質(zhì)問自己，更是嚇了一跳，連忙聲辯道：“沒有，導演，我沒有想搶鏡頭。”

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