先出現問題的是淺田涼子，她飾演小泉。

川弘千信隨后拍著兩個女同學拿著照片去找小泉的鏡頭，可是NG了幾次，總覺得她還沒有進入角色。

難道你還是表現派？

給我好好表現一下試試。

這一段本來就沒多少臺詞，還給我掉了。

動作和表情也不到位。

不過可能是面對鏡頭緊張的原因，試鏡的時候不是好好的嗎。

川弘千信知道這個時候不能罵人，畢竟都算是新人，越罵她就越緊張。

把人給叫過來，川弘千信安慰鼓勵道：“不必太緊張，只當是你平時排演一樣，你們其實都很棒的，有做好演員的潛質。”

這幾個人的演技是略微生硬，以前呢就有點演話劇的經驗，但是看來那個老師都是半吊子。

她們就沒有接受過專業訓練沒有學過專業性的表演。

這可讓我怎么帶。

“導演，我是不知道怎么做。”淺田涼子對他說道。“你說的那個極度驚恐那個狀態是怎么演？”

極度驚恐。

川弘千信眨了眨雙眼，淚目。

恐怖片還真不好演，想想以前自己看的華語恐怖片，女的動不動就咋呼。

咆哮，只有聲嘶力竭的咆哮！

擠眉弄眼就能夠做下來各種表情。

唉～～

你也算主演之一了。

劇中角色都沒有害怕，觀眾為什么要莫名其妙的害怕呢。

“你演的時候在想什么？”川弘千信問她。

“要想象一些恐怖的場景。”淺田涼子明白的。

“對啊，那你有嗎？”川弘千信問她。“你有害怕的東西嗎？平時看恐怖片和恐怖小說嗎？”

“看過一點，我平時不敢看這些。”淺田涼子搖搖頭。

“不敢就對了，現在就看啊！”川弘千信打了個響指。

他想了起來，看向旁邊一個場工說道。“把劇組那個收音機拿過來，你問一下誰有稻川淳二的作品。”

“是，導演我這就去。”這人也是機靈。

“你找人教教他們表現派的技巧不就快一些么？”不遠處的遠山出聲道。

川弘千信倒是不吝嗇的出了錢還請了專業老師給這幫半吊子補課培訓，完全是拿后面的劇本教學，為了讓他們早點掌握。

遠山的建議也是很好，省去好多事情了，拍攝進度也會快一些。

可是他一直有點不太想讓她們太早就定調子，以后要是做演員的話，表演上會受到很大的制約。

“導演，什么是表現派？”淺田涼子整個好奇寶寶，求知欲強。

“斯坦尼體系和布萊希特體系，也就是常說的體驗派和表現派。”川弘千信隨口飆了兩個紐約腔，周圍人都不禁好奇，有意無意靠近一些偷聽著。

“體驗派應該是你剛才想要表演的方法，你把自己帶入角色。就是把自己當成這個角色，不想著怎么去表演，而是按照自己現在的真實情感來運動。可是你根本沒有代入，所以常常NG。”

“表現派，就是角色需要什么樣的表現，我們就給出什么樣的表現，同時保持著游離的狀態，不要入戲。”

“遠山前輩很厲害啊，不得不說。”川弘千信望向他，舉例道。“剛才我們在拍攝他看到鬼魂的驚嚇恐慌，滾下樓梯。但是其實是分開拍的，拍的時候他事實上沒有看到鬼魂，哪怕看到了也許不會令人害怕。可是他依然能夠把我想要的狀態表現出來了。去想象一些類似的情景，就好像前面有一個死去多年的好朋友突然又出現在了自己面前……只要能表現出驚恐害怕的效果來就行，觀眾只看到他這個狀況，也會認為是因為被眼前的鬼魂嚇到了。”

好厲害。

剛才看著就覺得好厲害，不愧是前輩。

現在經導演解釋了之后，恍然大悟之后就更加直觀了。

“以后，如果要拍電視或者電影，經常會有這種狀況，你需要對著一塊綠布，對著一個道具，對著空氣在表演……想象力不夠的話更需要多多鍛煉。”川弘千信說道，突然一笑，望向遠山。“小池前輩可以給他們演示一下嗎？”

這個遠山飾演者看到導演的笑容就有些反感，但是這么多殷切目光之下自己不好拒絕，說道。“導演是想給我設置一個特定場景嗎？這就不必了，不如先拍攝我的戲份吧。”

你的戲份也就看錄像帶那里還需要“受驚”一下。

川弘千信搖搖頭。“不如給他們演示一下無實物表演吧，我見過小池前輩一個人練習呢，真是一位勤奮的好演員。”

“無實物？這個可不容易，對于他們或許確實會有幫助。”小池搖搖頭說道。“但是我現在沒有靈感，不知道該表演什么。”

“那我陪著你吧。”川弘千信望了一眼有限的場地。“打一場乒乓球，前輩覺得呢？”

“乒乓球，這個練習是很不錯。”小池望向他，有些詫異。“你是說，我和你？”

“沒錯，就我們。”川弘千信一邊挽著袖子。“前輩，請多多指教！”

這是挑戰啊！

導演要下場了，一幫人莫名有些興奮。

這兩天對于導演是信服的，他什么都懂的樣子，燈光、道具、布景、攝影好多都親自監督著。

但是演技方面吧，理論和實踐是兩碼事。

現在導演也親自下場不甘寂寞露一手，怎么不令人振奮呢。

“沒有實際的物體的表演就是無實物表演，這是演員必須修煉的一門功課，能夠提升演員的觀察力和想象力。你們先看著。”川弘千信還不忘給她們解釋一下。

真是煞費苦心了。

鞠躬盡瘁啊。