“這塊硯臺(tái)感覺(jué)好輕啊。”硯臺(tái)落入手中的第一時(shí)間，梁恩就發(fā)現(xiàn)這個(gè)硯臺(tái)的重量不對(duì)。在他的印象中，硯臺(tái)應(yīng)該是石頭做的，摸在手里和板磚重量差不多。
但是現(xiàn)在這塊硯臺(tái)握在手里后，梁恩感覺(jué)自己手上的這個(gè)東西輕飄飄的，就好像是一件塑料制成品一樣。
“塑料——不，不對(duì)，如果是塑料的話完全沒(méi)必要像現(xiàn)在這樣隱藏起來(lái)。”一開(kāi)始，梁恩真以為這個(gè)東西是樹(shù)脂制作的，但很快就被他自己否認(rèn)了。
一方面，如果這個(gè)東西真正是樹(shù)脂制作的話，完全沒(méi)必要像這樣費(fèi)定心機(jī)的隱藏。另一方面，剛才在桌子中央找到的盒子已經(jīng)確認(rèn)了是黑漆螺鈿產(chǎn)品，沒(méi)有人會(huì)用于裝廉價(jià)樹(shù)脂。
“莫非這個(gè)硯臺(tái)是漆器？”思考了幾秒鐘之后，梁恩從那個(gè)黑漆螺鈿盒子上想到了一些東西，說(shuō)真的，他從沒(méi)有想過(guò)漆器還能夠做硯臺(tái)。
尤其是這枚硯臺(tái)內(nèi)部材質(zhì)看著細(xì)膩潤(rùn)澤，并配以紅色漆面硯盒，面嵌螺鈿成荷塘佳趣圖。怎么看怎么像一枚頂級(jí)的端硯。
而當(dāng)他進(jìn)一步的檢查之后在這塊硯臺(tái)的背后找到了一個(gè)小小的朱紅色印章，上邊寫(xiě)著葵生兩個(gè)小字。
“看來(lái)這個(gè)東西出自名人之手啊。”發(fā)現(xiàn)了這個(gè)印章之后，梁恩一下子就興奮了起來(lái)。因?yàn)槿A夏古代只有很少的工匠可以在作品上留下自己的名字。
之所以造成這樣的情況，是因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)上古代華夏堅(jiān)持以農(nóng)為本，而工匠往往被視為下等人，所以他們大部分時(shí)間中無(wú)權(quán)在他們的作品上留下自己的名字。
但也因?yàn)檫@樣，能夠在作品上留下名字的工匠往往只有非常有名的那種，出自他們之手的東西自然都是精品。
因?yàn)樾g(shù)業(yè)有專(zhuān)攻的原因，梁恩對(duì)于這種奇怪的漆器硯臺(tái)可以說(shuō)是一無(wú)所知，好在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代能夠讓他很快的查到這個(gè)東西的來(lái)歷。
這一塊漆器硯臺(tái)的正確稱(chēng)呼應(yīng)該是漆沙硯，這種硯臺(tái)以木做胎，胎上髹漆，漆中調(diào)入帶顆粒的細(xì)沙，以助研磨，因此被稱(chēng)作漆砂硯。
由于是木質(zhì)，所以非常輕巧，也非常實(shí)用。
這種文具的出現(xiàn)最早是出于實(shí)用主義，畢竟傳統(tǒng)的硯臺(tái)都是用石頭做成的，帶著那個(gè)東西在身上跟帶著一塊磚頭沒(méi)什么區(qū)別。因此有錢(qián)的文人們自然會(huì)想著找輕巧替代品。
硯臺(tái)是一種文人們使用的東西，而古代華夏那些文人實(shí)際上就類(lèi)似于西方的貴族，是這個(gè)國(guó)家的統(tǒng)治者。
所以漆沙硯誕生后不久就得到了進(jìn)一步的改進(jìn)，匠人們常將松石、螺鈿、云母、彩石、象牙等材料鑲嵌進(jìn)去，飾以花草魚(yú)蟲(chóng)圖案，十分的精致、美觀。
在那些匠人們中，從乾隆年間一直延續(xù)到道光年間的盧氏祖孫三代人就是制造漆沙硯的高手。
而這個(gè)硯臺(tái)后方的那個(gè)寫(xiě)著葵生兩個(gè)字的印章，就是盧氏家族第三代盧棟的印章。按照網(wǎng)上搜索到的記錄，對(duì)方會(huì)在自己做獨(dú)立制作的東西上蓋上帶有葵生字樣的紅色小印章。
“價(jià)格換算過(guò)來(lái)大概是六七千英鎊。”查詢了一下華夏那邊的網(wǎng)絡(luò)之后，梁恩通過(guò)那些類(lèi)似物品的拍賣(mài)價(jià)格推算出了自己手里的這塊硯臺(tái)的價(jià)格。
和之前那些發(fā)現(xiàn)的東西相比，這個(gè)東西的確價(jià)值低了一些，不過(guò)能夠在這個(gè)地方能夠找到這類(lèi)來(lái)自故鄉(xiāng)的東西總歸是一件非常不錯(cuò)的事情，更何況這一個(gè)硯臺(tái)就能把本撈回來(lái)。
可惜的是，這個(gè)硯臺(tái)在歷史價(jià)值上并不怎么高，所以也就只是給了梁恩一張【鑒定（N）】卡牌而已。
看完了硯臺(tái)，梁恩又去看剛才那個(gè)黑漆螺鈿盒子，因?yàn)樗麖膭偛诺牟樵冎械弥@位來(lái)自揚(yáng)州的漆器的高手除了擅長(zhǎng)制作漆沙硯盒子以外，同樣擅長(zhǎng)制作各種漆器盒子。
果然，簡(jiǎn)單的尋找了一番之后，梁恩在這個(gè)漆器盒子盒底同樣找到朱漆鈐“葵生”款。
開(kāi)始的時(shí)候他覺(jué)得挺開(kāi)心的，因?yàn)楸R棟制作的漆器中除了硯臺(tái)以外最昂貴的就是各種各樣裝飾華麗的漆器容器。
不過(guò)當(dāng)梁恩把這個(gè)容器拿在手上仔細(xì)看了幾分鐘后立刻察覺(jué)出了不對(duì)，因?yàn)榘凑账榈降馁Y料，盧棟制作的東西皆可以稱(chēng)作巧妙絕倫，非尋常畫(huà)工所及。
但是現(xiàn)在他手里的這個(gè)盒子質(zhì)量明顯差了不少，雖然是黑漆螺鈿工藝，但是整體制作極其粗糙。各種鑲嵌物雕刻呆板，甚至連漆面都有些凹凸不平。
“看來(lái)假冒偽劣產(chǎn)品哪里都有。”望著手里的這個(gè)盒子，梁恩苦笑著搖了搖頭。接著把那個(gè)硯臺(tái)放進(jìn)了盒子里。
就在他正打算蓋上盒蓋的時(shí)候，突然像想到了什么似的停下了手，然后把蓋子挪開(kāi)并死死的盯住了放著硯臺(tái)的盒體。
因?yàn)樗@個(gè)時(shí)候才意識(shí)到這一類(lèi)硯臺(tái)都不是標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品，每一件的大小尺寸都未必相同，所以也自然不會(huì)出現(xiàn)所謂的通用包裝。
而這個(gè)黑漆螺鈿的盒子顯然就是針對(duì)這一枚硯臺(tái)制作的，但這種做法并不正常。對(duì)于古代的文人而言文房四寶就是他們的臉面。
尤其是能夠買(mǎi)得起這一類(lèi)漆器硯臺(tái)的全都是有錢(qián)人，很難想象那些有錢(qián)人會(huì)在真的硯臺(tái)外面套一層可以說(shuō)是一眼假的盒子。
甚至連掉包都不可能用這種方法，相對(duì)于掉包外面的包裝盒，掉包里面的硯臺(tái)應(yīng)該更簡(jiǎn)單一些。
更重要的是，簡(jiǎn)單回憶了一番之后，梁恩意識(shí)到這個(gè)炕桌分享是為了隱藏這個(gè)破盒子而存在的，而這枚硯臺(tái)反倒是像用來(lái)吸引其他人注意力。
畢竟那個(gè)炕桌的底下隱藏的空間足夠大，塞入那個(gè)盒子以后剩下的空間塞入三五個(gè)硯臺(tái)都綽綽有余，完全沒(méi)必要使用現(xiàn)在這樣的手段。
這種種的怪異感立刻讓梁恩興奮了起來(lái)，因?yàn)樗滥切┡c正常不同的情況下邊往往隱藏著某些非常有價(jià)值的秘密。
為了確保自己能夠獲得這個(gè)秘密，而不是魯莽的破壞掉這個(gè)秘密，梁恩立刻對(duì)著那個(gè)盒子使用了一張【鑒定（N）】卡牌。
果然，一系列新出現(xiàn)的文字揭開(kāi)了這個(gè)盒子里的秘密。
【華夏歷史之中有著不少秘密的組織，同時(shí)這些組織成員在明面上也有著各種各樣的身份，不過(guò)這個(gè)身份自然是不能放在明面上的。】
【而無(wú)論是之前的榆木炕桌還是盒子，都是為了隱藏某個(gè)來(lái)自古代華夏秘密組織的一些代表性物件。】
“看來(lái)得拆開(kāi)這個(gè)盒子了。”看完這些文字之后，梁恩瞅了一眼盒子想到，因?yàn)檫@個(gè)盒子顯然沒(méi)給人留下可供拆卸的結(jié)構(gòu)。