這一點(diǎn)，類似于上文提到的歷史類作品，同樣的，軍事類讀者也分專業(yè)型和娛樂型兩類，寫作前，作者需要明確自己的能力和定位，知道自己是針對(duì)哪種類型的讀者為主，其中，專業(yè)型作者必須更注意嚴(yán)謹(jǐn)與娛樂的平衡，必須考慮吸引大眾讀者的娛樂性，而娛樂型作者則只需要保證大致的嚴(yán)謹(jǐn)，避免出現(xiàn)太明顯的硬傷就行了。
軍事類作品寫作的第七個(gè)要點(diǎn)，是對(duì)讀者愛國熱情與民族自豪感的激發(fā)。
這一要點(diǎn)，主要體現(xiàn)在一些涉及對(duì)抗外辱的軍事類作品中，其中又以抗日題材的作品為甚，而另外一些有關(guān)清末、南宋等戰(zhàn)亂時(shí)期的作品，也同樣包含著這樣的賣點(diǎn)。它利用絕大部分讀者都擁有的愛國之心、民族自豪感、以及集體榮譽(yù)感，讓作品抑得更為郁悶，揚(yáng)得更為爽快，而這種更大的反差，將帶來大量的忠實(shí)讀者。
示例：《抗日之血肉長城》。該書取得成功，有一個(gè)很重要的因素，那就是主角的敵人是日本人。在這樣的情況下，讀者很容易就與主角同仇敵愾，迅速代入作品中，與主角同喜、同怒、同哀、同樂，為主角的暫時(shí)失利而嘆息，為主角的成功而歡欣。如果作品轉(zhuǎn)換一下，改成內(nèi)戰(zhàn)小說，把主角的對(duì)手改成民族同胞，那么毫無疑問，同樣的劇情將無人問津。
軍事類作品的最后一個(gè)要點(diǎn)，則是對(duì)歷史知識(shí)的運(yùn)用。
軍事類的小說，與歷史政治是密不可分的，那些古代軍事作品就不用說了，而現(xiàn)代、乃至未來為背景的軍文，雖然與歷史無關(guān)，但同樣需要政治以及一些相關(guān)元素的支持，我們幾乎找不到一本能夠完全脫離于其它元素，而僅以軍事元素獨(dú)立存在的作品。
在這種情況下，熟悉歷史政治的作者無疑是很占便宜的，這部分作者應(yīng)該盡量發(fā)揮自己的優(yōu)勢，將歷史與軍事相結(jié)合，在保持娛樂性的同時(shí)，使作品更為嚴(yán)謹(jǐn)，創(chuàng)作出叫好又叫座的作品。
總之，軍事類型的作品需要很強(qiáng)的專業(yè)性，對(duì)這方面知識(shí)了解較少的作者，很難涉及這一領(lǐng)域，而擅長軍史的作者，這一類型則是很好的選擇，因?yàn)樗旧淼奶厣顾鼘?duì)娛樂元素的要求并沒有其它類型作品那么高，只要能夠注意到上述幾點(diǎn)，專業(yè)型作者寫出一部高人氣的軍文并不是太難。
9游戲類
和之前的歷史、軍事兩大類型相比，游戲小說同樣是擁有特殊受眾群體的局限類型，不過，因?yàn)橥嬗螒虻淖x者數(shù)量相當(dāng)龐大，它的這種受眾局限，可以說是微乎其微，與此同時(shí)，受讀者群體購買力和購買習(xí)慣等客觀因素的影響，游戲類型讀者的忠誠度并不是太高，因此，在作品表現(xiàn)上，游戲類型往往會(huì)與歷史軍事類型相反，擁有更多的讀者，更好的人氣表現(xiàn)，但在最終的銷售成績上卻不占明顯優(yōu)勢。
不過。同樣是游戲類型。它們具體內(nèi)容地不同。也會(huì)有截然不同地讀者狀況。按具體內(nèi)容地不同。游戲類作品大致可以分為四類。
首先是傳統(tǒng)網(wǎng)游。
傳統(tǒng)網(wǎng)游。指地是作者們以一些知名mmorpg游戲?yàn)榛A(chǔ)發(fā)展出新地游戲模式及設(shè)定。并以帶有科幻色彩地全感知模擬頭盔為設(shè)備。以通常意義上地打怪升級(jí)為主。虛構(gòu)出一種全新大型網(wǎng)絡(luò)游戲。并以此為背景。將主角在游戲中地成長寫成地小說。
說是傳統(tǒng)。但從它突然興盛到現(xiàn)在。也不過三四年地時(shí)間。在04年地時(shí)候。網(wǎng)游小說幾乎是一夜之間。遍地開花。無論是作者還是讀者。增長地勢頭讓人瞠目結(jié)舌。在這一網(wǎng)游小說地黃金時(shí)期。它幾乎是出一本紅一本。完全是一副供不應(yīng)求地態(tài)勢。然而。隨著這種類型作品地日漸增多。讀者地需求逐步達(dá)到平衡。乃至飽和。傳統(tǒng)網(wǎng)游小說如同它地興盛一樣。又以異常驚人地速度衰落下來。到06年時(shí)。便達(dá)到了它地最低谷。
直到現(xiàn)在。傳統(tǒng)網(wǎng)游這一類別稍稍有了些起色。但依舊沒有真正恢復(fù)它地元?dú)狻＿@或許是因?yàn)樵擃愋妥髌繁旧淼匾恍┤毕荨；蛟S是因?yàn)樽x者在最初地饑不擇食后已經(jīng)完成了理性閱讀地轉(zhuǎn)變。總之。這一類型作品能冒頭地并不多。
示例：《從零開始》。這是傳統(tǒng)網(wǎng)游地典范。它是極少數(shù)堅(jiān)持到現(xiàn)在地傳統(tǒng)網(wǎng)游類作品之一。從它新讀者地態(tài)度中。我們很容易看到。傳統(tǒng)網(wǎng)游類作品依舊有著一定地市場需求。但已經(jīng)大不如前了。
在傳統(tǒng)網(wǎng)游風(fēng)光不再的時(shí)候，游戲類型的第二種，新型網(wǎng)游卻正在悄然興起。
新型網(wǎng)游在游戲設(shè)定和游戲內(nèi)容等方面，與傳統(tǒng)網(wǎng)游并沒有本質(zhì)的區(qū)別，它們的差異，主要體現(xiàn)在小說內(nèi)容以及寫作手法上。
從作品內(nèi)容上看，傳統(tǒng)網(wǎng)游更象是一種日記體，它忠實(shí)地記錄了主角這個(gè)玩家在游戲中的完整成長過程，記錄了主角的每一次升級(jí)，每一份數(shù)據(jù)；而新型網(wǎng)游則更象是玄幻類小說，它雖然也采用了網(wǎng)游為背景，并且很大程度上強(qiáng)調(diào)了游戲性，但主角的成長，被作者從另一個(gè)角度來描寫，忽略了數(shù)據(jù)的堆砌，忽略了能力的虛擬性，而代之更為真實(shí)的情景描寫。
除了這個(gè)本質(zhì)不同外，新型網(wǎng)游在眾多的表象上也與傳統(tǒng)網(wǎng)游有著很大的不同。例如，傳統(tǒng)網(wǎng)游開篇都是大同小異，從介紹游戲開始，到主角決定玩這一游戲，購買或介紹游戲頭盔，注冊(cè)帳號(hào)，幸運(yùn)巧合，介紹人物初始狀態(tài)……幾乎任何一本傳統(tǒng)網(wǎng)游都離不開這種開篇模式。而新型網(wǎng)游則不同，它在處理上更為靈活，開篇時(shí)，主角可能才進(jìn)入游戲不久，也可能已經(jīng)在游戲中咤叱風(fēng)云，主角可能是一方領(lǐng)袖，也可能是孤獨(dú)豪俠……
總之，作者們?cè)诶^承了前輩的優(yōu)點(diǎn)之后，充分發(fā)揮了自己的想象力，使新型網(wǎng)游不再象傳統(tǒng)網(wǎng)游那樣千篇一律，而是各具特色，各具亮點(diǎn)。它是傳統(tǒng)網(wǎng)游的延續(xù)，但它把網(wǎng)游小說推向了一個(gè)新的高度，保持了它的生命力。
示例：《蜀山》。該游的影子，但在大多數(shù)地方，作品顯得更為靈活，尤其是主角不按常理出牌的個(gè)性特色，以及來源于小說原著的豐富的裝備系統(tǒng)，給讀者留下了深刻的印象。閱讀該游。
在傳統(tǒng)網(wǎng)游或新型網(wǎng)游中，游戲的設(shè)定一般是根據(jù)多個(gè)熱門網(wǎng)游，融合并發(fā)展而成，它具有很廣闊的適應(yīng)性。而特色網(wǎng)游，則是旗幟鮮明的由某一款游戲發(fā)展而來，它具有明顯的該款游戲特色，或干脆就是以該款游戲?yàn)樾≌f背景。
現(xiàn)在，被作者采用比較多的游戲是《英雄無敵》系列，而《傳奇》、《魔獸》、《暗黑》等熱門游戲，也都曾被作者寫過。
這種小說背景與某一游戲明確掛鉤的做法，它的優(yōu)勢與劣勢都同樣明顯，它是以讀者群體的狹隘化為代價(jià)，提升特定讀者的忠實(shí)度，并在一定程度上加強(qiáng)作品設(shè)定的嚴(yán)謹(jǐn)與平衡。
可以預(yù)期，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說總體的讀者群進(jìn)一步擴(kuò)大時(shí)，各種單一化、小眾化讀者群的基數(shù)也將隨之增長，而這種特色化的網(wǎng)游，在未來應(yīng)該能有更好的發(fā)展。即便是現(xiàn)在，少數(shù)特色網(wǎng)游就已經(jīng)顯示了它強(qiáng)大的生命力。
示例：《網(wǎng)游之混跡在美女工作室》。這是一部基于《英雄無敵》這一游戲的網(wǎng)游小說，作者一方面依靠這種游戲特色，拉攏了大量《英雄無敵》的愛好者，另一方面通過扮豬吃虎等傳統(tǒng)娛樂寫作手段，吸引到大批大眾化讀者，彌補(bǔ)了特色化讀者基數(shù)的不足。
以上三種游戲小說，在游戲類型和設(shè)定上都有一定的共通之處，而它們的寫作手法和技巧，也都大同小異。要寫好這三類游戲小說，主要要在三個(gè)方面下工夫。
第一，
合理發(fā)揮游戲的升級(jí)優(yōu)勢。
主角的升級(jí)，各方面能力的逐步增強(qiáng)，是網(wǎng)絡(luò)小說吸引讀者的第一要素，而游戲類小說，在這方面有無與倫比的優(yōu)勢。首先，它基于游戲而來的升級(jí)，是完全**裸的，相比其它類別，網(wǎng)游小說天生就離不開這個(gè)升級(jí)。其次，網(wǎng)游小說的升級(jí)，有著相當(dāng)完善的體系，它不僅是主角級(jí)別的提升，同時(shí)還有屬性、裝備、技能、寵物、敵人等項(xiàng)目全方位的提升，這樣，大大提升了小說內(nèi)容的豐富性和爽快感，同時(shí)也因?yàn)橛螒蝮w系的相對(duì)完善，在能力平衡上更容易把握。
擁有這么得天獨(dú)厚的娛樂性優(yōu)勢，可以說，網(wǎng)游小說只要真正把握好升級(jí)要素，就已經(jīng)立于不敗之地了。而要把握好升級(jí)性，主要在于其節(jié)奏的把握。
升級(jí)是很爽的，但過猶不及，如果太多、太過頻繁的升級(jí)出現(xiàn)，就會(huì)使它變得不再值錢，顯得過于容易，從而使讀者失去體驗(yàn)游戲的快感。[]但要是長時(shí)間不升級(jí)，作品不僅有平淡化的可能，更重要的是將失去升級(jí)感這一網(wǎng)游小說最大的優(yōu)勢。如何掌握好升級(jí)的節(jié)奏，是網(wǎng)游小說的關(guān)鍵，也是作者最應(yīng)該下功夫琢磨的地方。
第二，合理選擇金手指的開啟時(shí)間和模式。
作為娛樂性小說，主角的存在，相對(duì)于其他角色來說必然是不公平的，主角往往擁有更好的運(yùn)氣、更好的初始條件。然而，游戲本身卻是公平的，一個(gè)好的游戲，必然會(huì)兼顧到各種類型玩家的利益，必然在一定程度上做到公平性，想要在游戲中勝人一籌，那就必須付出更多的努力。
這兩者的矛盾，使得金手指的開啟成為一種必然，但金手指的開啟，卻又在很大程度上降低了主角的成就感，使作品的趣味性大大減弱，這又產(chǎn)生了一個(gè)新的矛盾。
因此，寫好網(wǎng)游小說，必須選取一種相當(dāng)隱蔽的金手指，讓主角在貌似公平的環(huán)境下，取得相當(dāng)?shù)念I(lǐng)先優(yōu)勢或升級(jí)優(yōu)勢，進(jìn)而大殺四方，取悅讀者。
隨著網(wǎng)游小說從傳統(tǒng)到新型的改變，這種金手指的選取，也在漸漸的發(fā)生變化。最初，作者們的選擇幾乎都是幸運(yùn)帳號(hào)，讓主角通過某種機(jī)遇得到幸運(yùn)帳號(hào)，一開始就擁有特殊屬性或超級(jí)裝備，在起跑線上做到領(lǐng)先，并一直將這個(gè)優(yōu)勢保持下去。而漸漸的，金手指有了更多的模式和更多的變化，往往更具隱蔽性。
比較常見的做法，是將主角的幸運(yùn)點(diǎn)延后，將他進(jìn)入游戲時(shí)就獲得的特殊裝備或特殊能力，改到正式游戲時(shí)，讓主角幸運(yùn)地觸發(fā)一個(gè)隱藏任務(wù)，或是意外地殺死一個(gè)超級(jí)boss，以此來獲得更高的起始點(diǎn)，或是將一次大的機(jī)遇分散，讓主角多次獲得意外好運(yùn)，從而領(lǐng)先于人。
另一種常見手法，則是將主角設(shè)置得極其特殊或極其偏科，并且游戲設(shè)定成只有這種特殊的玩家，才能獲得某種形式的強(qiáng)大。這事實(shí)上也是一種變相的幸運(yùn)，但使得幸運(yùn)更為合理，通過主角有意或無意的設(shè)置，讓游戲人物的屬性等發(fā)展變得極不均衡，而且往往是看似一無是處的不均衡，以此來觸發(fā)幸運(yùn)事件的產(chǎn)生。
此外，還有一些更為隱蔽、更具合理性的金手指模式。例如，主角是無業(yè)人員，擁有更多的時(shí)間去練級(jí)，甚至因?yàn)槟撤N意外，他被困于游戲中，不得不24小時(shí)進(jìn)行游戲；主角是個(gè)人民幣玩家，利用不算多的現(xiàn)實(shí)貨幣來換取游戲中的裝備，節(jié)約了大量的時(shí)間；主角智慧非同一般，或是他知道游戲的一些內(nèi)幕，比如參加過內(nèi)測，以此去主動(dòng)尋找寶物，獲得領(lǐng)跑機(jī)會(huì)。
第三，合理安排游戲與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合。
與其它類型的小說有個(gè)本質(zhì)的區(qū)別，網(wǎng)游小說無論多么真實(shí)，它只是作為一個(gè)虛擬世界而存在，在游戲之外，另有一個(gè)真實(shí)世界，游戲中的玩家，在真實(shí)世界中都有自己的另外的身份。因此，游戲與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，是網(wǎng)游類作者不得不考慮的一個(gè)問題。
在最初，作者們大多選擇了游戲與現(xiàn)實(shí)交替描寫，但這樣的寫法，主角雖然也能利用在游戲中的成就而在現(xiàn)實(shí)中炫耀，但相比精彩的游戲，現(xiàn)實(shí)世界畢竟有些枯燥，而更重要的是，現(xiàn)實(shí)的出現(xiàn)不僅打斷的游戲的節(jié)奏，更提醒了讀者，這一切都只不過是個(gè)游戲，從而使本該有的爽快感大打折扣。
漸漸的，許多網(wǎng)游作品減少了現(xiàn)實(shí)生活的比例，甚至完全避而不談，這在一定程度上加強(qiáng)了游戲的連貫性，但它同時(shí)也帶來了一個(gè)新的問題，那就是主角的感情生活不可避免會(huì)受到影響，雖然在游戲中他也能夠結(jié)交異性朋友，但虛擬終究只是虛擬，始終與在現(xiàn)實(shí)中的交往有所不同，主角的感情生活，多少會(huì)有些缺憾。
究竟是選擇感情描寫還是選擇劇情連貫，到底要不要描寫現(xiàn)實(shí)世界，這個(gè)問題頗讓人為難。事實(shí)上，兩種寫法各有利弊，的確是很難取舍，至于最終的選擇，應(yīng)該看作者在寫作能力上的長處。
倘若是善于描寫感情生活，善于布局，善于利用主角的游戲身份在現(xiàn)實(shí)世界中炫耀的作者，可以在不影響游戲描寫的前提下，適當(dāng)描寫一些現(xiàn)實(shí)生活的事件；而若是善于描寫游戲升級(jí)，善于營造游戲真實(shí)感的作者，則可以考慮完全忽略現(xiàn)實(shí)世界，作品完全地描寫游戲過程。
以上三個(gè)方面，尤其是前兩個(gè)，是寫好網(wǎng)游類作品的關(guān)鍵。而作為游戲大類，它另外還有兩個(gè)特殊的分支，那就是電子競技類以及真實(shí)世界類。
其中，電子競技類游戲小說指的是以星際爭霸、實(shí)況足球、反恐精英、拳皇等個(gè)人對(duì)抗性很強(qiáng)的游戲作為背景的特殊游戲小說。在這類小說中，傳統(tǒng)網(wǎng)游的打怪升級(jí)模式幾乎被忽略了，它更注重玩家自身技巧性的提高，在很大程度上，它可以看作是個(gè)人化競技類作品的一個(gè)分支，與圍棋之類強(qiáng)調(diào)個(gè)人能力的競技小說有異曲同工之妙。因此，這一類型的小說在此就不多作敘述了，想對(duì)它有所了解的作者，可以參考下文的競技類型。
游戲類作品的最后一種，是真實(shí)世界類，它已經(jīng)脫離了正統(tǒng)游戲的范疇，描寫的是真實(shí)的世界、真實(shí)的人物，只不過采用游戲特有的升級(jí)體系等設(shè)定，來加入現(xiàn)實(shí)背景之中。很大程度上，它更可以歸入玄幻大類。
因?yàn)檫@一作品的特殊性，它很難以簡單的語言闡述清楚，在此先以一個(gè)具體示例，來介紹這一類型作品的特色。
示例：《魔獸世界之現(xiàn)實(shí)世界的法師》。該書講的是一個(gè)普通學(xué)生得到神明的許諾，獲得了游戲《魔獸世界》中玩家能力的故事。該書以現(xiàn)實(shí)的都市為背景，但主角的成長完全依照游戲進(jìn)行，他有明確的、數(shù)字化的數(shù)據(jù)指標(biāo)，等級(jí)提升、裝備獲得、技能使用，等等，都是來源于游戲中的設(shè)定，主角在現(xiàn)實(shí)中遇到的壞人會(huì)自動(dòng)成為等級(jí)不一的練級(jí)npc，供主角殺戮并獲得經(jīng)驗(yàn)和裝備，同時(shí)，主角也可以利用一些神明特定的手段來接任務(wù)、購買物品裝備，受傷后也可以利用購買到或自己煉制的藥水恢復(fù)。
顯然，這一故事的本質(zhì)是都市玄幻小說，但它的特色則是選取了游戲系統(tǒng)當(dāng)作小說的設(shè)定，這種手法除了相對(duì)新穎外，還具有相當(dāng)程度的優(yōu)勢。它完全繼承了網(wǎng)游小說的升級(jí)優(yōu)勢，將主角能力數(shù)據(jù)化后，主角的提升更為一目了然，這方面的娛樂性進(jìn)一步加強(qiáng)，而與此同時(shí)，它卻沒有網(wǎng)游小說源于虛擬的弊端，它描寫的是真實(shí)的世界，主角所取得的每一份成果，都是實(shí)打?qū)嵈嬖诘模⒎怯螒蛑械囊欢褦?shù)據(jù)。
到目前為止，這種真實(shí)世界類的游戲小說還不多見，但可以預(yù)期，它必然會(huì)成為一種風(fēng)尚，因?yàn)樗从诰W(wǎng)游，得到了網(wǎng)游的最大優(yōu)點(diǎn)，卻拋棄了它最大的缺點(diǎn)，先天上具備了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。它不一定要以都市為背景，玄幻、奇幻、仙俠，甚至競技、武俠等類型的作品都可以采用這種模式，讓主角以游戲中的技能，來對(duì)抗背景世界中的固有能力，讓兩種不同體系的能力迸發(fā)出耀眼的火花，讓主角從中得到最大的利益，顯示最強(qiáng)的價(jià)值。
事實(shí)上，游戲類小說還可以有其它的變種，比如將現(xiàn)在被大規(guī)模使用的娛樂手段，諸如重生www.Freexs.Cc、穿越等元素添加到網(wǎng)游小說中去，形成一種全新的邊緣類型。
示例：虛構(gòu)作品《從傳奇到魔獸》。我們假設(shè)一個(gè)題材，讓《傳奇》游戲中的玩家穿越服務(wù)器，來到《魔獸》游戲中，利用他特殊的屬性，打造出一個(gè)超強(qiáng)的英雄。
示例：虛構(gòu)作品《重生www.Freexs.Cc之傳奇玩家》。我們假設(shè)一個(gè)題材，讓主角重生www.Freexs.Cc到《傳奇》游戲才開始的年代，利用主角對(duì)游戲的熟悉，搶先一步發(fā)展。
這種網(wǎng)游小說的新變種現(xiàn)在雖然還處于沉寂狀態(tài)，但可以預(yù)期，想象力異常豐富的網(wǎng)絡(luò)小說作者必然會(huì)注意到它們的價(jià)值，并將之轉(zhuǎn)化為具體的作品。
總之，在游戲大類中，網(wǎng)游小說是個(gè)有受眾局限，但局限性很小的類別，對(duì)于新手來說，這是一個(gè)比較容易上手的題材，但若想取得很好的成績，就必須推陳出新，發(fā)揮出該類型的特殊優(yōu)勢，盡量彌補(bǔ)其缺陷；電子競技類別可以歸于競技類，它擁有針對(duì)性很強(qiáng)的讀者群體，目前而言，很難做到真正的大熱，但讀者群相對(duì)穩(wěn)定，也是可以一試的題材；而真實(shí)世界類游戲小說則是一個(gè)全新的類別，該類作品尚不多見，屬于一個(gè)拓荒期，需要作者有很好的想象力和創(chuàng)新力。
10競技類
競技類作品是一個(gè)針對(duì)性很強(qiáng)的類型，在受眾群的局限性上，它僅次于同人類型，但與此同時(shí)，競技小說的讀者忠實(shí)度，也是相當(dāng)高的。
相對(duì)于其它類型的分類，競技類作品的子分類有著好幾種不同的體系，從不同的角度去分析它，就會(huì)得出不同的分類，從而歸納出不同的寫法。爬_】大體上，競技類作品可以從競技項(xiàng)目上分為團(tuán)體競技和個(gè)人競技兩類，或是從競技類別上分為體力競技和智力競技，還可以從項(xiàng)目受眾上分為熱門競技與冷門競技，或是從主角職能上分為選手競技與教練競技，此外，還能夠從娛樂手法上分為現(xiàn)實(shí)競技與玄幻競技。
下面，先一一介紹各種分類的差異以及它們最需要注意的地方。
團(tuán)體競技與個(gè)人競技主要是按競賽人數(shù)劃分。前者指的是足球、籃球等多人參加比賽，以團(tuán)隊(duì)成績決定勝負(fù)的競技運(yùn)動(dòng)；后者則是田徑、棋牌、網(wǎng)球、乒乓等以個(gè)人身份參加比賽，完全體現(xiàn)個(gè)人能力的競技運(yùn)動(dòng)。其中，一些雖然以團(tuán)體形式報(bào)名參賽，但具體對(duì)決依舊是個(gè)人對(duì)抗的項(xiàng)目，比如圍棋聯(lián)賽、體操團(tuán)體賽等等，在此被歸入個(gè)人競技分類中。
這兩種分類在寫作上的差異，主要體現(xiàn)在人物刻畫上。顯然，團(tuán)體競技類別對(duì)人物刻畫的要求更高。
無論是什么類型的小說，人物的刻畫都是重要的，個(gè)人競技類作品也不例外。它不僅需要刻畫出鮮明而生動(dòng)的主角，同時(shí)也需要一個(gè)又一個(gè)不同階段的配角，來襯托體現(xiàn)主角的強(qiáng)大，以及他的成長。不過，這一類別的作品，即使作者對(duì)人物的掌握不是太好，也并不一定會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重的后果，因?yàn)槌酥鹘堑睦蠋煹壬贁?shù)陪伴主角成長的角色，配角一般都只是走一個(gè)過場，不需要如何豐滿的形象，甚至，因?yàn)閭€(gè)人英雄主義的凸顯，連主角的形象都可以略為模糊。
團(tuán)體競技類作品就完全不同了，因?yàn)樗鼜?qiáng)調(diào)的是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，是一個(gè)整體，因此，光憑主角一個(gè)人的形象，是完全無法支撐的，它必須有相當(dāng)數(shù)量的各色配角發(fā)揮出各自的重要作用，整部作品才有可能取得真正的成功，而與此同時(shí)，我們也必須注意到，配角的地位提高了，這意味著主角必須被提得更高，主角的形象必須比配角更為鮮明，更為豐滿，必須不被任何一個(gè)配角奪去他應(yīng)有的光芒。
因此，團(tuán)體競技類作品要想成功，必須在人物刻畫上去下足夠的工夫，光就這點(diǎn)來說，團(tuán)體競技類是所有類型中對(duì)人物刻畫整體要求最高的一個(gè)，而反過來說，團(tuán)體競技類別才是真正的競技類作品的招牌。而個(gè)人競技類作品在人物刻畫上的要求稍弱，但在傳統(tǒng)娛樂手法上的要求則更高。
體力競技和智力競技的區(qū)別，顧名思義，就是在競技項(xiàng)目所需要的主要能力的不同上。諸如足球、田徑這樣的項(xiàng)目，決勝雖然也包含著智慧的成分，但主要還是依靠運(yùn)動(dòng)員的體力來實(shí)現(xiàn)，它們被歸于體力競技類；而諸如圍棋、橋牌這些項(xiàng)目，長時(shí)間比賽雖然也需要體力的支持，但它們主要依靠選手的智慧來決定勝負(fù)，它們自然被歸于智力競技類。
這兩種類型在寫作上的差異，主要體現(xiàn)在主角的性格刻畫上。體力競技類的主角，一般更適合是熱血類的性格，更為外向，或者雖然內(nèi)向但同樣善于表現(xiàn)自己，他們?cè)谧髌分校侨f眾矚目的焦點(diǎn)；而智力競技類的主角，更多的則是冷靜型，他們雖然也有可能是公眾人物，但一般不以形象示之于人，他們往往象軍師一樣，躲在幕后創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)的輝煌，而他們?cè)谡降谋荣愔校餐瑯幽芾潇o理智地看待局面，選擇最正確的做法。
因此，在體力競技類作品中，常會(huì)出現(xiàn)主角“怒氣值增加”、“小宇宙爆發(fā)”這樣的大逆轉(zhuǎn)場面，因?yàn)橹鹘且约白髌返臒嵫@種毫無來由的爆發(fā)卻顯得極為合理，讀者一般都能接受這樣的劇情，并不感到突兀。而在智力競技作品中，則更強(qiáng)調(diào)智慧層面上的明爭暗斗，若是某一方突然翻盤，那必然存在某種合理的原因，必然是該方事先布好的局，或是某種可以通過理性推斷得出的結(jié)果。
此外，智力競技小說大多屬于個(gè)人競技類型，個(gè)人競技類的主要注意事項(xiàng)，也就是對(duì)傳統(tǒng)娛樂元素的把握，是該類型作者尤其需要留神的；而體力競技小說有可能是個(gè)人競技，也有可能是團(tuán)體競技，它需要根據(jù)具體項(xiàng)目的不同來判斷其側(cè)重點(diǎn)。
熱門競技與冷門競技的差異，主要是根源于具體競技項(xiàng)目在現(xiàn)實(shí)中的群眾基礎(chǔ)，但與該項(xiàng)目是否易于改編成小說也有一定的關(guān)系。一般來說，象足球、籃球這兩種群眾基礎(chǔ)非常廣泛的競技項(xiàng)目，屬于熱門競技；鐵餅、卡車大賽這些群眾基礎(chǔ)較為薄弱的競技項(xiàng)目，屬于冷門競技；而象圍棋這樣有一定群眾基礎(chǔ)的項(xiàng)目，則介于兩者之間，可以劃入任何一類。
顯然，描寫熱門競技項(xiàng)目的小說，相對(duì)的讀者基數(shù)會(huì)更多一些，而選擇冷門競技項(xiàng)目為題材的作者，不得不面對(duì)大類型與子分類的雙重受眾局限，嚴(yán)重阻礙了作品的進(jìn)一步發(fā)展。
因此，選擇冷門競技項(xiàng)目的作者要想取得滿意的成績，就必須尋找和競技項(xiàng)目略有關(guān)系的、其它方面的亮點(diǎn)，以此來吸引住部分并不熟悉該種競技項(xiàng)目的讀者。他們必須將競技融入生活，雖堅(jiān)持競技的主體，但插入大量的場外描寫，比如描寫在競技場上取得成功的主角，在競技場外的受歡迎程度。在某些時(shí)候，甚至必須放棄該冷門競技的特色，將作品改成都市類型，只是在作品中強(qiáng)調(diào)主角的運(yùn)動(dòng)員身份，將這一競技項(xiàng)目作為小說的一個(gè)特色亮點(diǎn)來寫。
熱門競技類別則沒有這種問題。比如描寫足球的小說，它雖然也將受眾群限定在對(duì)足球有著一定了解的讀者之中，但因?yàn)檫@部分讀者比例很大，他們的數(shù)量已經(jīng)使這種局限性大為削弱，只要作品能夠抓住大多數(shù)特色讀者，一樣有機(jī)會(huì)大熱。
選手競技與教練競技，它們體現(xiàn)的自然是主角職能的不同。在選手競技類作品中，主角主要是作為比賽選手，親自上場參與競爭；而在教練競技類作品中，主角則是作為參賽選手的教練或類似的輔導(dǎo)者而存在，在場外看著自己的弟子或隊(duì)伍爭取比賽的勝利。此外，教練競技類作品還有一個(gè)延伸類別，那就是經(jīng)理類作品，在這類作品中，主角的身份更進(jìn)一步，成為參賽隊(duì)伍的擁有者，從另一個(gè)層面上參與競技比賽。
就目前而言，占據(jù)市場主導(dǎo)地位的是選手競技小說，而教練競技或經(jīng)理競技小說則正在呈現(xiàn)抬頭之勢。前者不用多說，后者的主要注意點(diǎn)則在于競技比賽具體過程的描寫詳略。教練也好，經(jīng)理也好，這類的主角，都是游離于正式賽場之外的，本該成為描寫重點(diǎn)的競技比賽過程，嚴(yán)格說來并沒有他的參與，因此，倘若過分詳細(xì)地描寫場上的比賽，未免會(huì)影響到主角的戲份，而若是對(duì)正式比賽描寫不足，卻又失去了競技小說獨(dú)特的魅力。
為了解決這個(gè)矛盾，一個(gè)較為常見的做法是刻意增加主角的臨場指揮，增多比賽場上的逆轉(zhuǎn)次數(shù)和變幻莫測的因素，使主角有足夠的露臉機(jī)會(huì)，能夠充分顯示出他的能力以及存在感。然而，這又帶來了兩個(gè)新的問題，一是大量描寫主角關(guān)鍵性的臨場指揮，需要作者對(duì)該競技運(yùn)動(dòng)有更深入透徹的了解；二是過多去中斷比賽，一次次強(qiáng)調(diào)比分逆轉(zhuǎn)，這不僅會(huì)影響作品的真實(shí)性，還會(huì)帶來一定的閱讀疲勞，需要作者對(duì)娛樂寫作手法的把握較好。總之，要寫好教練競技類作品，需要作者更扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)以及更高的寫作水準(zhǔn)。
現(xiàn)實(shí)競技與玄幻競技的不同，主要體現(xiàn)在主角能力的獲得上。在現(xiàn)實(shí)競技小說中，沒有任何的玄幻元素，主角的成功，或許是因?yàn)樗奶熨x，但無論如何，這種天賦依舊在合理的范圍之內(nèi)，而且一定離不開主角不斷揮灑的汗水；而在玄幻競技小說中，主角能力的強(qiáng)大，往往是源于一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的原因，或許是因?yàn)橹鹘怯袀€(gè)千年老妖當(dāng)師傅，或許是因?yàn)橹鹘怯刑厥獾漠惸茌o助，或許是因?yàn)橹鹘怯星笆赖慕?jīng)驗(yàn)打底，總之，這些非常規(guī)的因素，才是主角成功的真正關(guān)鍵。
這兩種類別，差異是非常大的，如果大致總結(jié)一下，那么現(xiàn)實(shí)競技小說主要針對(duì)的是對(duì)特殊競技項(xiàng)目需求更大的讀者，它具有更強(qiáng)烈的真實(shí)感和代入感，在作品的中后期有著更廣闊的發(fā)展空間；而玄幻競技小說則主要針對(duì)傳統(tǒng)娛樂需求更高的讀者，它往往能有一個(gè)引人注目的開局，在前期更具有沖擊力，更快聚集到足夠的人氣。
在玄幻競技作品中，因?yàn)橹鹘堑奶厥饽芰螂H遇，他要么是站在更高的開端，要么是擁有更快的升級(jí)速度，總之，是開了一個(gè)不為人知的金手指。這樣，哪怕在作品初期，讀者也能夠毫不費(fèi)力地預(yù)測出主角未來的巨大成就，能夠擁有一種期待感，并以更輕松的心態(tài)去閱讀小說。
然而，無論是更高的升級(jí)——還是更快的升級(jí)速度，都意味著主角挑戰(zhàn)性的降低，以及整個(gè)升級(jí)過程的縮短，尤其是倘若作者不加注意，主角很容易就占領(lǐng)了行業(yè)的顛峰，達(dá)到無可發(fā)展的地步，因此，后繼乏力是玄幻競技作品經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)問題。
因此，對(duì)于該類型的寫作來說，最需要注意的是主角能力的控制。一般來說，在作品中，決不能因?yàn)橐獙?duì)付某個(gè)強(qiáng)敵，或是為了暫時(shí)顯示一下主角，就被迫讓他在計(jì)劃外提升能力，要保持主角能力的持續(xù)增長，并留有一定的上升空間。
當(dāng)然，等主角的實(shí)力登峰造極之時(shí)，作品并非一定不能繼續(xù)，只不過這時(shí)候需要更高的娛樂技巧。比如，讓主角扮豬吃虎，體驗(yàn)一下戲耍對(duì)手的快感；讓主角意外失憶，流落他鄉(xiāng)開始新的傳奇；讓主角擔(dān)當(dāng)人師，通過弟子的成長襯托其超強(qiáng)能耐……如果作者對(duì)這些傳統(tǒng)娛樂寫作技巧掌握較好，甚至在作品一開始就讓主角天下無敵，也未嘗不可。
不過，不管怎么說，保持主角的升級(jí)態(tài)勢，對(duì)作品的長期發(fā)展無疑是更有利的，而為了滿足這一需求，除了在主角升級(jí)的過程中嚴(yán)格把關(guān)外，還得謹(jǐn)慎設(shè)置主角的初始能力以及金手指的開啟程度。上文已經(jīng)說過，倘若作者對(duì)娛樂寫作技巧有很好的把握，可以將主角的初始能力設(shè)置得略高；若是作者缺乏這方面的經(jīng)驗(yàn)，就必須通過將故事切入時(shí)間提前等方式，降低主角的初始能力。
而對(duì)于金手指的開啟，這無關(guān)于作者的寫作經(jīng)驗(yàn)，都不能將其定得過高，否則，作弊感一旦顯示出來，成功的快感就會(huì)大大降低，而在這種以現(xiàn)實(shí)世界為背景的作品中，明顯的作弊感也會(huì)影響作品的真實(shí)性，進(jìn)而影響到讀者的代入感。因此，在玄幻競技作品中，玄幻元素的添加必須要有個(gè)度，主角若是擁有異能，其能力一定不能太強(qiáng)，而他若是有明師或前世經(jīng)驗(yàn)的指導(dǎo)，也不能過分干預(yù)到他的成長。
現(xiàn)實(shí)競技類作品，很多地方與玄幻競技小說正好相反，后者相對(duì)薄弱的后期描寫，正是前者發(fā)展的大好時(shí)機(jī)，而后者很容易進(jìn)入狀態(tài)的前期描寫，卻正是前者最為頭疼的地方。
在現(xiàn)實(shí)競技小說中，除非選擇已經(jīng)成名的巨星擔(dān)任主角，否則的話，主角的初始能力必然有限，而離開了玄幻元素，主角的成長也必須在一個(gè)合理的范圍之內(nèi)，不可能突然就有很大的起色。與此同時(shí)，現(xiàn)實(shí)競技小說通常作為主打的幾大賣點(diǎn)，諸如主角的拼搏奮斗歷程，以及作品中大量形象豐滿、性格鮮明的人物，這些賣點(diǎn)都是通過大量篇幅的連貫性閱讀才能獲得，很難在小范圍文字內(nèi)得到體現(xiàn)。因此，這樣的作品雖然更具真實(shí)感，但初期缺乏耀眼的賣點(diǎn)，很容易顯得平淡，失去吸引住匆匆而過的讀者的本錢。
要挽救這一不利因素，現(xiàn)實(shí)競技類作者就必須在開局多下工夫，選取合適的切入點(diǎn)，最快地將主角的個(gè)人魅力凸顯而出，通過他來吸引住初期的讀者。與此同時(shí)，作品開局最好還能揭示部分主角日后成功的理由，并暗示主角將來一定能夠成功，這樣，該類作品才能拉近與玄幻競技的起跑線距離，踏好作品走向成功的第一步。
以上介紹了競技大類中的五種分類方式以及各自的要點(diǎn)，但除此之外，競技類作品還有一些共同的寫作要點(diǎn)。
首先，要寫好競技類作品，必須注意場上與場下描寫的結(jié)合。
寫競技，自然離不開賽場描寫，這是該類作品的重心所在，但并不能為此就放棄競技場下的描寫。場下描寫可以分為三個(gè)部分，分別是比賽過程中的場外氣氛描寫、賽前賽后的前瞻與回顧描寫、比賽之外的主角生活描寫。
這三個(gè)部分中，場外氣氛是最為關(guān)鍵的。在描寫精彩比賽的同時(shí)，若是能兼顧場外觀眾的表現(xiàn)，描寫他們的緊張、興奮、不屑、沮喪，等等的心情和動(dòng)作，描寫主角一方的支持者、競爭對(duì)手的啦啦隊(duì)、以及體育記者和無關(guān)人等的不同反應(yīng)，或是對(duì)手及其支持者的不同心態(tài)、舉動(dòng)，這將是對(duì)場上競賽局勢很好的補(bǔ)充和襯托，若是能夠大致描寫到位，無疑會(huì)讓故事更為精彩。
場下描寫的另外兩個(gè)部分，必要性稍稍次之，但它們也同樣重要。其中，比賽前后的分析或總結(jié)描寫，對(duì)教練競技作品來說更為關(guān)鍵；而與競技沒有直接關(guān)系的日常生活描寫，則對(duì)豐滿人物形象，補(bǔ)充人物的感情生活有著重大意義。
其次，在描寫場上比賽的時(shí)候，必須注意節(jié)奏的控制。
競技小說的招牌賣點(diǎn)之一，便是它緊張激烈的比賽氣氛、驚心動(dòng)魄的比賽過程，然而，倘若作者不加控制，讓這種緊張氣氛長時(shí)間延續(xù)下去，讀者的心弦始終繃著，很容易產(chǎn)生閱讀疲勞感，而且所謂貨多則賤，同樣的描寫過多，反而會(huì)影響其效果。
因此，節(jié)奏的控制也是競技小說的一個(gè)成敗關(guān)鍵，必須做到張弛有度，才能真正將作品的精彩體現(xiàn)出來。
第三，寫競技小說，必須學(xué)會(huì)挫折處理。
競技運(yùn)動(dòng)的魅力，就在于它的不可預(yù)測性，倘若主角始終一帆風(fēng)順，不僅喪失了作品的懸念，更是失去了該類型的一個(gè)重要賣點(diǎn)，可是，倘若不時(shí)描寫主角的失利，以現(xiàn)在讀者的心理承受能力來看，又是異常危險(xiǎn)的。如何處理好這種挫折劇情，就成了很棘手的問題。關(guān)于這個(gè)，本書將在寫作技巧篇的挫折處理章節(jié)單獨(dú)進(jìn)行闡述，這里就不重復(fù)說了。
第四，寫競技小說，人物刻畫是重中之重。
關(guān)于人物刻畫，在上文的分類要點(diǎn)中已經(jīng)有所說明，但這里要再次強(qiáng)調(diào)一下，對(duì)于競技小說而言，人物就是它的靈魂，是該類型作品第一要注意。至于具體怎么把人物刻畫好，本書也將在寫作技巧篇單獨(dú)闡述。
總之，競技類型對(duì)于熟悉某種運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，尤其是熱門運(yùn)動(dòng)的作者來說，是個(gè)比較好的選擇，可以根據(jù)自己對(duì)競技的了解深度以及對(duì)娛樂元素的把握程度，來選擇具體的競技類別，開始自己在小說領(lǐng)域的競賽。
11科幻類
科幻就是科學(xué)幻想，對(duì)它的定義可以說是眾說紛云，莫衷一是，尺度差異極大，其中比較貼近的定義是“依據(jù)科學(xué)技術(shù)上的新發(fā)現(xiàn)、新成就以及在這些基礎(chǔ)上可能達(dá)到的預(yù)見，用幻想的方式描述人類利用這些新成果完成某些奇跡的新型小說。”
對(duì)科幻小說的分類五花八門，有依據(jù)傳統(tǒng)方式劃分成軟科幻與硬科幻兩大類型的；也有依據(jù)其主要事件與科學(xué)的聯(lián)系分為預(yù)言類科幻、創(chuàng)意類科幻、象征類科幻、傳奇類科幻、反科幻和元科幻這六種類型的；還有按其不同風(fēng)格劃分成抒情科幻、荒誕科幻、幽默科幻與恐怖科幻的。
然而，以上的各種分類方式，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說而言都不是太適合，為了更好的描述科幻這一類型，在此，我們根據(jù)科幻元素在作品中的比重及其重要程度，將科幻小說分為狹義科幻與廣義科幻兩大類。其中，狹義科幻指的是完全以科幻元素為主，科幻在作品中占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢的作品；而廣義科幻的定義則寬泛得多，只要作品中含有明顯的科幻元素，并且科幻在作品中占有一定的比例，就可以被歸于廣義科幻中。
從某種意義上說，廣義科幻正好與玄幻類型相對(duì)應(yīng)，所有的網(wǎng)絡(luò)小說，都可以分成三類：科幻、玄幻，以及無幻。
其中，科幻針對(duì)的是從科學(xué)原理出發(fā)進(jìn)行幻想，可以用科學(xué)來解釋人物能力的作品；而玄幻則是針對(duì)同樣有特殊能力，但無法用科學(xué)來解釋的小說類型；至于無幻小說，則完全基于現(xiàn)實(shí)世界，建立在真實(shí)基礎(chǔ)上的作品。
正是因?yàn)閺V義科幻的普適性，事實(shí)上它大部分的作品，都被歸入了別的類型中，比如星際戰(zhàn)爭類科幻小說被歸于未來軍事類型中；人體被科學(xué)家改造的題材往往屬于都市異能類；未來人類穿越回現(xiàn)代的作品則可以歸入未來穿越類歷史小說中……
以上這些被歸于其它類型的邊緣類型，基本都已經(jīng)在上文得到闡述了，現(xiàn)在要談的，是目前支撐起科幻類型門面的狹義科幻。相對(duì)別的類型，狹義科幻這一類型的作品還不算多，屬于一個(gè)冷門類別，但它絕非是個(gè)仆街題材，甚至可以預(yù)期，它在將來必然會(huì)成為一大熱點(diǎn)。
大體說來，狹義科幻小說根據(jù)小說的科學(xué)性，有強(qiáng)科幻、弱科幻與偽科幻三種。
其中，強(qiáng)科幻相當(dāng)于傳統(tǒng)分類上所說的硬科幻，這種科幻小說一般都比較正統(tǒng)，需要相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作風(fēng)格，并且必須對(duì)某方面科學(xué)知識(shí)有著深入的了解，同時(shí)還必須具備相當(dāng)?shù)南胂罅Α?
可以說，強(qiáng)科幻題材是具有很強(qiáng)的可讀性的，尤其對(duì)于具有這種特殊需求的讀者來說，具有相當(dāng)強(qiáng)的吸引力，然而，強(qiáng)科幻題材的作品長度，卻限制了它在網(wǎng)絡(luò)上的發(fā)展。基本上，這一題材本身的局限性限制了作品字?jǐn)?shù)，使它不可能象其它網(wǎng)絡(luò)小說那樣動(dòng)輒上百萬字甚至數(shù)百萬字，而目前的網(wǎng)絡(luò)電子收費(fèi)模式，在中短篇運(yùn)用上還不夠成熟，因此，強(qiáng)科幻題材一般不適合走網(wǎng)絡(luò)路線。
當(dāng)然，事無絕對(duì)，以強(qiáng)科幻為題材的作品寫出長篇的，也是有一些的，但這類作品往往會(huì)讓理論性沖淡故事性，在最初的新鮮勁過去后，支撐小說人氣的賣點(diǎn)就嚴(yán)重不足了，真正能把吸引力維持到底的長篇強(qiáng)科幻小說，可以說是少之又少，而且都是大師級(jí)作品，在此就不多作敘述了。
與強(qiáng)科幻相比，偽科幻小說則正好相反，它完全不注重科學(xué)性與嚴(yán)謹(jǐn)性，完全以故事性為重，作者甚至完全不具備科學(xué)頭腦，或是雖有科學(xué)頭腦但不加運(yùn)用，作品僅僅是披上一層科幻的外衣，以科幻為噱頭來吸引讀者。
這類作品本身并沒有什么問題，是真科幻也罷，是偽科幻也罷，只要寫得讓讀者滿意，就是優(yōu)秀的作品，很多時(shí)候，這種以科幻作為幌子的偽科幻小說比正統(tǒng)科幻小說更具吸引力，擁有更高的人氣。然而，因?yàn)檫@些作品的本質(zhì)并非科幻，它們完全是以其它類型的方式進(jìn)行創(chuàng)作，因此，關(guān)于偽科幻的寫作要點(diǎn)，完全可以在其它類型的介紹中找到，在此就不另作總結(jié)了。
在此，要重點(diǎn)說明的是真正包含科幻元素，但依舊以故事性為重的弱科幻小說。這樣的作品有幾種常見的類型，占據(jù)了市場的主導(dǎo)地位，下面逐一介紹它們的特點(diǎn)與寫作關(guān)鍵。
第一種，是星戰(zhàn)類型。
一聽到“星戰(zhàn)”這兩個(gè)字，許多人第一個(gè)印象就是高科技，那些宇宙戰(zhàn)艦、鐳射武器、超時(shí)空跳躍，等等的科技名詞，都代表著目前人類難以想象的科技高峰；而在高科技之外，由“星戰(zhàn)”兩字很容易聯(lián)想到的，是磅礴的氣勢、宏大的場面，想象一下在近地點(diǎn)遮天蔽日的宇宙戰(zhàn)艦，想象一下茫茫星空中那道道死亡光線……這由不得人不為之激動(dòng)。
然而，正是星戰(zhàn)小說給人的這兩種印象，導(dǎo)致了該類型作者最容易犯的兩種錯(cuò)誤。
首先是科技局限性上的錯(cuò)誤。許多作者認(rèn)為，要寫星戰(zhàn)小說，就必須細(xì)致地描寫高科技，而且是全方位的高科技，大到星際艦隊(duì)，小到牙刷牙膏，全都要體現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的科技特色，要在作品整體上達(dá)成一致。然而，這么用心的結(jié)果，除了大大增加寫作難度，降低寫作效率外，還容易讓讀者把注意力集中到作品的道具中去，反而忽略了本該作為重點(diǎn)的人物和劇情。
事實(shí)上，科技的一致性是需要的，但在具體的寫作上，一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的作者，完全可以合理選擇側(cè)重點(diǎn)，將一些重要物品高科技化，而其它次要物品，則用春秋筆法忽略，這樣做，不僅僅是作者可以省事，更重要的是避免了讀者可能出現(xiàn)的閱讀疲勞，將他們的注意力拉回到劇情本身上。
此外，一些作者在高科技化時(shí)，很容易想當(dāng)然的認(rèn)為星空代表優(yōu)勢科技，而地面代表著相對(duì)落后，因此他們往往將描述的重點(diǎn)局限在星空中，認(rèn)為這樣才是真正的星戰(zhàn)小說。其實(shí)，這是很要不得的。
完全發(fā)生在星空中的故事，讀者未必不能接受，但這樣的小說，無疑是自斷一臂，寫起來更為困難，讀起來也更易疲勞。倘若主角可以從他的戰(zhàn)艦中走出來，在普通的星球上，象正常人一樣行走在大街上，這不僅可以調(diào)節(jié)作品的氣氛，幫助作者控制作品的節(jié)奏，更可以由此引出大量的娛樂性橋段。
我們不難發(fā)現(xiàn)，倘若主角始終在他自己的戰(zhàn)艦上，無論他是全軍統(tǒng)帥還是高級(jí)軍官，他的部下沒有理由不知道他的身份，沒有理由不對(duì)他恭恭敬敬，而這樣一來，自然就失去了大量的戲劇沖突；相反，當(dāng)主角走出戰(zhàn)艦后，到了一個(gè)陌生的環(huán)境，會(huì)有許多人不認(rèn)識(shí)他，會(huì)有人覺得他是個(gè)良善之輩，去欺負(fù)他、侮辱他，而這時(shí)候，主角身份上的優(yōu)勢就能充分得到發(fā)揮了，無論是他亮出驚人的身份震懾對(duì)方，或是利用職權(quán)拉上大批部下前往鎮(zhèn)壓，還是他顯示出軍中特有的格斗技巧，都會(huì)是對(duì)以戰(zhàn)爭為主的賣點(diǎn)的一個(gè)極好的補(bǔ)充。
其次是主角個(gè)人英雄主義的忽略。
在整個(gè)星際背景下，個(gè)人無疑就顯得更為渺小，而許多人都認(rèn)為，在真正的星戰(zhàn)中，個(gè)人的影響力已經(jīng)微乎其微，更多的是要體現(xiàn)集體的力量，體現(xiàn)一種全局性的精神。姑且不論這種言論的正確與否，但至少，寫網(wǎng)絡(luò)小說，不能有這種思想。
無論是哪一種類型的網(wǎng)絡(luò)小說，主角都是異常重要的存在，星戰(zhàn)小說也不例外。忽略主角的個(gè)人英雄主義，把故事的重點(diǎn)放在宏大的星際戰(zhàn)爭描寫上，過多的關(guān)注戰(zhàn)術(shù)的變化和戰(zhàn)爭的慘烈，而忽視主角的存在，沒有體現(xiàn)出他的關(guān)鍵作用。這是很要不得的，相比與其類似的現(xiàn)代軍事類作品，星戰(zhàn)小說那陌生的背景環(huán)境，很難引起讀者的共鳴，而那些看似激烈的戰(zhàn)爭，一旦數(shù)據(jù)化了，也很容易讓讀者覺得乏味，真正有吸引力的，還在于主角的個(gè)人魅力，讀者真正關(guān)心的，還在于主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰(zhàn)爭中發(fā)揮至關(guān)緊要的作用，并逐步成長。
如果能夠注意到以上這兩個(gè)方面，那么對(duì)于喜歡這類作品的作者來說，星戰(zhàn)題材也是一個(gè)很好的選擇。
第二種，是改造人系列。
某個(gè)科學(xué)狂人抓住主角進(jìn)行人體實(shí)驗(yàn)，將他改造成了一個(gè)超人，然后科學(xué)狂人事敗身死，主角逃出實(shí)驗(yàn)室，發(fā)現(xiàn)了自己身體的驚人變化，并以此改變了自己的生活，在社會(huì)上做出了一系列的事業(yè)……
這是一個(gè)相當(dāng)傳統(tǒng)的科幻套路，但它也正是科幻作品中改造人系列的重要標(biāo)志。無論是這種老套的劇情，還是各種創(chuàng)新的模式，改造人系列的作品都有一個(gè)共同的特征，那就是主角被科學(xué)改造后獲得特殊的能力，而小說也以這種能力為中心展開。
這類作品，基本可以看成是都市異能類，但有兩點(diǎn)，是作者需要注意的。
首先是主角的能力設(shè)定要慎重。這種科技改造人，能力并沒有一個(gè)明確的標(biāo)準(zhǔn)，它可以只比普通人強(qiáng)上一線，也可以擁有呼風(fēng)喚雨、移山填海的超級(jí)異能，甚至可以具備成仙成神的基礎(chǔ)。而具體將主角的能力設(shè)定在什么層次上，這需要看作品具體構(gòu)思的不同，但一般說來，這種能力不應(yīng)該過于強(qiáng)大，也不應(yīng)該過于實(shí)用，否則的話，初期雖然可以更為好寫，但很快作者就將面臨一個(gè)兩難的境地，要么是主角能力過強(qiáng)而導(dǎo)致作品平衡被破壞，主角完全的心想事成，卻也代表著作品走到盡頭；要么是不斷引出更強(qiáng)的對(duì)手以供主角磨練，但這又牽扯到另一個(gè)問題，那就是該類作品的第二個(gè)注意點(diǎn)——不能亂斗。
所謂的亂斗，就是書中出現(xiàn)大量的強(qiáng)者，他們擁有五花八門的能力，因?yàn)榉N種錯(cuò)綜復(fù)雜的原因打成一片，也可以被稱為是強(qiáng)者戰(zhàn)。這種劇情，看似激烈，其實(shí)卻很容易寫得無聊，如果作者沒有特別深厚的功力，那么當(dāng)作品出現(xiàn)強(qiáng)者混戰(zhàn)的場面時(shí)，基本也就走到頭了，接下來要么被迫完結(jié)，要么就是日漸仆街。
要避免這種情況，比較簡單的做法是限制作品中改造人的數(shù)量，最好只有主角一個(gè)。這樣，雖然少了一些應(yīng)有的沖突源泉，但在寫作難度上卻降低了許多，只要作者能掌握一部分娛樂元素的要點(diǎn)，作品便已經(jīng)足夠支撐下去了。相反，若是改造人一多，它們的能力反而顯得不值錢了，主角的吸引力自然就會(huì)被拉低，而作品也大大增加了陷入亂斗的危險(xiǎn)性。
第三種，是機(jī)甲類型。
這類作品都有一個(gè)共同的背景，那就是人型戰(zhàn)斗機(jī)械的大量應(yīng)用。這種機(jī)械有著人形的外表，類似于機(jī)器人，但是由人操縱，更為靈活，不僅能在地上跑，也能在太空中飛行，擁有強(qiáng)大的火力和防護(hù)能力，是該類作品中的重要戰(zhàn)爭武器。
這種以機(jī)甲時(shí)代為背景的故事，在漫畫中較為常見，但換成小說的形式，卻還起步不久，尚屬冷門類型。
創(chuàng)作這類小說的注意事項(xiàng)，最重要的兩點(diǎn)與星戰(zhàn)類作品相似，也是要注意以人為本，以主角作為故事的核心。如果一味地追求高科技的體現(xiàn)，追求機(jī)甲的各種效果，追求各項(xiàng)數(shù)據(jù)的表象，那么作品已經(jīng)失敗了大半，但若是能夠跳出限制，不把機(jī)甲和主角當(dāng)成一個(gè)整體來看，而是作為兩個(gè)各自獨(dú)立又互有聯(lián)系的部分區(qū)分處理，那就會(huì)有一片廣闊的娛樂空間等待著作者逐一展示給他的讀者。
若是將人和機(jī)甲分開，自然就能做到兩者分別升級(jí)，一方面把主角當(dāng)成一個(gè)武林高手，讓他逐步變強(qiáng)，另一方面則把機(jī)甲當(dāng)成一個(gè)特殊的、可升級(jí)的法寶，讓它也跟著變強(qiáng)，或者干脆來個(gè)更新?lián)Q代，同時(shí)，注意兩者的契合度，把人機(jī)的配合熟練度也當(dāng)成一個(gè)部分來進(jìn)行升級(jí)。這樣，作品就很容易發(fā)展出足夠的娛樂要點(diǎn)，保證一定的賣座率了。
而且，讓主角擁有獨(dú)立于機(jī)甲存在的能力，能很大程度地豐富作品的娛樂元素和架構(gòu)體系。因?yàn)橹鹘请S著機(jī)甲出現(xiàn)，會(huì)有時(shí)間地點(diǎn)上的局限性，會(huì)使眾多的傳統(tǒng)橋段無法運(yùn)用，在這種時(shí)候，如果主角缺乏自身的能力，很容易讓作品顯得單調(diào)，這雖然更容易體現(xiàn)出機(jī)甲特色，但對(duì)于作品的商業(yè)化來說，卻顯然是弊大于利的。
第四種，是未來科技類型。
這里所說的未來科技，指的是超越當(dāng)前這個(gè)時(shí)代的科技，它可以來自于未來，但并非一定要來自未來，外星人和上古文明也同樣能夠提供這種超越時(shí)代的科技成果。
這一類作品，是以高科技為核心，以科技結(jié)合商業(yè)的路線為主展開劇情。總的來說，它有點(diǎn)類似于現(xiàn)代人穿越回古代的架空歷史小說，因?yàn)樗鼈兌际且揽扛冗M(jìn)的科技，到較為落后的文明時(shí)代去發(fā)展，讓后人踩著前人的肩膀取得更輝煌的成就，然后帶著這些成就穿越回去，在前人面前顯擺。正因如此，在上文歷史類作品的介紹中，就特意增加了未來穿越類型，它和現(xiàn)在所說的未來科技類并沒有本質(zhì)的區(qū)別，只是后者在表象上更為廣泛，可以不限于穿越這一特殊元素。
在上文關(guān)于未來穿越類型的介紹中，主要講述了它與架空歷史類型的共通之處，而這里，則主要講述它們的不同。
首先，這兩類作品中社會(huì)對(duì)高科技產(chǎn)品的態(tài)度有著巨大的差異。
在架空歷史類作品中，主角所在的社會(huì)，主體是古代人；而未來科技類型，主角所在的則是現(xiàn)代都市，他接觸的是現(xiàn)代人。顯然，古今對(duì)科技的重視程度完全不同，現(xiàn)代人無疑更容易接受新事物，當(dāng)主角拿出新科技產(chǎn)品時(shí)，同樣的劃時(shí)代的東西，在現(xiàn)代更容易引起轟動(dòng)，更容易造出各方勢力的斗爭旋渦。
對(duì)于作品的主角來說，現(xiàn)代社會(huì)對(duì)科學(xué)的重視顯然對(duì)他更為有利，但對(duì)于作品本身，這兩種類型卻難分優(yōu)劣，以現(xiàn)代社會(huì)為背景，主角更有發(fā)揮的空間，因此作品的初期娛樂性更強(qiáng)，賣點(diǎn)更足，但為此付出的代價(jià)則是中后期難于把握，當(dāng)主角真正成名之后，他的活動(dòng)空間反而被縮小了，若是要刻意避開政治問題的話，局限性就更大了，相比之下，架空歷史類小說在中后期的發(fā)展更容易一些。
其次，這兩種類型背景的不同，導(dǎo)致讀者接受度與作者創(chuàng)作難度有所不同。
未來科技類型以現(xiàn)代都市為背景，這顯然是讀者更為熟悉的環(huán)境，相對(duì)也更容易接受，而架空歷史類作品描寫的古代社會(huì)，不僅需要作者有一定的歷史功底，還會(huì)在讀者認(rèn)同感上略處劣勢。從這點(diǎn)來說，未來科技類型更好寫一點(diǎn)。
第三，先進(jìn)科技的定義和選取問題有所不同。
在古代人眼中的先進(jìn)與在現(xiàn)代人眼中的先進(jìn)，顯然是完全不同的概念。相對(duì)來說，未來科技類型更需要作者的想象力，他可以根據(jù)現(xiàn)代人的需求，去想象未來人的產(chǎn)品，杜撰出世上本來沒有的東西來滿足劇情發(fā)展的需要，但一旦作者杜撰成功，這種新產(chǎn)品往往也代表著新穎；而架空歷史類作品只需要作者在現(xiàn)代社會(huì)選取一些物品帶到古代，它在基本構(gòu)思上并沒有什么難度，但很容易顯得老套，若要想出新穎而又合理，并且適合娛樂性需要的話，構(gòu)思的難度卻反而要比未來科技類型更大一些，可以說是易寫難佳。
總之，未來科技類型和穿越歷史類型在賣點(diǎn)原理上頗為相似，但細(xì)節(jié)上有著明顯的不同，至于究竟選擇哪種，則要看作者本身知識(shí)體系和寫作功底的偏向了。
12靈異類
在網(wǎng)絡(luò)小說中，靈異類型可以與武俠、言情一起，并稱“三大仆街類型”。不過，上文中已經(jīng)說過，武俠與言情的仆街，都是有范圍限制、有條件的，而靈異也不例外，這一類型，并不是完全不可以嘗試。
總體來說，靈異類型確實(shí)有著相當(dāng)致命的先天劣勢。它整體上陰森黑暗的氣氛，與網(wǎng)絡(luò)小說讀者更需要的歡快格格不入；而它的篇幅限制，又決定了它并不適合目前的電子付費(fèi)閱讀模式。不過，這些先天缺陷并不是完全不可以彌補(bǔ)的，下面，就靈異類作品的不同分類一一進(jìn)行闡述。
靈異類作品主要有恐怖驚悚、妖魔鬼怪、靈異事件這三種類型。
其中，恐怖驚悚類作品主要體現(xiàn)的是一個(gè)恐怖性，它不一定包含妖魔鬼怪這些科學(xué)解釋之外的事物，也可以是現(xiàn)實(shí)世界中一些嚇人且又能致命的東西，比如開膛殺人魔、出棺僵尸、離奇失蹤案等等，此外，在這一類型中，生化危機(jī)系列算是其中較大的一個(gè)分支。
我們不難看出，這類作品的主要問題在于篇幅，它的特殊性決定了它的篇幅很難延長，為此，解決的辦法是強(qiáng)行添加傳統(tǒng)娛樂手法。
首先，在作品中加入練級(jí)模式，讓主角能夠在不斷的戰(zhàn)斗中成長，從自身能力、武器裝備等方面進(jìn)行不斷的提高，這樣，不僅可以大大延伸作品的長度，同時(shí)也能豐富作品單調(diào)的賣點(diǎn)，使作品延長篇幅后不會(huì)讓人覺得乏味。
其次，增加怪物的數(shù)量和種類，使他們擁有不同的實(shí)力層次。這主要是為第一點(diǎn)服務(wù)的，為了讓主角在不斷的升級(jí)過程中，在不同的實(shí)力階段，都有相應(yīng)的對(duì)手供他蹂躪或超越，而豐富的怪物體系本身也能使作品更為豐滿。
第三，增加主角與普通人的接觸，讓主角在生死之間獲得的能力有炫耀的舞臺(tái)。如果主角一味地和怪物搏斗，單個(gè)劇情可以相當(dāng)精彩，但時(shí)間一長，就覺得重復(fù)和乏味了，在加入了升級(jí)系統(tǒng)后，這種狀況已經(jīng)有所緩解，但依舊有些不足，只有當(dāng)主角能夠不時(shí)在普通人面前顯示能力時(shí)，作品才算是真正接納了傳統(tǒng)娛樂手法，真正擁有了其它類型作品的吸引力。
妖魔鬼怪類型，更接近于傳統(tǒng)的神怪小說，它以描寫某種妖魔鬼怪，或人類與鬼怪的接觸為主，展現(xiàn)一個(gè)另類的故事，一種另類的感情。這樣的作品，出路主要有兩條。
首先是與言情類型相結(jié)合，將妖怪完全人性化，寫成諸如《人鬼情未了》這樣的靈異言情小說。這種作品，大致可以參照言情小說的手法來寫，除了添加靈異元素，以及注意該元素的加入帶來的變化外，整體上的差異并不大。
第二是將靈異與仙俠相結(jié)合，寫成收鬼捉妖類或是妖怪修練類小說。這兩種小說都以仙俠為基礎(chǔ)，都強(qiáng)調(diào)主角的升級(jí)性，只不過一個(gè)以人類為主角，收服對(duì)抗各種妖魔，另一個(gè)則以妖魔為主角，努力修練與求存。這兩個(gè)類型的寫作，大體上也可以參照仙俠類型來進(jìn)行。
靈異事件類，一般是指專門的鬼故事，或是鬼故事相關(guān)。
這類作品，與恐怖驚悚類型相似，主要的問題也在于篇幅。為解決這個(gè)問題，比較簡便的做法是將單個(gè)的小故事改為系列小故事，但通過某條線索，將這些小故事有機(jī)地串在一起，構(gòu)成一部長篇小說。比如，盜墓類作品就是將盜墓，或是由其引發(fā)的賺錢、追殺等事件作為主線，將一連串的盜墓小故事結(jié)合起來。
這種作品，有其特殊的魅力，但需要作者有深厚的寫作功底，能夠很好的描寫出各種恐怖的氣氛，而同時(shí)又能注意適當(dāng)緩解讀者情緒。
從總體上說，靈異類作品有著極大的先天劣勢，并不適合絕大多數(shù)作者，但若是對(duì)此特別有心得的作者，依舊可以進(jìn)行一下嘗試，只要能巧妙彌補(bǔ)作品的先天缺陷，還是有成功可能的，畢竟這類作品有其獨(dú)特的魅力以及經(jīng)久不衰的讀者需求。
此外，值得一提的是靈異類作品在實(shí)體市場，尤其是簡體出版市場上始終有著不俗的表現(xiàn)，這也證明了該題材本身并沒有問題，它只是和網(wǎng)絡(luò)小說模式有些并非不能解決的沖突而已。
13同人類
所謂同人類型，就是以其他作品為基礎(chǔ)，使用它的世界背景、體系設(shè)定、人物塑造，甚至故事劇情，以此來發(fā)展出新的變化，形成新的小說。
顯然，這種借用他人勞動(dòng)成果的做法，會(huì)產(chǎn)生不可避免的版權(quán)問題，而這一問題根據(jù)版權(quán)法規(guī)，可以分為兩種，一種是作者逝世已經(jīng)超過五十年的作品，比如《三國演義》，寫這種作品的同人小說，就不會(huì)有什么問題；另一種則是作者尚還健在或逝世未滿五十年的作品，比如《射雕英雄傳》，寫這種作品的同人小說，就引發(fā)版權(quán)糾紛的隱患。
就目前來說，真正追究這種版權(quán)責(zé)任的原著作者并不多，但這并不等于他們沒有追究的權(quán)力，而拋開原著作者的問題，這類同人作品在官方推薦等方面也一定會(huì)有限制，因此，這類作品本身雖然沒有什么問題，甚至還具有一定的優(yōu)勢，但它依舊不是一個(gè)太好的選擇，尤其對(duì)那些希望自己有長遠(yuǎn)發(fā)展的作者來說。
下面，僅就那些沒有版權(quán)問題的作品范圍，說說同人類型的寫作要點(diǎn)。
選擇同人類型，首先要面臨的問題是原著的選擇。也許有的作者認(rèn)為，選什么書來寫不重要，只要自己把作品寫好就能成功，這種觀念，放到別的任何一個(gè)類型都是正確的，但同人卻不行，對(duì)它而言，原著的選擇是極其重要的，若是選了一部并不合適同人創(chuàng)作的原著，作品在創(chuàng)作之前就幾乎可以斷定失敗了。
原著的選擇，大致有四個(gè)指標(biāo)。
第一是人氣指標(biāo)。同人小說的受眾，大半是被限制在原著的受眾群體中，如果原著的人氣就不足，那么經(jīng)過限制之后，同人作品的人氣也就可想而知了。因此，要寫同人作品，一定要選擇象四大名著這種廣為流傳，被大眾所知的作品充當(dāng)原著。
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