本章副標題：三一律的電影真的有很多呢，比如說……

時間回到了1920年12月12日的那個晚上，地點依然是布魯克林區(qū)的那棟二層小樓，人物全都出場完畢。

不過能到全都到了的時候，該走的就要走了。

和絕大多數(shù)社交場合一樣，大佬總是到的最晚，走的最早。而這場聚會堪稱大佬的人物自然是紐約大學出版社布朗社長先生和《世界報》的普利策主編先生。

說句真格的，以他們的身份，要不是看在兩位寵愛的小女兒的面子上，出席這種草臺班子一樣的雜誌社開幕儀式真還有點丟分來著。

既然已經(jīng)露過面，那麼他們稍稍應(yīng)酬了幾個熟人之後就準備向主人告辭離開。

恰在此時，他們同時聽到了場邊起了一陣喧譁。兩個男人大聲爭辯了起來：

“袁先生，我實在無法認同你的看法，電影不是戲劇，編劇怎麼會比導(dǎo)演更加重要？”

“不，弗萊明先生，請不要誤會。我的意思是對於某些電影裡來說，編劇比導(dǎo)演重要。”

“袁先生，那麼請問什麼樣的電影，編劇會比導(dǎo)演還重要？”

“弗萊明先生，這個問題麼……”

我們的袁大師其實並非這場酒會的主角，《世界婦女》和《世界之窗》表面上看和他一點關(guān)係也沒有。而《scp》是掛在愛手藝大人名下的。所以，理論上他不過是一位重要嘉賓。

他也知趣地沒有大出風頭，既沒有跑上臺發(fā)表一篇洋洋灑灑的演說，也沒有找個不順眼的傢伙懟一下。把自己的魅力值調(diào)到了16點的他把精力放到了和重要人物拉關(guān)係上面。

可是像袁燕倏這樣拉風的男子怎麼會沒有風頭可出呢？

麗蓮-吉許小姐帶來的影視圈同仁早就從大明星的口中知道，格里菲斯先生和袁燕倏馬上就要聯(lián)手拍攝一部有聲電影，這自然引發(fā)這些圈內(nèi)人士的極大興趣，於是興致勃勃地和我們的袁大師探討起有聲電影的拍攝手法來了。

而袁燕倏藉著這個機會又開始推銷他那一套“導(dǎo)演編劇二元體系”，這套東東別說這條時間線上，在他那條時間線上也沒有多少人聽說過，所以馬上就遭到了別人的質(zhì)疑。而最大的質(zhì)疑者是一位新晉導(dǎo)演，名叫維克多-弗萊明。

其實這位仁兄後來也挺出名的，最著名的作品就是《綠野仙蹤》和……《亂世佳人》。不過弗萊明先生現(xiàn)在還只是剛從攝影師轉(zhuǎn)過來的小導(dǎo)演。

其實如今作爲攝影師的他倒是小有名氣，1911年，他在第一次世界大戰(zhàn)時任情報局專職攝影師，並以首席攝影師的身份陪同總統(tǒng)前往歐洲。他之所以會在紐約，就是來和出版社洽談自己那本《威爾遜總統(tǒng)歐洲之旅》相冊的出版事宜的。

此君在去年成爲了格里菲斯的攝影師，也因此結(jié)識了麗蓮-吉許小姐。

後來維克多-弗萊明先生在好萊塢的地位也不算低，提到“好萊塢黃金時代”那麼肯定會提到他，畢竟他拍攝了《亂世佳人》這部經(jīng)典名作。所謂黃金年代指的是大蕭條之後，電影業(yè)逆勢繁榮的那段時期，《亂世佳人》就拍攝於1939年，算是黃金時代的經(jīng)典。

但是他被稱爲“好萊塢超級匠人”，對於一位藝術(shù)家來說這個稱號實在不能算是一個褒揚。

只有起錯的名字，沒有起錯的外號?，F(xiàn)在這位“好萊塢超級匠人”還沒有那麼super不過已經(jīng)開始有點匠氣了。

實際上，攝影師出身的導(dǎo)演有很多，而這些導(dǎo)演身上都會有些匠氣。電影又被稱作“光與影的藝術(shù)”，作爲攝影師自然更加註重畫面，而有意無意地忽略了故事和主題，所以他們的作品外表華麗內(nèi)容空洞。

當然如果是拍商業(yè)片，那麼維克多-弗萊明先生這樣的導(dǎo)演絕對是綽綽有餘。不過我們的袁大師除了要建立“導(dǎo)演編劇二元體系”之外，還有著開啓“知識分子電影”這個美學流派的野望。

不過現(xiàn)在說這個還太早，袁燕倏首先要把在場衆(zhòng)人給說服了。

他習慣性地點上一支雪茄……1920年的一大好處就是隨時隨地還能在公共場所抽菸啊。

“弗萊明先生，這個問題麼……”我們的袁大師抽了一口煙，然後好整以暇地道，“很簡單。只要是符合三一律的電影，那麼編劇肯定就比導(dǎo)演更加重要?！?

“三一律？”

“對啊，三一律?！?

好吧，如果這裡的影視圈人士不知道三一律那也真的可以去死了一死了。

三一律最早是亞里士多德提出了，他將古希臘戲劇的特點歸納於三一律，即所謂時間一律、地點一律和情節(jié)一律。所以三一律（threeunities）是西方最早的戲劇結(jié)構(gòu)理論。、

在十七世紀，法國古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋爲“要用一地、一天內(nèi)完成的一個故事從開頭直到末尾維持著舞臺充實?！?。這一條法則乃是當時古典主義戲劇創(chuàng)作的金科玉律，

不過到了十八世紀，這一戲劇理論受到以法國著名作家維克多-雨果爲代表的“浪漫主義”的衝擊，從而失去了統(tǒng)治地位，戲劇形勢由此變得更加豐富多彩。

弗萊明小導(dǎo)演看了看周圍同伴，狐疑著說道：“袁先生所說符合三一律的電影現(xiàn)在不是也有很多嗎？難道……”

袁燕倏這次有些不太客氣地打斷了他：“不不不，弗萊明先生，你說的那些要麼照搬舞臺劇的拙劣仿製品，要麼乾脆就是愚蠢滑稽戲。我說的是符合三一律並且充滿戲劇張力的真正‘電影’劇本?！?

他繼續(xù)說道：“我不是看不起你們導(dǎo)演，恰恰相反，我非常敬佩你們這些把‘光與影’化爲藝術(shù)品的藝術(shù)家。不過我認爲有一些劇本只要有一個對導(dǎo)演這個行當稍有了解的人……”

我們的袁大師忽然一指身邊的女明星道：“比如說麗蓮-吉許小姐也能拍出一部相當不錯的影片?！?

“我？”

“戀人女士”一雙美目睜得老大，難以置信地指著自己道。