節(jié)目安排完畢，目前就是引進(jìn)電視劇和聯(lián)系廣告業(yè)務(wù)了。至于如何分配時(shí)間自然有專業(yè)人士操作，趙文凱只要負(fù)責(zé)砸錢就行。
當(dāng)然，趙文凱現(xiàn)在要要模仿香港無(wú)線TVB的模式，開始準(zhǔn)備籌拍電視劇了。至于拍什么。趙文凱也早有了打算。當(dāng)然對(duì)于香港電視劇的特點(diǎn)，趙文凱必然會(huì)去其糟粕，取其精華。
香港電視劇的特點(diǎn)就是本土文化濃厚、工業(yè)化生產(chǎn)和藝員制。而韓國(guó)電視劇則是題材新穎，符合大眾口味。日本電視劇就突出劇集情節(jié)變化和氣氛渲染。
比如說(shuō)，雖然有部分港劇所說(shuō)的故事不一定都是香港本地發(fā)生的，但情節(jié)和對(duì)白卻是百分百的香港味道，這與香港電影幾乎是一脈相承的。
不過(guò)這點(diǎn)是必需的，畢竟無(wú)線和亞視是幾乎完全立足于香港本地市場(chǎng)的電視臺(tái)，制作符合當(dāng)?shù)厝丝谖兜碾娨晞∈呛苡斜匾囊彩鞘肿匀坏氖虑椋@曾經(jīng)是香港電視劇成功的一個(gè)重要因素。
而充滿港味的港劇加入了合適的配音，便有足夠的魅力吸引當(dāng)年很少接觸外界的中國(guó)大陸觀眾了。而工業(yè)化生產(chǎn)造就了港劇的高效率制作、發(fā)行和運(yùn)作等多個(gè)部分的成就，使得彈丸之地的香港每年能夠生產(chǎn)超過(guò)許多規(guī)模國(guó)家的電視劇產(chǎn)量，而在某個(gè)時(shí)期甚至是目前這個(gè)時(shí)候，港劇依然是中國(guó)大陸電視臺(tái)黃金時(shí)間的主打電視劇，據(jù)說(shuō)當(dāng)年就有二十多個(gè)省級(jí)衛(wèi)星頻道在同一時(shí)刻播放同一部港劇。
港劇的各種特點(diǎn)來(lái)源于他的本土文化，生活化、通俗化、節(jié)奏明快、情節(jié)曲折都是符合了香港人審美情趣的重要特點(diǎn)。中華文化始終是港劇最基礎(chǔ)的元素，中華源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史、武俠文化和香港特殊的歷史情結(jié)，都是港劇的其中一個(gè)重要內(nèi)容。我們很難看到無(wú)線的藝員能在其他的電視臺(tái)拍攝的電視劇中出現(xiàn)，當(dāng)然亞視的也一樣。
這些藝員從主角到配角甚至群眾演員都有固定的老板，他們就像一個(gè)巨大的劇團(tuán)那樣，在各個(gè)電視劇中扮演不同的角色，這是港劇高效率拍攝如此之多的電視劇所必需的，因?yàn)閷?duì)于一個(gè)全體演藝人員只有1萬(wàn)人的香港，要生產(chǎn)出數(shù)量龐大的電視劇、電影，藝員制是提高人員利用效率的重要手段，而出色的明星演員也是電視臺(tái)的搖錢樹。
不過(guò)凡事都有利弊，在趙文凱的記憶中，港劇在多年以后的收視率下降得很厲害，這與其他國(guó)家和地區(qū)的電視劇的影響不無(wú)關(guān)系，例如韓劇和美劇。但港劇自身的缺陷也是產(chǎn)生這種現(xiàn)象的重要原因。
因此，本土化意味著缺乏更廣大的文化底蘊(yùn)，新的臺(tái)灣電視劇必將在大陸、國(guó)外取外景，動(dòng)作片場(chǎng)面自然也不能小家子氣，題材也要廣泛不能局限于單一的形式，開始走多元化的道路才是未來(lái)趙文凱追求的電視劇的必然。
工業(yè)化的香港電視劇走不出自己設(shè)下的套路，拍來(lái)拍去風(fēng)格單一，這使得它不僅逐漸失去了大陸的觀眾也讓本地觀眾失去了興趣。相對(duì)而言，臺(tái)灣電視劇深受日本影響，電視劇在后來(lái)拍的像娛樂節(jié)目多過(guò)劇集。
不過(guò)港劇的制作方式和播放方式使得它無(wú)法真正有主題深刻的劇集，有個(gè)性的劇集，電視劇形式、題材比較單一，雖然也有不少其他的劇集方式，但主體并沒有太多的變化。
藝員制也使得港劇看來(lái)看去都是幾個(gè)老面孔，雖然偶爾有電影明星主演或客串。總之目前的港劇就連港人也越來(lái)越缺乏興趣了。不過(guò)從制作水平來(lái)看，港劇依然是華語(yǔ)電視劇制作的最高水平，這點(diǎn)是毋庸置疑的。
93年的新劇中最讓趙文凱記憶尤甚的就是翻拍金庸大師的《倚天屠龍記》了。
這部電視劇，在現(xiàn)在看來(lái)也是金庸劇集中的經(jīng)典。這部電視劇是今年臺(tái)視的計(jì)劃劇集。趙文凱是預(yù)謀已久，提前就開始聯(lián)系相關(guān)的制作人，和演員。甚至試圖通過(guò)司徒聯(lián)系下金庸大師，爭(zhēng)取把金庸大師的幾部經(jīng)典都談下來(lái)。最好的辦法，自然是版權(quán)買斷。只是擔(dān)心人家不賣。
當(dāng)然，趙文凱也不打算只發(fā)展武俠片。未來(lái)的趨勢(shì)是偶像劇和泡沫劇的市場(chǎng)。主要針對(duì)的客戶對(duì)象是年輕人和家庭婦女。這些人是電視劇市場(chǎng)的主力軍。
趙文凱根據(jù)后世劇本的來(lái)源途徑，因此花很大力氣，開始留意和培養(yǎng)本土的編劇和漫畫家。發(fā)展培養(yǎng)編劇可能還能理解。打算漫畫家和電視劇又有什么關(guān)系。
記憶中，紅遍整個(gè)亞洲的偶像劇《流星花園》就是根據(jù)日本的少女漫畫拍攝而成。也從此部偶像劇之后，少男少女的清春片大行其道。而臺(tái)灣的本土編劇也不爭(zhēng)氣，電視臺(tái)和制作公司也不負(fù)責(zé)任。以后的一切劇本幾乎都取自日本的漫畫，而忽視了本土編劇的發(fā)展。才弄的越來(lái)越?jīng)]有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。
趙文凱當(dāng)初在香港的時(shí)候就立誓，要叫泡菜和清酒的時(shí)代永遠(yuǎn)不會(huì)來(lái)臨。
既然如此，對(duì)本土藝人的改變。對(duì)本土編劇和相關(guān)人員的影響和培養(yǎng)，就成了東森公司今后努力的方向。
不過(guò)現(xiàn)在趙文凱面臨的問(wèn)題就是，又缺錢了。
“在日?qǐng)A市場(chǎng)的資金全部回籠，如果這部分的資金不夠的話，可以考慮出售美國(guó)幾家上市公司的股票。總之你要在這個(gè)月月末，為我弄來(lái)最少一億美金的現(xiàn)金。”趙文凱在電話里是這樣對(duì)夏德章命令的。至于夏德章會(huì)怎樣向趙爺爺打小報(bào)告，那就是另一回事了。
“你這樣做，我們減少很大的利潤(rùn)。以我的看法。電視臺(tái)方面沒有必要占用這么多的資金，而且新的欄目播出，也可以適當(dāng)?shù)脑黾訌V告的收入。”夏德章在那邊苦口婆心的解勸道。
趙文凱知道夏德章受爺爺影響，對(duì)錢看得很緊。但是現(xiàn)在用錢的地方太多，他也沒有辦法了。
“下個(gè)月我可能會(huì)和中視高層商談收購(gòu)中視的計(jì)劃，錢你是一定要拿的。想賺錢也不急在這一時(shí)，但是這一次三月份當(dāng)局要進(jìn)行大選，必定在人事上要有所調(diào)整。現(xiàn)在正是好時(shí)機(jī)。如果錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)。下一次有機(jī)會(huì)插手中視這樣的大臺(tái)就不知道猴年馬月了。”
電話那邊聽完沉默了片刻，最后只好道：“我去看看日?qǐng)A市場(chǎng)的夠不夠一億，總之這筆錢我是打算在日本人身上找了！”
趙文凱連忙對(duì)著電話點(diǎn)頭稱謝。
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