將樂器搬進了錄音室，曹吾等人來到監聽室里。
轉了一圈后，曹吾就已經認可這家錄音棚的實力了。
別的不說，就這上千萬的設備和裝修就不是外行人舍得投的。
那長發錄音師看上去雖然粗糙了些，胡子都沒刮干凈，但監聽室里卻干干凈凈，一塵不染，讓曹吾很是滿意。
他原來做制作人的時候也碰到過一些吊兒郎當的同行，監聽室里亂七八糟，設備上還放著煙灰缸，煙灰都掉進設備里也不打掃。
那樣的家伙，要么是有真本事，要么就是個純二逼。
曹吾向來認為，做音樂應該懷有一顆敬畏之心。
地球上99%的生物都是通過聲音來交流的，那些都是最原始的音樂。在文字出現之前，那是生命之間唯一能夠進行心靈交流，讓其他的生命感受到自己的愛、恨、憤怒、開心的方式。
在這基礎上，人類進化出了語言。語言，就是更復雜的原始音樂。
它被設定了具體的意義，但它本身還是有能夠打動心靈的力量的。
這是一種純粹的力量，從生命伊始便存在在生命本身基因里的力量。
直到文字的出現。
指了指墻上掛著的“禁止吸煙”的標志，長發錄音師板著臉說道：“錄音棚里不允許抽煙，這是第一個規矩。”
牛莉笑道：“岳老師，我們樂隊沒有抽煙的。”
“嗯。”長發錄音師不置可否，又說道：“我叫岳千帆，我這個人很講規矩，一碼是一碼，既然答應了你們的檔期，我就不會再換。”
“你們這次是做專輯，而且只有不到一個月的時間，非常趕。所以，想要按時完成專輯的錄制，你們就要全力配合我的要求。”
對于這個大家都沒什么意見，岳千帆滿意的點了點頭，又道：“我聽過你們的小樣，應該是找高手做的編曲和后期調音，但還是能聽出來，器樂演奏水平都有些差強人意，除了吉他還好些，別的都得好好練。”
巴圖和樂樂都有些不服氣，像是瞧出了他們有意見，岳千帆道：“別不服氣，錄專輯和你們平時玩樂隊、玩現場不一樣，每種樂器都得分開錄制，才能保證清晰度，不會受到干擾，這對演奏者的水平要求很高，鼓通常要保持好幾個樂段節奏不亂，差千分之五秒都會很明顯。貝斯吉他在沒有鼓節奏的情況下能保證不出錯么？”
樂樂撇撇嘴，小聲嘀咕道：“在曹吾家錄的時候都不用這么麻煩……”
她的聲音雖然很小，但在安靜的監聽室里還是比較明顯的。
岳千帆有些意外，看向曹吾問道：“你們那些歌都是你錄的？”
曹吾點點頭：“我爸是搞配音工作的，家里有個小錄音室，有點設備，為了省錢，我們就在我家錄的。”
岳千帆無語，他原本只知道這些歌都是曹吾寫的，沒想到他對錄音、后期這塊也有研究。
而且他聽原曲小樣的時候就發覺做后期的人水平不低，但他還真沒想過會是曹吾做的。
“既然這樣的話，那就先錄你吧！”岳千帆道：“沒鼓可以嗎？”
樂隊錄音一般都是先錄鼓，有了鼓點節奏后，其他樂器再跟進就容易多了，
曹吾指了指玻璃隔窗后面，錄音室里的耳機，道：“給個節奏就行。”
岳千帆點點頭，他已經確定曹吾是真懂行了。
錄音室一共有兩個，他讓一個助手把巴圖帶去了另一個錄音室里錄鼓，又讓樂樂和青松去排練室里抓緊時間練習自己的譜子，他自己則留下來錄曹吾的吉他。
這一個月里，他至少要將新專輯一共十首歌的伴奏全部做出來，有了伴奏，唱就容易多了。
一個月，十首伴奏，三天就得出一首伴奏。
即便已經有現成的編曲，這個工作量也不是一般的大。
這樣的情況下，就得先把有把握的工作先搞定，再慢慢啃硬骨頭。
翻開錄音計劃表，岳千帆不由得搓了搓后脖子，這是他讓自己慢慢興奮起來的習慣性動作。
別的不說，這個黑洞樂隊拿出來的歌還真是一首比一首牛逼。
他從事這一行不少年了，錄過的歌手、樂隊也不少，聽過的歌那更是數不勝數，能夠達到黑洞樂隊這些歌水平的還真沒多少。
一個如此年輕的樂隊，風格怎么會如此多變？
在他接觸過的那些年輕樂隊中，也有不少號稱天才組合，但他多少都能看出一些前輩的影子。
音樂風格很少有先天具有的，大多數都是由他人影響和傳承而來，。
但在黑洞樂隊，尤其是這個曹吾身上，他卻沒有看到這種影子。
就好像是橫空出世一般，他寫出的這些歌幾乎每首都是不同的風格，而且此前從未出現過。
難道這就是真正的天才？
這張暫定名為《新人生路上的搖滾》的專輯一共收錄了十首歌，曹吾寫的就有七首。
《倔強》、《都選C》、《夢回唐朝》、《別來糾纏我》、《相信自己》、《曾經的你》這六首都是已經發布了demo版的。
前兩首或許還能稍稍聽出點節奏布魯斯的意思，但從《夢回唐朝》開始，岳千帆就完全聽不懂了。
那種磅礴大氣，氣勢恢宏的編曲他從沒接觸過，甚至連往那方面想都沒想過。
而像《別來糾纏我》那種猛烈得如同炸藥罐被點燃的風格更是完全超出了他的認識，這種全新的感官體驗也是他愿意讓黑洞樂隊插隊的原因。
但是，最讓他驚訝的是，寫歌并不是曹吾的特權，這張專輯中，還收錄了其他成員的三首歌。
分別是樂樂的《阿爾卑斯山的雪》，盧青松的《52赫茲》，還有巴圖的《黑馬》。
而且，這三首歌也是全新的風格。
《阿爾卑斯山的雪》這首歌的編曲甚至比《夢回唐朝》還要復雜，它運用了大量交響樂的配樂和女高音吟唱來鋪墊，帶著濃濃的北歐音樂風格，講述了一個女孩等候為了村莊前去圣山屠龍的父親歸來的故事。
盧青松的這首《52赫茲》則是一首可以被稱為電子音樂的新世紀音樂，它幾乎所有的配樂都是通過合成器來制作的，而且整首歌只有四句歌詞，講述了一頭獨自遨游大海的鯨魚的孤獨。
巴圖的《黑馬》風格有些類似《別來糾纏我》但又不盡相同，要比那更快，更重，而且，開篇的“呼麥”兩個字讓岳千帆沒看明白，那不是民族音樂里都很少用到的蒙古族獨特演唱技巧么？難道也能融合到搖滾音樂里？
至于曹吾最后添進去的那首新歌，就讓岳千帆徹底搞不懂了，那還能叫歌嗎？