夜里，躺在自己的床上，麥沖清醒了些，暈乎乎的腦子里回味著今天寧浩講的話，一個商業(yè)化的劇本確實(shí)需要有能吸引住觀眾的東西，他的《七》有什么呢，一個殺手重新過上普通人的生活，邊緣人重歸社會主流，這個主題有些話題和戲劇沖突，但還不夠，只是這樣的話容易弄成文藝片，但麥沖想搞大了，他要弄一部既能賺錢還能把他的名氣打出去的商業(yè)大片，所以主人公七必須有一個敵人，這樣才能有激烈的戲劇沖突和火爆的打斗場面。
這個敵人的角色必須要強(qiáng)大，邪惡，和棄惡從善的小七形成對比。想了想麥沖想出了一個天才般的創(chuàng)意，那個反派角色就是和小七同出一門的殺手五，沒錯，就是麥沖自己！
殺手五在劇本里的外號叫做“鬼臉”，最擅長的就是易容變裝，俊朗的臉上總是掛著和煦如春風(fēng)般的笑容，那是劇本里他一直用來示人的臉，但其實(shí)那也是一張假臉，直到最后的一場打戲里，小七才把他偽裝的臉皮揭開了，里面是一張五官都分不出來的恐怖面孔，這是一個曾經(jīng)被割了面皮的人，他的臉也是他變態(tài)，嗜殺的源頭。
越想越興奮，麥沖將小七的年紀(jì)設(shè)定為十七八歲，正在讀高中，而“鬼臉”則是二十多歲，“鬼臉”第一次出場是在監(jiān)獄里，他因?yàn)橐淮未笠獗蛔プ。⒈惶幰越K身監(jiān)禁。
想到這里，麥沖想到了一點(diǎn)，以“鬼臉”的罪行，在香港他要被處以終身監(jiān)禁，在大陸則肯定是死刑，麥沖希望把故事發(fā)生地放在香港，雖然現(xiàn)在港片有些衰落，但畢竟基礎(chǔ)還在，一說起香港動作片那肯定比大陸動作片更有號召力，所以麥沖選擇了終身監(jiān)禁，故事地點(diǎn)發(fā)生在香港。在劇本里，鬼臉是要越獄出去，還憑著自己變臉的本事救出了一大批亡命之徒，并成為他們的頭領(lǐng)。
然后呢，小五和小七是怎么遇到并發(fā)生戲劇沖突呢，想著想著，麥沖睡著了……
第二天上午是聲樂課，那是麥沖的惡夢，而老師也知道麥沖是沒什么音樂細(xì)胞的，所以她也不怎么讓麥沖展示歌喉，因此在這節(jié)課上麥沖可以思想上開開小差，繼續(xù)構(gòu)思完善自己的劇本情節(jié)。
在這節(jié)課上，他給小七起了一個新名字，也就是他普通人身份的名字：陳墨，一部電影怎么可以沒有愛情呢，所以麥沖又給他虛構(gòu)了一個女主人公：安涇。
陳墨的父親是出租車司機(jī)，有一天兩個警察來找他，問他家是不是在十二年前丟過一個小孩，然后把他帶到了少管所，讓他和一個十六歲的少年做親子鑒定，結(jié)果證明那孩子正是十二年前他老婆在澳門丟失的兒子陳墨，少年一年前因?yàn)榇騻艘粋€地痞而進(jìn)了少管所，現(xiàn)在刑期結(jié)束，警方?jīng)Q定為這個認(rèn)錯態(tài)度不錯的黑戶少年找到他的父母，而且少年也提供了他記憶中父母的名字，他說“我記得很小的時候有一個女人對我說過：墨墨，你一定要記住，你爸爸叫陳建大，你媽媽叫馮美夕。那個女人應(yīng)該就是我媽媽”，警方就是憑著這兩個名字找到了陳墨的爸爸陳建大，而此時他的媽媽馮美夕已經(jīng)去世了。
陳建大對陳墨的感情是復(fù)雜的，既因?yàn)槔掀诺乃腊言购薨l(fā)在當(dāng)年走丟的陳墨身上，又為自己十二年沒盡過父親的責(zé)任而內(nèi)疚。在一次出車的時候，陳建大遇到了一個兒時的同學(xué)張嘉誠，現(xiàn)在他已經(jīng)成了一個大富豪，處處表現(xiàn)出暴發(fā)戶的丑惡嘴臉，在聽說陳建大的兒子找到了之后，向陳父炫耀自己是一家私人貴族中學(xué)的校董，可以給他安排進(jìn)那間學(xué)校。陳建大也在為陳墨的學(xué)習(xí)問題著急，即便討厭張嘉誠但還是硬著頭皮拜托老同學(xué)幫忙。
在那家貴族中學(xué)里，陳墨表現(xiàn)得就像一個普通青少年一樣，即便有人諷刺他是個窮鬼他也忍了，因?yàn)樗幌胱尭赣H為難，同時他認(rèn)識了一個性格冷冷的女孩——安涇，同樣冷漠的陳墨對這個女孩產(chǎn)生了興趣。而與此同時，越獄成功的“鬼臉”等人想弄些錢，他們把目標(biāo)鎖定住了香港大富豪張嘉誠，再過半個月是他兒子的生日，他聲稱要在自己的豪華游艇上為兒子舉辦生日派對。
身為張嘉誠兒子的同學(xué)，陳墨是要去的，而想要綁架富商的鬼臉也會去，給同學(xué)們印象是軟弱內(nèi)向的陳墨在游艇上將有一場一人獨(dú)戰(zhàn)一群劫匪的槍戰(zhàn)動作大戲，那是整部片子的大高潮。
麥沖越想越激動，恨不得現(xiàn)在就在電腦上敲擊自己的構(gòu)思，不過他還不太熟悉劇本的格式，崔老師給的那本書他也還沒來得及看。
利用整個沒課的下午和晚上，麥沖把那本劇本集錦讀完了，基本了解了劇本的創(chuàng)作。一部電影的劇本可以有不同版，導(dǎo)演手上的劇本需要有分鏡頭注解，以方便拍攝時候掌控鏡頭，而演員手上的劇本就簡單了，只要有對白和內(nèi)心獨(dú)白就行，甚至連場景都不需要，因?yàn)橛袑?dǎo)演和場務(wù)安排，演員只需完成自己的表演即可。
而編劇創(chuàng)作的劇本則介于兩種劇本之間，它不需要設(shè)計分鏡頭，因?yàn)槟鞘菍?dǎo)演的權(quán)利，他們決定這一幕是俯拍還是仰拍，遠(yuǎn)景有多遠(yuǎn)，近景有多近，但它要比演員手上的詳細(xì)些，編劇手上的劇本通常以一個場景為一段，要寫出白天還是黑夜，室內(nèi)還是室外，還有一些簡單的場景和道具也要交代明白，讓導(dǎo)演做出參考。
看完幾十個小劇本后，麥沖腦子里浮現(xiàn)出許多他曾幻想過的電影《七》中出現(xiàn)的場景，陳墨陳建大父子的第一次見面，開著勞斯萊斯的張嘉誠偶遇開著出租車的陳建大，陳墨第一次看到冰冷如雪蓮花般的安涇還有“鬼臉”最后露出他那張破敗不堪的臉時周圍人的驚懼。
在入睡之前，麥沖在電腦上那個只有一個“七”字的文檔上寫下了“第一幕看守所室內(nèi)白天”幾個字，他的劇本正式開始啦！
雖然是一個殺手，但麥沖的文學(xué)修養(yǎng)卻不差，在危風(fēng)島上除了訓(xùn)練他最大的興趣愛好就是看書。老頭子專門弄了一個屋子，里面放了幾個大書架，擺滿了各式各樣的書。因?yàn)樽x過不少書，麥沖寫的劇本質(zhì)量也不錯，起碼他每每讀起總覺得：好，非常好，簡直不輸古代的那些大文豪，寫作的過程中也經(jīng)常有靈光一現(xiàn)，更讓他覺得自己的寫作天賦非常出眾。
一晃三天過去了……
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