鈴木忠志是能與梅耶荷德、布萊希特、彼得布魯克等戲劇家排在一起的亞洲戲劇家。壹看▲書ｗ―ｗｗ.１ｋａｎｓｈｕ.ｃｃ他結(jié)合能劇、歌舞伎和西方現(xiàn)實(shí)戲劇創(chuàng)造出了鈴木訓(xùn)練法，并因此享譽(yù)國(guó)際。國(guó)外很多學(xué)校，像朱麗亞德學(xué)院、莫斯科藝術(shù)劇院等都有人在學(xué)他的東西。

鈴木訓(xùn)練法重視人類原始的動(dòng)物性，將表演技巧和情感的重心回歸到演員的下半身，強(qiáng)調(diào)雙腳和地面接觸時(shí)的感覺，運(yùn)用地面滑行、移動(dòng)、踱步及配合腹部呼吸法、來(lái)激演員內(nèi)在情感與外在身體的本能，取得聲音與肢體的平衡。

北川景子道：“是的，我的老師是鈴木先生的弟子。”

鈴木訓(xùn)練法能得到世界上聲名遠(yuǎn)播，在訓(xùn)練上肯定有非常獨(dú)到的地方。張然對(duì)此頗感興趣：“為什么這么重視步伐呢？”

北川景子道：“步伐是基本功，主要是訓(xùn)練腰部，老師說(shuō)過(guò)，演員要是用力踏地板，動(dòng)作可能會(huì)造成演員身體的不平衡，為了取得肢體上的協(xié)調(diào)，就必須把所有力量集中腰部，而腰部便成為演員能量的核心、表演力量的來(lái)源?！?

張然點(diǎn)點(diǎn)頭，問(wèn)道：“你們的臺(tái)詞是怎么訓(xùn)練的？”

“坐在地上，變幻造型的同時(shí)背誦麥克白的獨(dú)白，我給你示范一下吧！等我擺好造型，你拍手我就改變?cè)煨?！?

北川景子給張然說(shuō)了一聲，坐在地面，雙手環(huán)抱雙腿，頭埋在雙腿之間，開始念麥克白的獨(dú)白：“明天、明天、再一個(gè)明天，一天又一天悄然到來(lái)，直到最后的一刻……”

張然拍了拍手，北川景子立即改變了造型，雙腳抬起，離開了地面，口里繼續(xù)念道：“我們所有的昨天。不過(guò)替傻子們照亮了死亡之路……”

張然一連拍了三次手，北川景子反復(fù)變幻著造型，口令始終念著臺(tái)詞，直到將整段臺(tái)詞念完才站起來(lái)?！饕伎磿鳌簦骺矗骺?書１＿ｋ看ａ書ｎ書ｓ書ｈ要ｕ.ｃｃ

不知道怎么的。北川景子明明長(zhǎng)得像楊迷，但她的表演卻讓張然想起了劉一菲，感覺不到生活氣息，給人一種傻乎乎，傻白甜的感覺。他不由道：“不知道你以后是演舞臺(tái)劇。還是影視劇，如果演影視劇的話，你最好學(xué)一點(diǎn)斯坦尼的東西?！?

北川景子完全沒(méi)聽說(shuō)過(guò)斯坦尼，她學(xué)的鈴木訓(xùn)練法大名鼎鼎，在日本屈一指，有必要學(xué)其他的東西嗎？她不解地問(wèn)道：“為什么呀？”

張然笑了一下道：“你家里應(yīng)該很有錢吧，富家大小姐生活面會(huì)比較狹窄。作為演員來(lái)說(shuō)，不管是哪個(gè)流派的，體驗(yàn)派也好，表現(xiàn)派也好。生活都非常重要。你的生活經(jīng)歷決定了你演單純少女，演富家小姐比較合適，演其他角色容易出問(wèn)題，要想改變就得多體驗(yàn)！”

北川景子眼睛瞪大了，傻傻望著張然說(shuō)不出話來(lái)。她家里確實(shí)比較有錢，算是富家小姐，可是自己根本就沒(méi)有說(shuō)過(guò)呀？好一會(huì)兒，她才回過(guò)神來(lái)：“你怎么知道？”

張然笑著道：“我有個(gè)學(xué)生跟你很像，她的情況比你還嚴(yán)重。不說(shuō)這個(gè)，還是講鈴木訓(xùn)練法吧。除了這種基本的踏步練習(xí)，還有什么其他什么具體的動(dòng)作訓(xùn)練嗎？”

北川景子也沒(méi)有問(wèn)斯坦尼的事，雖然張然說(shuō)得很有道理，但鈴木訓(xùn)練法是日本最好的演員訓(xùn)練法。老師肯能解決自己的問(wèn)題：“有丁字邁步，向前邁步，有慢走練習(xí)，有十一種具體的步伐……”

通過(guò)與北川景子的交流，張然現(xiàn)這些取自歌舞伎的動(dòng)作雖然看上去怪怪的，但確實(shí)有自己獨(dú)到的地方。尤其是對(duì)平衡，對(duì)腰部的訓(xùn)練相當(dāng)強(qiáng)。不過(guò)這種訓(xùn)練方法明顯更適合日本人，畢竟這是融合日本傳統(tǒng)表演訓(xùn)練而成的。

其實(shí)中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲在訓(xùn)練不比日本差，甚至更強(qiáng)。不管是格洛托夫斯基，還是布萊希特都從中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中吸取了很多東西，張然教學(xué)生的格洛托夫斯基訓(xùn)練法里面就有一部分源自傳統(tǒng)戲曲。一看書ｗ看ｗ要ｗ◆.看１￣ｋａｎｓｈｕ.ｃｃ不過(guò)國(guó)內(nèi)從事表演教育的人愿意從傳統(tǒng)戲曲吸取力量的很少，大家都認(rèn)為西方的東西是先進(jìn)的，中國(guó)的是落后的，卻不知道自己拋棄的東西在很多西方戲劇大師哪里是寶貝。

黑澤明的故居很偏僻，也很冷清，當(dāng)張然和北川景子走進(jìn)去的時(shí)候，除了兩個(gè)工作人員就沒(méi)有其他人。故居分兩層，在一層有別處買不到的原創(chuàng)產(chǎn)品，能夠看到導(dǎo)演作品的預(yù)告片，二層主要展示部分初稿及繪畫腳本。

張然對(duì)其他的東西不是太感興趣，文稿他根本看不懂，真正吸引他的是黑澤明手繪的故事板。他和北川景子剛走上二樓，立刻一幅掛著的畫吸引了。整張畫采用的是對(duì)角線構(gòu)圖，綠色的草地上，一群穿著黑色盔甲的武士，背后插著紅色的旗子，身下跨著棕色的駿馬，手中揮舞著武器，正在向前起沖鋒。

他知道這是黑澤明畫的故事板，黑澤明畫故事板跟很多導(dǎo)演不同，不是在一張紙上畫很多的鏡頭出來(lái)，像漫畫；黑澤明的故事板是按美術(shù)作品的要求在畫，每一張都是單獨(dú)的一幅畫，非常精美。

眼前這張畫不管是構(gòu)圖，還是色彩的運(yùn)用，都極其高明，就連北川景子也忍不住道：“這個(gè)畫真漂亮，是武士在沖鋒吧？”

張然有些詫異：“你沒(méi)看過(guò)《影武者》嗎？”

北川景子搖頭道：“沒(méi)有，我沒(méi)有看過(guò)他的電影！”

張然想了想也正常，畢竟是三十年前的電影了，除了影迷沒(méi)有多少人愿意看幾十年前的老電影的，就道：“在《電車狂》票房慘敗后，黑澤民只好出走蘇聯(lián)拍攝《德爾蘇-烏扎拉》。之后回到日本，他很想拍《影武者》，可惜沒(méi)有投資人愿意跟他合作。逼得老頭子指天誓，我要讓觀眾看到我腦子里的畫面，哪怕不是電影，哪怕這些畫面靜止不動(dòng)！于是他坐在桌子前，夜以繼日的畫畫，一共畫了2oo多幅，有個(gè)信念支撐他堅(jiān)持畫下去，他相信總有一天會(huì)將《影武者》拍成電影！”

說(shuō)到這里。張然不由深深地吸了一口氣，上一世他在影視圈混不下去了，就是靠著黑澤明的故事激勵(lì)自己。他相信自己有一天能夠把那個(gè)關(guān)于夢(mèng)想和飛行的故事拍成電影，他一直很努力的修改著劇本。認(rèn)真的畫著故事板，一直等待著。

北川景子見張然不說(shuō)話了，問(wèn)道：“后來(lái)呢？”

張然笑了笑，繼續(xù)道：“等了差不多三四年，兩個(gè)美國(guó)粉絲知道黑澤明缺乏資金。飛越太平洋給他拉來(lái)了投資，幫助他完成了《影武者》。這兩個(gè)美國(guó)粉絲一個(gè)叫弗朗西斯-科波拉，是《教父》的導(dǎo)演，一個(gè)叫喬治-盧卡斯，是《星球大戰(zhàn)》的導(dǎo)演！”

北川景子沒(méi)看過(guò)《教父》，也不知道科波拉是誰(shuí)，《星球大戰(zhàn)》是知道的?！缎乔虼髴?zhàn)前傳：克隆人的進(jìn)攻》今年七月在日本上映，取得了93億日元的票房，她也看了。此刻，聽到導(dǎo)演盧卡斯是黑澤明的粉絲不由感嘆道：“好厲害??！”

張然沖了笑了笑。道：“我看畫可能看得有點(diǎn)久，如果你有事的話，不用管我，可以自己先走！”

北川景子搖頭：“沒(méi)關(guān)系的，我沒(méi)事！”

張然點(diǎn)點(diǎn)頭，不再說(shuō)話，轉(zhuǎn)頭看向掛著的畫。

黑澤明受到梵高的影響很大，他最后一部電影《夢(mèng)》的第五個(gè)夢(mèng)中，故事就是圍繞主人公進(jìn)入梵高名作所處環(huán)境與畫家相遇展開的，完全可以看成黑澤明和梵高一次跨時(shí)空的對(duì)話。

眼前的這幅畫就明顯受到了梵高的影響。這幅畫中顏色對(duì)比鮮明，筆觸交錯(cuò)給人一種強(qiáng)烈的身臨其境之感。短促生硬的線條，充斥著令人窒息的感覺。

這種窒息感應(yīng)該和黑澤明的經(jīng)歷有關(guān)，68年美日合拍電影《虎虎虎》。黑澤明任日方導(dǎo)演，他為電影做了大量的準(zhǔn)備，打算拍成經(jīng)典作品，但好萊塢的工作習(xí)慣和日本的拍片方式差異太大，雙方摩擦不斷，黑澤明在拍了三周之后被劇組解雇了。這讓他受到了很大的壓力。接下來(lái)拍攝的《電車狂》又票房慘敗，再次給了他沉重一擊，因此他企圖自殺，用刮胡刀在身上隔了21處傷口。

雖然由于現(xiàn)得早，最終他活了下來(lái)，但境遇并沒(méi)有改變。沒(méi)有人愿意投資，想拍電影而不得，對(duì)這樣一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，無(wú)疑讓人絕望，所以不管是《影武者》電影，還是眼前的畫都有些絕望的情緒。

站在畫前看了許久，張然沉浸在悲涼感中，仿佛穿越了三十多年的時(shí)光，讓他看到一個(gè)老人孤獨(dú)的坐在畫板前，專心致志的畫著眼前這張畫，嘴里輕聲的念叨著：“我要讓觀眾看到我腦子里的畫面，哪怕不是電影，哪怕這些畫面靜止不動(dòng)！”

一股奇異的感覺涌入張然的體內(nèi)，這一種感覺是如此的親切，又如此的強(qiáng)烈，就象闊別多年的老朋友的傾訴！他靜靜的站在畫前，靜靜盯著畫面，臉上不禁熱淚盈眶，腦子里跳出一句話來(lái)，不管有多難，終有一天，我會(huì)拍出我真正想拍的電影來(lái)！

就在此時(shí)，一輛黑色的轎車在黑澤明故居外停住。車門打開，走下來(lái)一個(gè)六七十歲，頭花白的老人。他精神飽滿，完全沒(méi)有這個(gè)年齡該有的暮氣，邁著矯健的腳步走進(jìn)了黑澤明故居。

工作人員見到老人趕緊迎上去，恭恭敬敬地行禮：“山田先生，您來(lái)了！您的電影拍完了嗎？”

老人回道：“馬上就要上映了。以前黑澤先生跟我講了很多武士的東西，講怎么去表達(dá)武士真實(shí)的一面?，F(xiàn)在我的武士片要上映了，來(lái)跟黑澤先生說(shuō)一聲?！?

“您上去吧！”工作人員剛說(shuō)完，突然想起一件事來(lái)，“今天來(lái)了一個(gè)奇怪的年輕人，他已經(jīng)在黑澤先生的畫前看了二三個(gè)小時(shí)了，現(xiàn)在還在看呢！”

老人聽到這話一怔，隨即笑道：“這倒是稀奇，我去看看！”