有了薛懷義這一層虎皮，許多本來對(duì)李潼而言很困難的問題都變得簡(jiǎn)單起來。

內(nèi)教坊本就禁中淺塘，如今更是上上下下表示全力配合。而外廷太樂署所提供的人物支持，更是讓李潼喜出望外。

人生的際遇轉(zhuǎn)機(jī)，有時(shí)候真就是真切的不得了。如果說皇宮大內(nèi)對(duì)李潼而言，一如舊年困住武則天的感業(yè)寺，那麼薛懷義真可以說是他的王皇后。對(duì)於這個(gè)來之不易的機(jī)會(huì)，李潼也是珍視得很。

太樂署一衆(zhòng)人等來到內(nèi)教坊，也帶來了新年前後一系列的典禮章程。這一套禮章，早在年初便開始擬定，又經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)大半年的磨合修改，到如今基本已經(jīng)定型，可以視作整個(gè)帝國(guó)在新年前後一整套的禮節(jié)綱領(lǐng)。

拿到這一套禮章之後，李潼心中是隱有些興奮的，他在原來的世界雖然也混過幾年體制，但這麼高級(jí)別的工作綱領(lǐng)，還真是沒有接觸過。可見，穿越真的是能夠改變?nèi)松?

這一整套禮卷共有五大卷之多，大大小小的典禮，從禮節(jié)淵源到定製的意義、以及具體的章程、參與的人等，俱都詳列其中。

至於李潼籌備獻(xiàn)樂的新年大酺，則是屬於“明堂大饗”這一大禮的附屬內(nèi)容，在這五大卷的禮章中僅僅只佔(zhàn)了很小的篇幅。

看到這一套禮章之後，李潼更意識(shí)到此前那名內(nèi)教坊執(zhí)事樂正所言請(qǐng)他翻曲獻(xiàn)樂，還真就是一說一聽的面子客氣。只怕那樂正自己，都不太清楚這當(dāng)中的禮章流程，更不要說保送永安王樂戲直上典禮。

眼下有了薛懷義這一層虎皮，對(duì)於時(shí)流對(duì)自己的敷衍、冷淡，李潼已經(jīng)不再那麼敏感，更沒有閒情再去吐槽計(jì)較。

可見人胸襟開闊與否，無關(guān)心智是否成熟，只與際遇有關(guān)。此前的他，屁事沒有，前途暗淡，不增加一些心理活動(dòng)，甚至都不知道自己還有無喜怒哀樂的感受。

根據(jù)禮章記載，新年大酺同樣安排在明堂舉行，安排在祭祖、改元、朝賀、佈政之後，於明年正月初五舉行，正禮一天、副禮五天，一直持續(xù)到正月初十。

這一場(chǎng)大團(tuán)建，長(zhǎng)達(dá)六天的時(shí)間，需要用到的諸部樂，其中大麴共需十部，正禮之日三部，於後五天每天一部，初十禮畢加一部，初八神都士民入觀明堂再佔(zhàn)一部。而在這十部大麴之外的時(shí)間，便要用諸小曲填充。

此前李潼雖然不知具體章程，但在翻曲之際也會(huì)問一問宦官楊緒等人有關(guān)禮節(jié)流程的問題。此前的他閒人一個(gè)，自問沒有資格佔(zhàn)據(jù)一部大麴的名額，所以目標(biāo)還是定在中間串場(chǎng)的那些小曲。

可是現(xiàn)在身後站著薛懷義，目標(biāo)自然要放得大義些，一定要佔(zhàn)住一部大麴的名額，否則不夠驚豔。

但雖然只是一場(chǎng)團(tuán)建，禮章的制定也是非常嚴(yán)格。像是初五正禮之日三部大麴，都已經(jīng)確定了下來。一首是清樂大麴《堂堂》，太后與皇帝御臨明堂之際起奏。一首《採(cǎi)桑》，則爲(wèi)太后單獨(dú)起奏。另有一首《破陣樂》，則是羣臣登殿之際所奏。

這三部大麴，《堂堂》爲(wèi)南朝陳後主所制，高宗顯慶年間再作翻新，爲(wèi)宮殿新用必奏曲目。明堂新進(jìn)落成投用，循此定製。《採(cǎi)桑》則舊年武則天爲(wèi)皇后之際，親蠶禮所用禮樂。《破陣樂》有一部分鹵簿軍樂的色彩，又是宣揚(yáng)武功，今年朝廷鎮(zhèn)壓越王李貞等兵亂，耀武揚(yáng)功，應(yīng)有之義。

三部大麴不好取代，但其他禮日名額就靈活得多，至今都還沒有定目，仍由司禮寺所隸諸署、內(nèi)教坊、帳內(nèi)等舞樂機(jī)構(gòu)案習(xí)排演，甚至羣臣都可制樂呈獻(xiàn)，並在新年之前由文昌、司禮、春官等諸有司選定。

瞭解到這些之後，李潼也是暗呼慶幸。此前他只覺得有李旦諸子進(jìn)獻(xiàn)舞樂的例子，他要搞些舞樂呈獻(xiàn)也很簡(jiǎn)單，沒想到最後還有這麼一層在卡著，居然連尚書省、禮部這樣的臺(tái)省樞要機(jī)構(gòu)都參與其中。

雖然大家都是孫子，但還是差了一個(gè)老子。李旦雖然皇位被奪，但畢竟還是皇嗣，內(nèi)外廣受矚目。他爸爸李賢卻還埋在巴州，通過這段時(shí)間各方對(duì)他們的冷漠態(tài)度來看，如果沒有別的渠道和助力，想舔別人都未必會(huì)給機(jī)會(huì)。

算起來，時(shí)局中真對(duì)他們一家念念不忘、給予足夠重視的，還真是隻有丘神勣這個(gè)死仇。畢竟這段時(shí)間，人情冷暖感受深刻，外嫁的女兒、賣野藥的面首，統(tǒng)統(tǒng)不是他們一家邊緣人能比的。

如果不是內(nèi)心荒誕自嘲，加上丘神勣所帶來的生死危機(jī)的刺激，李潼大概都要忘了他們一家在這時(shí)局中到底算個(gè)什麼東西。

眼下的他，也實(shí)在沒有別的指望，只能寄望薛懷義有足夠的能量，可以將他所編寫的大麴成功搬上大酺的舞臺(tái)上。

要達(dá)成這一目的，單憑薛懷義那不知因何而來的善意釋放明顯不靠譜，李潼需要更加篤定的把握，讓薛懷義與這一部還未成型的大麴有更加緊密的聯(lián)繫。

將這些想法放在心底，李潼便開始確定整部大麴的思路。眼下已經(jīng)到了十一月的中旬，距離年尾諸有司選曲還有一個(gè)多月的時(shí)間。

按照後世有關(guān)資料，清樂大麴一般需要排習(xí)六十天，餘者諸部三十天上下。可是現(xiàn)在翻新的大麴連影子還沒有，留給李潼的時(shí)間已經(jīng)很短。

雖然眼下藉著薛懷義的威風(fēng)，太樂署與內(nèi)教坊都是人物配合，但如何將這些人物呈現(xiàn)出足夠驚豔的效果，仍然需要高水平的掌控、調(diào)度與發(fā)揮。

他是用編制新曲哄騙薛懷義加入進(jìn)來，所以文抄協(xié)律舊曲首先被排除在外，必須要呈現(xiàn)出一部大而華美的新曲。

這一部新曲，雖然連雛形都沒有，但李潼已經(jīng)定下了一個(gè)基調(diào)，並確定了曲目名稱爲(wèi)《萬象》。

這名稱擬定，摘取就是明堂“萬象神宮”的官稱，由此可以確定他的意圖，就是通過這樣一部《萬象》大麴，將自身與明堂在一定程度上聯(lián)繫起來，登明堂而奏《萬象》。

這一部大麴，要兼具禮樂與宴樂的雙重屬性。同時(shí)再考慮到該要具有的政治意義，還要增加上一部分佛禮法曲的元素。

李潼心知自己機(jī)會(huì)不多，把住一個(gè)機(jī)會(huì)便一定要利用到極致。

眼下雖然距離武周革命的天授元年還有一年多的時(shí)間，但宮牆之外虎視眈眈的丘神勣不會(huì)給他太多的時(shí)間，類似機(jī)會(huì)未必還能有，如果不想徹底淪爲(wèi)板上魚肉，他就一定要在這次明堂大酺上贏取到足夠的轉(zhuǎn)機(jī)。

主要問題已經(jīng)確立，剩下就是落實(shí)的問題。

在這麼短時(shí)間內(nèi)編制一部大麴，同時(shí)還要兼具這麼多的內(nèi)容，達(dá)成李潼想要的那種作用，對(duì)於久浸聲樂的時(shí)人都是艱鉅任務(wù)，考慮到他半吊子水平，更是近乎不可能完成的任務(wù)。

但在確定這一思路之後，李潼便不再考慮成敗與否，唯一需要做的，只是試一試。

《萬象》曲目擬定之後，李潼便將任務(wù)拆分開來，分作曲、舞、聲、辭、器物等不同的任務(wù)小組，並由不同的專業(yè)人士去領(lǐng)銜完成。

曲韻是一部大麴的根本，李潼就算再怎麼自負(fù)，也知自己不可能完成。眼下的他，雖然對(duì)於聲韻、宮商之類已經(jīng)有了初步的認(rèn)識(shí)，但也止於欣賞，發(fā)揮無能。

所以採(cǎi)曲彙編的任務(wù)，李潼還是交代給專業(yè)人士如太樂丞白芬之類，規(guī)定這些樂官每天必須編擬、截取五到十段樂曲內(nèi)容，並教授音聲人演奏，由他試聽選取。

舞的方面，李潼確定了一個(gè)基本的思路，那就是大膽採(cǎi)用威亞舞呈現(xiàn)出敦煌飛天的舞臺(tái)效果。此前不用是沒有必要冒險(xiǎn)，可是現(xiàn)在他要把住一個(gè)機(jī)會(huì)，攫取最大收益，又何必再有這些顧忌。

其實(shí)關(guān)於舞樂的搭配，李潼也有一個(gè)比較確定的參考意象，那就是白居易《霓裳羽衣舞歌》。雖然他腦海中，《萬象》大麴的內(nèi)容要遠(yuǎn)比《霓裳》曲更加豐富，但當(dāng)中的一些舞樂節(jié)奏並表現(xiàn)形式，仍然大有可借鑑之處。

聲的方面，李潼不打算採(cǎi)用時(shí)下較爲(wèi)流行的伶人獨(dú)唱或齊唱，而是氣勢(shì)更加宏大的多重合唱。

眼下曲未成，辭難著，音聲人們無從練習(xí)，但多重合唱卻是一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。所以李潼便吩咐先直接拿來《投壺樂》《神仙留客》等唱辭豐富且婉轉(zhuǎn)的燕樂舊辭，讓伶人們先熟悉一下多重唱法中的層次感與氛圍烘托。

辭組自然由李潼自己領(lǐng)銜，這也是他最大優(yōu)勢(shì)，並且將之作爲(wèi)自己在整部大麴中存在感最強(qiáng)烈的一個(gè)環(huán)節(jié)。

當(dāng)然不用多想，既然是由李潼自己親自作辭，自然也需要保留他的最大特色，那就是脫曲寫作。先把辭寫出來，如果曲調(diào)不配那就改，改不好那就換。諸音協(xié)我，而非我協(xié)諸音。

畢竟曲樂方面，周圍這麼多的人才，可以集思廣議。但是在文抄方面，李潼雖有華篇無數(shù)，但卻只有一個(gè)腦子，實(shí)在不好遷就。以有涯隨無涯，殆已！