《成記茶樓》在藝美院線總共上映兩個月時間，票房達到兩百五十三萬港幣。票房如此之高，雖然與上映時間過長有關(guān)，但這部電影的高質(zhì)量，也起到了關(guān)鍵的作用。

受《成記茶樓》高票房的刺激，香港影壇頓時掀起一片拍黑幫紀實片的熱潮。

邵氏首先就跟風(fēng)搶拍《香港奇案》，派大導(dǎo)演程剛、華山、何夢華聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。

六七十年代，香港由農(nóng)耕城市向商業(yè)城市轉(zhuǎn)變，經(jīng)濟的飛速崛起，貧富差距的日益擴大，傳統(tǒng)倫理道德也受到?jīng)_擊。

人心不安的社會背景下，香港發(fā)生了諸多震驚世人的奇案慘案。諸如灶底藏尸案，三狼奇案，紙盒藏尸案等等。

這些案件均轟動一時，報紙雜志爭相報道，人人談之色變。

邵氏審時度勢，見此刻社會寫實片大火，當即就派三大導(dǎo)演一起合作，將這些奇案搬上熒幕。

許貫武也不禁被邵爵士敏銳的商業(yè)頭腦折服，不過他卻不屑去跟風(fēng)拍這些奇案片。若講商業(yè)賣座片，他腦中有無數(shù)新鮮可用的素材。

……

接檔《成記茶樓》的電影是才女唐書璇導(dǎo)演的《十三不搭》。

十三不搭是麻將術(shù)語，即手上的十三張牌完全不成對子或搭子，但“食糊”即“爆棚”，不容小覷。

唐書璇借麻將這一在香港風(fēng)靡的賭具，折射出香港70年代的人生百態(tài)，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢，諷刺中透著關(guān)懷，令人動容。

唐書璇是香港影壇有名的才女，一生只拍了四部電影，但卻影響了香港幾代影人。

她拍攝的電影《再見，中國》，是當時香港唯一禁播的影片，也是香港影人第一次拍攝那個動蕩年代的作品。

由她創(chuàng)建的專業(yè)性電影雜志《大特寫》，也即是《電影雙周刊》的前身，推動了香港**潮電影的發(fā)展。

許貫武在《十三不搭》之前，并沒有聽說過唐書璇的名字，因為她的作品很少，而且很早就退出了香港影壇，所以幾十年后知道此人的香港電影粉絲并不多。

但當許貫武聽了關(guān)于《再見，中國》這部電影的消息之后，不禁對這位才女敬佩之極。

敢在73年就拍攝如此敏感題材的電影，這女子的膽氣也實在太大了。

后來經(jīng)過了解，許貫武才知道，原來唐書璇本身就是富三代，她的祖父是云北大軍閥唐紀堯。

唐書璇自己不差錢，從美國學(xué)成歸來之后，立刻就自己投資，小試牛刀開拍了《董夫人》。此片獲得臺灣金馬獎的多座獎項肯定，雖然票房不佳卻也讓唐才女信心倍增。

但第二部《再見，中國》歷經(jīng)磨難拍攝完成之后，卻被電檢處直接封殺，理由是題材敏感，可能引起周邊國家的不快。

辛苦拍攝的影片無法上映，給唐書璇帶來的不僅是經(jīng)濟上的損失，同時也令她對香港電影灰心喪氣。

所以第三部電影，商業(yè)氣息就濃烈了一些。

所請的演員也都是相對知名的演員，如沈殿霞、鄭少秋、梁醒波等等。

本來這部影片，是在邵氏院線上映的。

但放映一周時間，票房卻并不理想，被幾部功夫片壓得死死的，只能無奈下畫。

《成記茶樓》下畫之后，藝美院線暫時無片可上。

正好梁淑儀之前與唐書璇打過交道，見她這部《十三不搭》口碑不錯，便就拿到藝美院線來放映。

說起藝美院線，因為許貫武立志將它打造成香港藝術(shù)性最高的院線，所以寧肯空置檔期也不放映那些爛拍的功夫片、風(fēng)月片，所以院線上座率經(jīng)常不滿四成，也就是說經(jīng)常處于虧本的狀態(tài)。

許貫文也曾勸許貫武盡量放松條件，放映一些還過得去的功夫片或者風(fēng)月片，盡量減少院線空置帶來的損失，但都被許貫武給拒絕了。

打造一條高口碑的院線難，但毀掉它卻非常的容易。

前世金公主院線，就是靠一系列高品質(zhì)的喜劇片，建立了良好的口碑。

即使在嘉禾與邵氏的夾擊下，都穩(wěn)居霸主之位。

許貫武相信只要維持住藝美院線的高口碑，那么等它品牌創(chuàng)立起來之后，就會獲得很高的收益。

盡管這個過程需要很長的時間，但許貫武還是愿意等下去。

《十三不搭》下畫之后，還能在藝美院線上映，不禁引起了許多香港影人的關(guān)注。

在香港固然有很多愿意拍商業(yè)片的導(dǎo)演，但也有很多人想拍攝藝術(shù)電影。

之前，香港藝術(shù)電影沒有市場，沒有投資，也沒有院線供你上映。

但現(xiàn)在藝美院線卻解決了這一難題，而且許氏兄弟公司還能夠提供啟動資金，這就讓很多電影人都興奮起來。

……

隨著《十三不搭》在藝美院線上映，票房緩緩爬升，讓唐書璇前期投入的資金慢慢回籠。

這位才女終于有錢，可以團結(jié)志同道合的影人，一起出版《大特寫》雜志。

《大特寫》有點類似網(wǎng)絡(luò)時代的專業(yè)論壇，不以訂購盈利為目的，只是為了同好交流，總共出版了66期。

《大特寫》停刊之后，骨干編輯又開創(chuàng)了《電影雙周刊》。

許貫武得知唐書璇投資創(chuàng)建《大特寫》之后，也連忙派梁淑儀同她接觸，商量注資雜志社這一件事。

當時，香港是沒有專業(yè)的電影雜志的。

邵氏和嘉禾旗下的雜志，也都是為了宣傳自家的電影，并沒有客觀的電影評論，對香港電影也起不到多少推動作用。

而唐書璇小姐的《大特寫》是唯一一本專業(yè)性的雜志，無論編輯還是員工都是專業(yè)的電影人才，但他們基本上都是兼職。

創(chuàng)辦這本雜志的初衷也只是為了興趣，并沒有想靠它賺錢。

所以當許貫武提出注資時，雖然唐書璇很感激，但還是婉言拒絕了，說《大特寫》要保持客觀公正的立場，所以暫不接受電影公司的注資。

許貫武雖然很感慨唐書璇的堅持，但對她的死心眼兒還是有些抱怨。

許貫武投資《大特寫》只是想推動香港電影的發(fā)展而已，并沒想借《大特寫》來為公司電影做宣傳。

說實話，《大特寫》雜志即便再大賣，也遠遠趕不上《天天日報》那么高的銷量。

但人家既然已經(jīng)明確拒絕，許貫武也不好再上趕著去送錢，只好嘆息一聲。

他知道《大特寫》這本專業(yè)性極強的雜志，在香港基本是沒有銷路的。

老百姓不關(guān)心它，專業(yè)人士即便買，也買不了幾本。而且它還標榜客觀公正，那就不免要得罪很多人。

“等它堅持不下去的時候，我再去接手吧。”許貫武搖了搖頭，嘆息道。