“好墨！”

魯善工明白全部工藝后，深切體會到看似小小墨錠，蘊含匠人多少血汗，值得珍藏！

曹德輝哈哈大笑，魯善工也是高超手藝人，自然能明白其中妙處，自信道：“清代四大制墨家：曹素功、汪節庵、汪近圣、胡開文，以先祖居首。”

“曹家墨肆碰到過各種各樣困難，但我們有個信念：保住祖業，不砍招牌！”

“與海派書畫結合，在滬上完成本土化，重新擦亮金字招牌。如吳昌碩定制寒香，劉海粟定制晁卿，成為海派徽墨的唯一代表。”

說到這里回憶道：“我小時候還記得老宅那間低矮房子，是墨廠的熏煙房，里面壇壇罐罐很多，最為引人注目的是一個大水缸和排得像階梯教室一樣的熏煙槽。”

“那水缸上有著好多孔方兄的圖案，并有兩朵碩大荷花和幾片綠葉醒目在缸面中間。那一層比一層高的熏煙槽，更是烏黑發亮，上面有松煙燃燒后存積的炭垢，大約有一兩枚銅錢的厚度。”

“每每見到蓬頭垢面的墨工，待熏煙槽下的燈草熄滅后，用鐵簸箕和棕掃帚輕拂后裝在一個個鐵罐中，那就是兒時全部回憶。”

曹德輝把玩著墨錠，這種感覺只有匠人之間才能體會，紀華誠對眼前這個年輕人贊不絕口，乃百年難遇之奇才，希望自己多多提攜晚輩。

魯善工仔細研究經過后代創新的紫玉光，如果是他人制墨，那自己肯定有所保留。可曹家三百年傳承至今，手藝應該差不了太多。

自古秘方失傳，絕大部分是因為原材料滅絕，單從手藝來說，其實整體相差無幾，甚至現在有高科技幫助下，青出于藍而勝于藍。

當然每個領域都有天賦異稟之人，作品能流芳百世，成為萬人敬仰的名家大師。就拿文房四寶來說，制墨之道，曹德輝的水平不一定比前輩差。

十幾代人嘔心瀝血，刻苦鉆研之下，繼承前人優良經驗，加上后人不斷創新總結，眼前這塊紫玉光，相信不會讓自己失望。

當機立斷買下一套，從深到淺全部標號，回去慢慢研究。古代繪畫精髓就是一個墨字，博大精深，萬變不離其宗。

“你還想去思序堂？”正事談完，兩人喝茶聊天，聽說魯善工還要去買顏料，曹德輝笑道：“思序堂也是老字號，不過平心而論，現在的水平大不如前嘍！”

魯善工一愣，對方話里有話？好奇問道：“請前輩指點迷津。”

“其實也很正常，顏料也是決定國畫的重要因素之一，不過現在工業發達，市場到處都是化工顏料，成本低，別說外行，就連畫家現在誰還用傳統顏料？”

曹德輝長嘆口氣，無奈道：“早在幾千年前，傳統畫家蘸著自然與人工凝結而成的墨寶。畫筆一潑，便是國畫中的青山綠水。”

“所有顏料，日磨八小時，磨過十幾日，直到盆中聲音敞亮，碎石消磨，才能獲正果。”

“很多名家為得到一塊上好原石，不僅一擲千金，甚至親自跑到深山老林，只為尋找心中最完美的顏色。”

“只有經歷磨難，才能體會其中不易，用心研磨，下筆充滿感情，這樣的作品才能流傳千古，美感直達人心！”

“要說思序堂也是百年傳承，可畢竟也要養家糊口，現在很少沿用傳統手藝，開始用機器替代，所以……”

魯善工點點頭，原來如此，在曹德輝看來這種做法既可惜，又無奈。畢竟墨在繪畫中的影響最大，也最能體現畫家功力水平。

就算現在，上等墨錠也是有價無市，極品老墨甚至價值連城。你想連清代紫玉光都變的鳳毛麟角，更何況是明代或更早。

所以曹家雖然至今沿用古法制墨，效率極低，可走的是高端路線。最普通的一套墨錠，最少幾千塊。手里的紫玉光，不提前預定，十萬都很難買到。

可顏料不同，價格低廉，一盒十二支裝的國畫顏料，售價才十幾元，請問你純手工賣多少錢？

“小友要是有空，我可以介紹一個多年老友，現在還沿用古法，就在徽州城北。”

魯善工謝過，離開曹家，直奔城北，終于在一處小院，見到思序堂退休老匠人，仇慶年。

“你看這里，原是深埋地下千萬年的礦藏，畫到紙上，變成黃鸝胸前的羽毛，初秋嫩黃的樹葉，含苞欲放的花蕾。取自然之色，充滿天地靈氣是不是？”

老爺子聽說魯善工千里迢迢來尋找古墨和顏料，很熱情讓自己進屋，看著眼前貌不驚人的老者，魯善工不由感嘆：真乃大隱隱于市！

按照曹德輝介紹，仇慶年幾十年如一日恪守著顏料古法傳統，曾經有專門小組來檢測過，他制作顏料的成分，居然跟敦煌壁畫所用成分幾乎一模一樣！

午后橘色陽光，照不進這朝北的里間。這里是老人的工作室，也是他的家。所有顏料都是在這不到五十平方的小房間制作出來。

仇慶年坐在小竹椅上，像磨豆漿一樣，推著垂直懸掛的石塊旋轉。瓷碗里的礦料，在水和磨具的共同作用下，越來越細，越來越細。

“這是石黃，要讓堅硬大家伙們細膩成粉，除搗碎和研磨，沒有其他的辦法。周而復始的過程，通常要十多天，不能著急。”

魯善工看著老人有些吃力的研磨，有些佝僂的身子寧靜安洋，聽著耳邊摩擦聲，居然恍如隔世。

老人抬起頭，笑道：“加水磨的時候，最開始的聲音很刺耳，因為顆粒還很大，跟瓷碗摩擦得厲害，磨起來很費勁。慢慢的聲音越來越小，最后只剩下石塊跟碗底摩擦的聲音，就差不多嘍。”

“就像古墨能入藥一樣，傳統國畫顏料大多也是藥材。雌黃做出來的石黃，極為明亮鮮艷。而雄黃膏的顏色要偏橘紅一些，是道士的包袱里的常客，被認為能夠辟邪，畫符和鐘馗像就多用雄黃。

“據說蛇蟲鼠蟻懼怕這兩種燃燒起來有氣味的東西，古人把生在山陽者稱為雄黃，在山陰則為雌黃，一雌一雄，相得益彰。

“古代畫家，都是自己做顏料。在反復搗磨和篩濾中，做出最純正的那個顏色。”

仇慶年放下石錘，用手感知粉末粗細道：“失之毫厘，謬以千里的遺憾，很難真正懂畫之人原諒，盡管耗時耗力，也要親力親為。”

“不像現在年輕人，盡管熟知加多少水可以讓顏色在筆端呈現出效果，卻總有種紙上得來的輕易。如果他們能夠知道顏料膏中膠比重以外的一些事情，也許才能更得心應手吧？”