611 電影劇本

李然把面前的兩個(gè)劇本推到了顧七月面前，沒(méi)有多余的解釋?zhuān)皇前l(fā)出了邀請(qǐng)，“你可以先翻閱翻閱，有問(wèn)題再問(wèn)我，其他信息我來(lái)Щщш..lā”與以前一樣，李然始終尊重顧七月的意見(jiàn)，對(duì)于每一部作品的選擇都會(huì)詢問(wèn)顧七月的意見(jiàn)。即使是電影也不例外。

對(duì)于表演初級(jí)者或者門(mén)外漢來(lái)說(shuō)，電影和電視的表演其實(shí)沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，反正都是站在攝像機(jī)前，然后表演角色。這樣解釋倒也沒(méi)錯(cuò)，但真正對(duì)表演有足夠鉆研之后就會(huì)了解到，這兩種作品的表現(xiàn)形式不同，自然也就導(dǎo)致了表演全方面不同。

最直觀的差異就在于長(zhǎng)度，一套電視劇一般是十六集左右，而一集電影也就是九十分鐘到一百二十分鐘。這意味著電視劇的表演更多在于連貫性，偶爾幾場(chǎng)戲表現(xiàn)平庸這也沒(méi)有影響，電視劇演技獎(jiǎng)項(xiàng)的頒發(fā)更多是看演員在某幾場(chǎng)戲爆發(fā)的表現(xiàn)，然后再看平均水準(zhǔn)保持得如何；但電影表演卻需要更加細(xì)膩、更加爆發(fā)、更加專(zhuān)注，短短兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)就要將角色的厚度、深度和廣度展現(xiàn)出來(lái)，每一幕表演都至關(guān)重要。

除此之外，電視劇和電影的攝像機(jī)走位、拍攝方式、取景方式、甚至就連剪輯方式都有著巨大差異，這也意味著演員的表演方式需要進(jìn)行全方位的調(diào)整。無(wú)論是電視劇演員拍電影，還是電影演員拍電視劇，都需要如此。

可以毫不夸張地說(shuō)，電影表演是一個(gè)全新層次的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，前提是挑選到一個(gè)好劇本、好角色。如果僅僅只是普通的愛(ài)情電影，尤其是韓國(guó)的愛(ài)情電影，那么表演方式的確和電視劇沒(méi)有翻天覆地的差別。

“擁抱太陽(yáng)的月亮”這部電視劇，表演難度更多是在于如此長(zhǎng)的時(shí)間和空間里，角色需要依靠表演一點(diǎn)點(diǎn)累積堆砌，將那種深度變化展現(xiàn)出來(lái)，就好像“黃真伊”一樣，河智苑塑造出了一個(gè)有血有肉、有情有義、讓人愛(ài)恨交織的黃真伊。但韓佳人失敗的地方就在于，表演始終單一，沒(méi)有變化，更不要說(shuō)深度了，完全浪費(fèi)了電視劇的核心靈魂。這樣的劇本著實(shí)難得，在韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)普遍頹勢(shì)的情況下，想要碰到比這更加出色的劇本也不容易。

那么，李然認(rèn)為比“擁抱太陽(yáng)的月亮”還更加值得拍攝的劇本，又是什么呢？

顧七月盤(pán)腿坐好，拿起了第一個(gè)劇本。從劇本的分量就可以看出不同了，電影劇本比電視劇一集的劇本稍微厚一點(diǎn)點(diǎn)，里面場(chǎng)景的細(xì)節(jié)、轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式也都更加詳盡。翻開(kāi)第一頁(yè)，然后顧七月就看到了劇本的名字：“盲證”，眼睛不由一亮。

韓國(guó)電影曾經(jīng)輝煌過(guò)一段時(shí)間，集中在九十年代，彼時(shí)韓國(guó)電影甚至可以稱(chēng)得上是亞洲代表，但隨后就陷入了漫長(zhǎng)的低迷期，不僅是商業(yè)電影表現(xiàn)糟糕，愿意進(jìn)入電影院的觀眾數(shù)量大幅度減少；而且藝術(shù)電影水平也難以讓人滿意，不要說(shuō)沖出亞洲了，即使在韓國(guó)自己內(nèi)部也都看不上。

不過(guò)，自從2011年之后，韓國(guó)電影重新展現(xiàn)了復(fù)蘇勢(shì)頭，在這一年著實(shí)誕生了不少優(yōu)秀的作品。比如說(shuō)“陽(yáng)光姐妹淘”、“黃海”、“熔爐”、“大叔”、“詩(shī)”、“看見(jiàn)惡魔”等等，同樣，“盲證”也是其中之一。

“盲證”講述的故事并不復(fù)雜，在一起謀殺案之中有兩位目擊證人，一個(gè)正常人，一個(gè)盲人，兩個(gè)人的證詞卻大相徑庭，導(dǎo)致了后續(xù)一連串事件，為了發(fā)現(xiàn)真相，也為了懲惡揚(yáng)善。

這部電影的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)都十分明顯，缺點(diǎn)就是模糊化了兇手的臉孔，沒(méi)有角色背景，沒(méi)有作案動(dòng)機(jī)，只是不停地殺人，這種處理方式太過(guò)臉譜化，缺失了更加立體的感官；但優(yōu)點(diǎn)就在于把所有側(cè)重點(diǎn)都?jí)涸诹藘晌荒繐糇C人身上，展現(xiàn)出了韓國(guó)社會(huì)的諸多弊端，還有人性的掙扎與拷問(wèn)，在壓抑的氛圍之中透露出一絲微弱的曙光。雖然整體而言，“盲證”沒(méi)有達(dá)到“殺人回憶”的高度，但依舊是難得一見(jiàn)的不俗作品。

電影上映之后，取得了不俗的票房成績(jī)，更是成功摘下了大鐘獎(jiǎng)和青龍獎(jiǎng)的最佳女主角獎(jiǎng)！

韓國(guó)的電影三大獎(jiǎng)項(xiàng)分別是百想藝術(shù)大賞、青龍獎(jiǎng)、大鐘獎(jiǎng)，“盲證”這一部作品就在兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)上取得了勝利，可見(jiàn)這部作品的優(yōu)秀了。

可以說(shuō)，“盲證”這部電影的分量都側(cè)重在了女主角這個(gè)盲人身上，給予了演員大量的發(fā)揮空間，十分考驗(yàn)演技，甚至可以說(shuō)是嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。首先，演員必須成為一名盲人；其次，演員必須成為一名證人；再次，演員還必須展現(xiàn)出堅(jiān)忍不拔、毫不畏死的強(qiáng)韌，與兇手展開(kāi)周旋乃至死磕的果敢與韌勁。細(xì)膩而豐富、立體而深刻、錯(cuò)雜而強(qiáng)勢(shì)的角色形象，完完全全需要依托演員來(lái)完成——只有女主角的表演具有說(shuō)服力，整部電影才能夠精彩。

上一世，這個(gè)角色由金荷娜擔(dān)綱演出。

喜劇演員出身的金荷娜在演員生涯初期，不可否認(rèn)她的喜劇天賦，但她的表演卻略顯矯揉造作，而且套路十分明顯，完全沿襲了自己的方式和節(jié)奏，無(wú)法做出更多的改變。2004年，她憑借著“不要相信她”獲得了第四十屆百想藝術(shù)大賞的最佳女主角，在那之后，她的表演幾乎就定型了。

一直到2008年，她出演了一部改變演員生涯的作品，金恩淑編劇的“”。這部作品中，她第一次嘗試挑戰(zhàn)喜劇之外的嚴(yán)肅角色，展現(xiàn)出了脾氣暴躁、高傲自大背后的脆弱和孤獨(dú)，備受好評(píng)。隨后，金荷娜的表演風(fēng)格開(kāi)始拓寬，這才為她出演“盲證”奠定了基礎(chǔ)。

憑借著第三十二屆青龍獎(jiǎng)和第四十八屆大鐘獎(jiǎng)兩座獎(jiǎng)杯，還有七年前的百想藝術(shù)大賞，金荷娜成為了又一位贏得韓國(guó)演技大滿貫的女演員，事業(yè)達(dá)到了巔峰。

翻開(kāi)劇本之后，顧七月就明白了李然選擇這個(gè)劇本的原因。首先，這是一個(gè)小格局的劇本，不同于那些特效大片，電影給了女主角足夠的空間進(jìn)行表演，也不同于那些愛(ài)情電影，角色的經(jīng)度和緯度都帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)；其次，這是一個(gè)側(cè)重在女主角的劇本，真正對(duì)演技提出了高層次的要求，甚至于還因?yàn)榕鹘巧砩系墓P墨過(guò)多，而導(dǎo)致了失衡，其他配角都略顯描寫(xiě)不足，這在韓國(guó)男性為尊的社會(huì)背景下，確實(shí)不多；再次，這是一個(gè)驚悚與懸疑結(jié)合的劇本，與顧七月此前在電視劇方面的挑戰(zhàn)截然不同，女主角從形象到個(gè)性再到風(fēng)格都需要顧七月從頭開(kāi)始揣摩。

相較而言，演技本身的挑戰(zhàn)則是顧七月自己需要揣摩的了，其他不說(shuō)，如何呈現(xiàn)出真實(shí)的茫然感受，這就無(wú)比困難了。僅僅只是在腦海里想一想，顧七月就覺(jué)得棘手，同時(shí)也覺(jué)得亢奮——經(jīng)歷了“秘密花園”之后，她是如此渴望能夠繼續(xù)演技挑戰(zhàn)，現(xiàn)在李然就給她送來(lái)了機(jī)會(huì)。

如果是顧七月來(lái)出演“盲證”的話，她會(huì)如何表演呢？金荷娜在上一世可是完成了一個(gè)令人驚嘆的工作，不僅僅是獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可那么簡(jiǎn)單，當(dāng)初挑剔苛刻的專(zhuān)業(yè)影評(píng)人也都對(duì)她送上了諸多贊譽(yù)，認(rèn)為她的表演確實(shí)精彩十足。

后來(lái)，“盲證”還被中.國(guó)翻拍，相對(duì)而言，楊.冪的表演很努力，也取得了一定成效，脫離了花瓶的桎梏，但比起金荷娜來(lái)說(shuō)，還是有著明顯的差距。更不要說(shuō)沒(méi)有任何演技可言的鹿.晗了。

值得一提的是，韓國(guó)版“盲證”的男主角——另外一名證人是由俞承豪出演的，這部作品對(duì)俞承豪來(lái)說(shuō)也至關(guān)重要，又一次在大屏幕上讓人們意識(shí)到了他的演技取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。雖然俞承豪沒(méi)有能夠贏得提名，更不要說(shuō)獎(jiǎng)項(xiàng)了，但他的未來(lái)發(fā)展?jié)摿Υ_實(shí)是值得期待的。

金荷娜和俞承豪的搭檔演出，從彼此排斥的對(duì)立，逐漸發(fā)展出一種信任感，甚至衍生出了類(lèi)似于姐弟的紐帶。這種轉(zhuǎn)變?cè)趦晌谎輪T的出色表演之下，十分具有說(shuō)服力。

腦海里的思緒一時(shí)間有些洶涌，一方面是期待，期待著挑戰(zhàn)這樣的全新角色；一方面是擔(dān)憂，擔(dān)憂著自己無(wú)法超越金荷娜的演出，那種無(wú)形的壓力就像是不定時(shí)炸彈，可能導(dǎo)致顧七月模仿金荷娜的表演，也可能導(dǎo)致顧七月為了與金荷娜不同而走向另一個(gè)極端。與電視劇的表演不同，電影空間十分有限，留給顧七月調(diào)整的位置有限，這也意味著，她想要走出自己的風(fēng)格，難度無(wú)疑是更大了。

當(dāng)然，顧七月可以選擇復(fù)制金荷娜的演出，反正沒(méi)有人會(huì)知道。但她不想，因?yàn)檫@就失去了挑戰(zhàn)角色、鉆研演技的意義，她可能永遠(yuǎn)只能成為模仿他人表演的復(fù)制者，那么到了2015年，她重生的優(yōu)勢(shì)不復(fù)存在了，她又應(yīng)該怎么辦呢？所以，這不是一個(gè)選項(xiàng)，從來(lái)都不是。

長(zhǎng)長(zhǎng)吐出一口氣，顧七月暫時(shí)把“盲證”的劇本放了下來(lái)，拿起了另外一個(gè)劇本，到底是什么項(xiàng)目，居然能夠與“盲證”相媲美？期待值已經(jīng)變得越來(lái)越高了。