單眼皮，雙眼皮
竅喜~嘿嘿，這個(gè)論斷妖妖極為欣賞，這樣，某國人引以為傲的文化傳承不過是拾人牙慧罷了~偷笑ing
單眼皮，雙眼皮──由仕女圖所引發(fā)的觀察和思索
張之杰
歷代仕女圖所畫的美女全都是單眼皮，雙眼皮的一個(gè)也沒看到。這在晉朝、唐朝可能是出于寫實(shí)，宋朝以后雖出現(xiàn)了雙眼皮的肖像畫﹐但美女圖中卻仍只見單眼皮美人。這些古畫中的單眼皮、雙眼皮，透露出些什么訊息呢？
族群遺傳學(xué)
經(jīng)常翻閱畫冊，不期然地發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象：歷代仕女圖所畫的美女，全都是單眼皮，雙眼皮的一個(gè)也沒看到。
這是為什么？我開始思索。單眼皮是蒙古人種的特征之一，其起因是由于上眼瞼的上方脂肪較多，形成一道褶襞，將上眼瞼蓋住。這樣看來，古代的漢人是「純系」的蒙古人種啰？
但所謂「古代」，要看古到什么時(shí)候。秦、漢以前，漢族的血統(tǒng)或許較純，這從出土的秦俑可以得到證明。秦俑臉寬、鼻扁，而且都有一雙單眼皮的鳳眼，正是典型的蒙古人種。但是到了晉室東渡之后，漢族的遺傳結(jié)構(gòu)就不可能再像秦、漢時(shí)那么「純粹」。公元四至六世紀(jì)（魏晉南北朝），北方的游牧民族南侵（五胡亂華），結(jié)果入侵的異族大多被漢族同化，南下避難的漢族又同化了若干南方土著民族。燦爛的大唐文明，就是這次民族大融合的結(jié)果。
根據(jù)族群遺傳學(xué)，如無重大外力干擾，在有限的時(shí)間內(nèi)，族群的基因組成維持恒定。對漢族來說，魏晉南北朝的民族大融合正是「重大外力干擾」。「干擾」的結(jié)果，漢族的遺傳結(jié)構(gòu)不可能不發(fā)生變化。
民族大融合
這種變化可以從唐代壁畫及唐代雕塑看出端倪。壁畫和雕塑中都出現(xiàn)了凸鼻凹目的胡人，而且為數(shù)相當(dāng)多。雙眼皮也出現(xiàn)了，但似乎未見出現(xiàn)在漢人臉上。雙眼皮仍未大量出現(xiàn)，可能和這些壁畫及雕塑全都存在于北方有關(guān)。當(dāng)時(shí)北方還是中國的文化中心，而被北方漢族同化的匈奴、鮮卑等游牧民族，應(yīng)該都是相當(dāng)「純粹」的蒙古人種。盡管北方漢族的遺傳結(jié)構(gòu)變了，但就眼皮來說，蒙古人種特征之一的單眼皮，似乎并未受到多少影響。傳世唐代仕女圖中的美女，人人都有一雙細(xì)長的鳳眼和單眼皮。這應(yīng)是反映了當(dāng)時(shí)體質(zhì)人類學(xué)實(shí)況，而非僅僅出于審美的考量。
類似魏晉南北朝的民族大融合，宋代再次發(fā)生。從南宋起，中國的文化中心遷移到長江流域。漢族的向南拓展，使得許多東南亞系統(tǒng)的民族融入漢族。同時(shí)，入侵北方的遼（契丹）、金（滿）等異族被漢族同化。大約從元朝起，南方土著大多皆已漢化，北方漢族已不再大量添加新血，南北各地漢族的遺傳結(jié)構(gòu)基本已經(jīng)定型。
從民族學(xué)的角度看，與其將漢族視為一個(gè)民族，不如視為一個(gè)文化共同體。北京中國大百科出版社的一位維吾爾族朋友曾和我談過這個(gè)問題，他說：「什么是漢族？從來沒人說清楚。在我看來，就是五十五個(gè)少數(shù)民族以外的亂七八糟的一大群。」他的說法雖然戲謔了一些，但也并非全無道理。漢族以共同的表意文字、儒家思想及「天下」觀念為凝聚力，將不同方言甚至血緣的族群牢固地凝聚在一起，而成為一個(gè)超大民族。在人類的歷史上，類似的例子十分罕見。
肖像的訊息
宋代繪畫重視寫實(shí)，題材多樣，不避世俗。從宋代的人物畫中，應(yīng)可窺見宋人的體質(zhì)及形貌。大約從元朝起，文人畫家取代了職業(yè)畫家，成為畫壇主流。文人畫重視一己心靈感受，不重視所描繪對象是否形似。當(dāng)文人畫橫掃畫壇的時(shí)候，只有肖像畫和民間廟墻畫未曾受到影響。雖然肖像畫家每每被視為畫匠，但上自朝廷、下至民間，都需要肖像畫家為人寫真、傳神。從歷代傳世肖像畫中，可以看出許多有趣的訊息。
筆者曾隨手翻閱手邊的畫冊，發(fā)現(xiàn)在歷代帝后中，宋太祖（趙匡胤）是單眼皮，其弟宋太宗（趙光義）卻是雙眼皮；元世祖（忽必烈）是單眼皮，其皇后（徹伯爾）卻是雙眼皮；明太祖、馬皇后、明成祖是單眼皮，明宣宗卻是雙眼皮；清圣祖（康熙）、清世宗（雍正）是單眼皮，清高宗（乾隆）和他的貴妃慧賢卻是雙眼皮……。在歷代畫家中，宋徽宗、倪瓚（云林）、惲壽平（南田）、金農(nóng)（冬心）是單眼皮，沈周（石田）、徐渭（文長）、曾鯨（波臣）、陳洪綬（老蓮）、王時(shí)敏（煙客）是雙眼皮……。
如果查閱更多的古人畫像，相信可以得出南、北的單、雙眼皮比例。要是和現(xiàn)今的比例相比較，或許可以得出一些有趣的訊息。以臺(tái)灣來說，臺(tái)灣人的遺傳結(jié)構(gòu)顯然變了。1949年東渡的150萬軍民，不但為臺(tái)灣帶來了新的文化，也改變了臺(tái)灣人基因組成。這一歷史變局，為族群遺傳學(xué)和人類學(xué)、社會(huì)學(xué)提供了絕佳的研究材料。
南方民族的融入
唐代以后的雙眼皮增多，可能和西域胡人（屬高加索人種）的混入和南方開發(fā)有關(guān)。唐代大批西域胡人來到中國，不可能不和漢人通婚。另一方面，南方的土著雖屬蒙古人種，但混有地中海人（屬高加索人種）、矮黑人的血統(tǒng)。過去他們分布至華南（甚至華中），隨著漢族向南拓展，有的被同化了，有的向南逃遷。從中南半島人、馬來西亞人及中國南方少數(shù)民放身上，應(yīng)可看出華南原住民的原始形貌。
寒舍附近有一處泰勞宿舍，下工時(shí)間隨時(shí)有大批男女泰國勞工在附近游蕩。我曾刻意打量這些泰勞，他們大多有一雙滾圓的大眼睛及雙眼皮。泰族原來住在華南，于二至十世紀(jì)移居泰國。
筆者曾到過內(nèi)蒙草原牧區(qū)，接觸過尚未漢化的蒙族。我注意過這些被視為典型蒙古人種的蒙族，他們的確大多有一雙細(xì)長的鳳眼，也的確大多是單眼皮。從他們五官和樸直的神情，我不期然地想起了兩千多年前的秦俑。
從秦俑清一色的單眼皮，到偶而出現(xiàn)雙眼皮的唐代壁畫和雕塑，到宋代以后肖像畫的雙眼皮增多，這些事實(shí)告訴我們：隨著民族融合，漢族的遺傳結(jié)構(gòu)已一變再變，早就和以黃河流域?yàn)橹行臅r(shí)不一樣了。
傳統(tǒng)審美觀的沒落
盡管肖像畫中的男女人物有單眼皮也有雙眼皮，但歷代仕女圖中的美女，卻無所例外地都是單眼皮。這為什么？道理很簡單：為人畫像，必須忠于事實(shí)，但繪制仕女圖卻無此限制，只要依照約定成俗的審美觀，就可以畫出自己心目中的美人。歷代的審美觀并非一成不變，如唐人崇尚秾艷豐肥，明、清崇尚纖弱輕柔，但唯一不變的是：對細(xì)長鳳眼和單眼皮的偏好。在繪畫中，從現(xiàn)存最古的一幅人物畫──東晉顧愷之的〈女史箴圖〉起，一直到清末民初，甚至到抗戰(zhàn)以前，對單眼皮和細(xì)長鳳眼的偏好從來沒有變過。
仕女圖中千篇一律的單眼皮，在晉朝和唐朝可能出于寫實(shí)。當(dāng)舉目所見，無論男女無不是單眼皮時(shí)，形諸丹青自然不可能出現(xiàn)雙眼皮，這就像西方畫家不會(huì)將西方人畫成單眼皮的道理是一樣的。然而，宋朝以后，將美人畫成單眼皮卻成為一種程序。程序的形成，或出于陳陳相因，或出于長期以北方為文化中心所形成的審美觀的制約。總之，在中國人的審美觀未被西方的審美觀凌越之前，中國人對于美人的認(rèn)定是有自己的標(biāo)準(zhǔn)的。
這種中國人的自家標(biāo)準(zhǔn)，大約在抗戰(zhàn)前后被徹底摧毀。去年（1997）年十月，我曾到中正藝?yán)葏⒂^「百年版畫海報(bào)精品展」，從展出的「月份牌畫」中，大致可以看出中西易勢的過程。月份牌畫肇始于二十世紀(jì)初的上海，是一種參用西畫技法的仕女圖廣告畫。早期月份牌畫所畫的美女，體態(tài)較為纖弱，眼型以細(xì)長鳳眼、單眼皮居多。到了后期，體態(tài)普遍較為健美，眼型則以雙眼皮、大眼睛居多。轉(zhuǎn)變的軌跡清晰可尋。
那天，我被一張賣陰丹士林布的月份牌畫吸引住，圖中穿天藍(lán)色陰丹士林旗袍的美女不是李麗華嗎？走近細(xì)看，果然是她。除了有她的簽名，還有她手書的一句廣告辭。我仔細(xì)打量她的眼睛，是單眼皮，不是雙眼皮。記憶中，李麗華從來就是雙眼皮，怎么被畫成單眼皮？我明白了，這幅大約作于抗戰(zhàn)末期或勝利初期的月份牌畫，才是她的真面目啊！
中國人將單眼皮割成雙眼皮，象征著傳統(tǒng)審美觀的沒落，也象征著文化的沒落。占全球五分之一人口，以漢族為主體的中華民族，要到什么時(shí)候才能走出由夏入夷的陰霾呢？
注：這篇短文是用粗淺的觀察和常識(shí)寫的，除了翻閱過畫冊，未曾查閱過任何文獻(xiàn)。本來想查閱一下《紅樓夢》等古典文學(xué)名著，看看古人在描寫美女的眼睛時(shí)，會(huì)不會(huì)說明她是什么樣的眼皮。或查閱一下歷代相書，看看相書上對單、雙眼皮有什么說法。后來決定免了。本文既然以常識(shí)寫成，就干脆常識(shí)到底。如有任何缺失，就請讀者不吝指教吧！
（原刊《科學(xué)月刊》1997年6月號(hào)）