“老婆，這么多年來。小甜可以有龍騰快餐集團(tuán)打發(fā)時(shí)間，喜兒可以投身娛樂界，想演什么電影她就自己投資找合適導(dǎo)演以及劇組成員。你卻整天在家?guī)Ш⒆樱蛘邘椭蚶硪恍┘抑械默嵤隆Ｎ矣X得，純粹當(dāng)家庭主婦時(shí)間太長會沒有生活激情的。現(xiàn)在這個(gè)文學(xué)網(wǎng)站就是個(gè)不錯(cuò)的事業(yè)。你可以可以招聘專業(yè)的編輯、以及運(yùn)營主管，甚至可以收購大量的報(bào)紙雜志、出版社，把大量優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說出版。”張畢玄說道。
過了片刻，張畢玄仔細(xì)想理想又道：“恩，光是網(wǎng)絡(luò)、雜志上以及出版成圖書，也太小兒科了。要做就做的大氣點(diǎn)。以后出現(xiàn)了優(yōu)秀的作品，我們要通過出版、拍成大制作電影、電視劇、制作成游戲等方式增強(qiáng)中文幻想小說的影響力。純粹當(dāng)文學(xué)、或者快餐文化來經(jīng)營都太狹隘，我們要把文字當(dāng)文化、當(dāng)商業(yè)品牌來經(jīng)營。我們要銷售圖書本身，還要銷售電影、漫畫、dvd、動(dòng)漫、紀(jì)念品、玩具、游戲、食品和糖果等等一切衍生品，總之只要有站了，簡直是在搞商業(yè)品牌了。還要不斷增強(qiáng)影響力！好吧，我也覺得應(yīng)該找份事業(yè)做做，小甜、喜兒兩死丫頭天天都說要這么在家呆下去，真會變成黃臉婆了。”
“說的沒錯(cuò)，就是搞商業(yè)品牌，任何東西不進(jìn)行商業(yè)化、品牌化。玩高雅的調(diào)調(diào)那等于自絕于人民，自絕于市場。想賺錢就給讓高雅的東西變的通俗！”
事實(shí)上，張畢玄確實(shí)有過計(jì)劃把網(wǎng)絡(luò)快餐文學(xué)當(dāng)成品牌來運(yùn)營。如果把文字純粹當(dāng)文字來經(jīng)營,就算文筆比曹雪芹還要好，也不見得能創(chuàng)造多大的價(jià)值。只聽說歷史上那些文豪們大多生活窘迫，從每聽說哪個(gè)文學(xué)造詣高的文豪能靠文字致富的。
絕大多數(shù)文豪的文字有個(gè)共同點(diǎn)，那就是沒有耐心的人根本看不下去，只有細(xì)嚼慢咽才能品嘗出滋味。但是快餐文學(xué)就不一樣了，不需要太多的內(nèi)涵，只需要能夠吸引人一路閱讀下去，并且隨著情節(jié)發(fā)展能讓人產(chǎn)生爽快感覺那就合格了。
要是把許多快餐小說當(dāng)成品牌來進(jìn)行營銷，可能比任何文學(xué)性強(qiáng)的小說更容易造成風(fēng)靡一時(shí)擁有無數(shù)粉絲的。比如，后來英國的《哈利波特》系列就是這么做的，它不光是缺少文學(xué)性，要說情節(jié)的離奇或者設(shè)定的嚴(yán)謹(jǐn)更是談不上。
但是，《哈利波特》系列總共銷售了3億本，讓該書作者成為身價(jià)10億美圓的富豪，光是哈利波特幾個(gè)字的品牌價(jià)值就超過10億美圓。歷史上除了《圣經(jīng)》和紅寶書《毛澤東選集》外，沒有別的作品讀者能夠比的上哈利波特了。
《哈利波特》能如此瘋狂在全球蔓延，主要還是因?yàn)槟潜緯潜怀霭嫔绠?dāng)成品牌來運(yùn)營的緣故。哈利波特是屬于長篇的童話，以前從來沒有童話被寫成這么長，而且童話的角色也沒有哈利波特豐富。他們充分利用哈利波特的神奇經(jīng)歷來誘惑孩子們，而且隨著孩童們伴隨哈利波特成長，對于哈利波特又建立了特殊的感情。就算許多孩子長大了以后，還是會認(rèn)為，哈利.波特是一個(gè)法力無邊的魔法師。
同時(shí),為了增強(qiáng)哈利波特的品牌效應(yīng)，英國的出版社聯(lián)系好萊塢，花重金打造大制作電影，吸引更多人喜愛哈利波特，同時(shí)也讓原本的粉絲支持電影。進(jìn)一步把哈利波特粉絲數(shù)量推向更高的顛峰。最初，《哈利波特》的讀者基本的13歲左右的孩子，后來又發(fā)展到青年人、成年人。在 哈利波特前還有《魔戒》之類的通俗小說也是因?yàn)榘阉?dāng)成品牌來經(jīng)營大獲成功。
這時(shí)候，張畢玄不由的笑了笑，他想起了，1994年《哈利波特》作者jk羅琳剛和第一任丈夫離婚，獨(dú)自帶著年幼的女兒杰西卡在愛丁堡市一幢狹窄的平房中靠失業(yè)救濟(jì)金生活。最初生活窘迫的她拿著稿子四處求出版社幫她出版，結(jié)果大多數(shù)出版社都無情的拒絕了。嘿嘿，明年自己可以派人到愛丁堡把她的哈利波特系列全簽了下。張畢玄自己雖然記得哈利波特系列的全部內(nèi)容，但他可不想自己動(dòng)手寫，寫了后作者總得和全球的上億粉絲互動(dòng)吧，自己可沒有耐心和一群平均年齡十歲出頭的小朋友們交流。而且，自己真的和小朋友們沒有共同語言，也不想和任何人討論什么哈里波特。
對于，英國能把快餐小說當(dāng)成產(chǎn)業(yè)、當(dāng)成文化品牌來經(jīng)營，張畢玄是佩服的。事實(shí)證明，普通人更容易接受的快餐。
中國不缺少文學(xué)，也不缺少快餐性的小說，不說網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，就說清末民初出現(xiàn)的鴛鴦蝴蝶派，就出現(xiàn)大量的和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代性質(zhì)差不多的高產(chǎn)小說家。
如馮玉奇、徐枕亞、張恨水、吳雙熱、吳若梅、程小青、孫玉聲、李涵秋、許嘯天、秦瘦歐、還珠樓主等等一系列人物就是鴛鴦蝴蝶派的代表，他們專寫言情、武俠、偵探推理、獵奇等等想象力豐富迎合大眾口味的題材，又比傳統(tǒng)作家創(chuàng)作速度快上幾十倍。往往他們能在報(bào)紙上連載大獲讀者歡迎，印刷成書籍又能大賣銷售十萬本以上也不在少數(shù)。可以惡意的想象，后來無數(shù)批判、打壓鴛鴦蝴蝶派的文人中，可能就有相當(dāng)一部分人是因?yàn)槎始伤麄冏髌窌充N的緣故在里面。
比如張恨水這個(gè)代表人物一生總計(jì)創(chuàng)作3000多萬文字，還珠樓主共寫36部武俠、仙俠、修真類小說，其中大半都屬于太監(jiān)作品，就可見此流派符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“更新快”、“太監(jiān)作品多”等特性。但是，這些先烈們在五四運(yùn)動(dòng)中被眾多撲街文人們聯(lián)合打壓，造成中國早期的快餐文學(xué)流派鴛鴦蝴蝶派損失慘重。
過去沒有網(wǎng)絡(luò)，光靠報(bào)紙，雜志都能誕生出大量的快餐文學(xué)作者。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)大潮洶涌，作者數(shù)量必然比以前多上數(shù)千倍。大浪淘沙，必然能找到像《哈里波特》那有大賣潛質(zhì)的作品。
既然，決定支持老婆的創(chuàng)業(yè)計(jì)劃，張畢玄也非常豪爽的撥出5億美圓的款項(xiàng)，讓她經(jīng)營中文快餐小說品牌計(jì)劃。
周美麗在張畢玄指導(dǎo)下很快注冊一家“鳳凰文化娛樂集團(tuán)”，其中《》網(wǎng)屬于重心。鳳凰娛樂集團(tuán)剛一成立，就開始收購香港當(dāng)?shù)氐谋姸喑霭嫔纭?bào)社、招聘網(wǎng)絡(luò)編輯。并且，也在內(nèi)地、臺灣大量的出版社簽定合作條款，一系列活動(dòng)忙的風(fēng)風(fēng)火火。