梵高珍貴的筆記本出現在遠東地區雖然看上去有些奇怪，但實際上卻很合理，畢竟這里原本屬于荷蘭人的殖民地，所以某些殖民地上層把寶物從本土帶到這里也算正常。

把嘉德勛章和梵高的筆記本收起之后，他們又再一次的檢查了這個保險箱，甚至把保險箱拆開細細的搜索了一遍，結果果然發現了夾層。

可惜這個隱藏巧妙的加層里面的東西就是一把m1922手槍而已，槍口上有著荷蘭皇家陸軍的印記，并不怎么值錢。

m1922手槍是在1922年由著名的槍械大師勃朗寧為南斯拉夫軍方的需求在勃朗寧M1910手槍的基礎上設計的一型半自動手槍。

這把手槍并沒有太多創新的地方，只是將M1910槍放大、槍管加長等設計出M1922式手槍，由比利時FN公司生產。

所以這把槍的內部結構和M1910基本相同，絕大部分零件也都一樣，只是加長了槍管和握把，彈匣容彈量有所增加而已。

更重要的是32ACP及380ACP都不是殺傷力很強的子彈，因此只能作為軍官輕便的防身武器，故而在第二次世界大戰中并不如其他的手槍知名。

不過因為這種子彈殺傷力雖然比較弱但后坐力同樣也不大。所以民間這款手槍的使用率比較高，尤其是一些平時沒有經過多少射擊訓練的平民比較喜歡使用這種槍械。

“我猜這把槍很有可能是博物館館主用于緊急情況的武器。”看著那把保養良好的手槍，梁恩思索了幾分鐘后說到。

正常情況下手槍并不是一個適合戰爭的武器，這頂多只是一把用于防身的簡單武器而已，同時過去能夠接觸這個保險箱的人也大概率只有博物館的高層人士。

所以這把藏在這里的槍大概率只是在遇到緊急情況，比如說不幸被人挾持的。時候能夠得到一次反敗為勝的機會。

從這邊也可以看出這個保險箱里的東西在當年那位博物館館長的眼中是非常重要的，不然的話對方應該不會冒一定風險把槍械放在這個保險箱里。

檢查這些財富花了不小的時間，所以當他們完成檢查的時候，船只也離開了。印度尼西亞的臨海向南方駛去。

按照他們的計劃，這條船只將會前往澳大利亞北部的一個小港口臨時卸貨，然后處理接下來的法務與運輸問題。

雖然因為氣候的原因本地區除了少數幾個地點以外城市都非常小，同時整體上一點也不熱鬧，但是這對于在海上飄了不少時間的人來說這的確是個好地方。

比如說梁恩他們停靠的港口實際上是一個專門為鐵礦出口而建設的港口，所以除了為那些港口工人和船員服務的設施，以及相對應的服務人員住宅區以外幾乎什么都沒有。

好在這里有一個不大的機場能夠讓梁恩他們前往達爾文港，然后轉機前往新加坡并回國，對于沒有繼續東南亞之旅是因為梁恩想試試自己獲得的新卡牌。

這次梁恩只獲得了七張卡牌，從數字上來說不如上次獲得的卡牌數量多，但是這次他獲得的卡牌從質量上明顯要好的多。

七張卡牌中五張有常見卡牌，包括一張【傳說之力（N）】，兩張【偵測（N）】，一張【修復（N）】和一張【鑒定（N）】。

毫無疑問，這批卡牌等級都不高。而在梁恩的眼中之所以全都是N卡很有可能是后邊的兩張卡牌有關，因為這兩張卡牌雖然在等級上比較正常，但是從使用價值上都不低。

【現代藝術之父（R），梵高，作為繪畫史上舉足輕重的大師，曾被喻為“十九世紀兩個天才藝術家”中的一位。

他窮盡一生追求繪畫藝術，發展出了一套自己的繪畫美學思想理論，對二十世紀畫壇影響巨大。

梵高一生致力于繪畫探索，受荷蘭畫派、印象主義畫派以及日本浮世繪的影響，他在題材、色彩、線條等方面都有進一步的革新，形成了獨具一格的繪畫風格。

作為西方第一個現代現代藝術流派，梵高的等一批藝術家所掀起的后印象派潮流不滿足于刻板而片面的追求光和色，強調作品要抒發藝術家的情感，開始嘗試色彩及形體的表現性。

他和高更，塞尚三人共同開啟了現代藝術的大門，在他們的創作思想、藝術觀念影響下產生了野獸主義、立體主義、表現主義、抽象主義等。

是他們徹底地改變了西方繪畫面貌，由客觀表現走向主觀表現，并使之走向現代，他們被譽為現代藝術之父。

強化卡（一次性），消耗此卡，可以讓自己掌握這位偉大藝術家梵高在藝術上的能力，注意，本次技能掌握時會產生沉浸式體驗，所以在使用前最好找地方躺好。】

“藝術類技能，而且居然是梵高的藝術技能！”梁恩看完了卡牌的內容后一臉的驚訝，他自然知道梵高的藝術水平，所以對這個本子就能開出這一技能覺得有些不可思議。

不過想想也是，相對于那些著名的作品，這種本子上邊更容易凝聚畫家本人的情感和信息，所以能夠開出這種卡牌也算是正常。

對于這張卡牌梁恩自然是滿意的，因為這補上了他在繪畫水平環節中缺失的油畫部分，而油畫相對其他繪畫方法在歐洲杯認可度也更高。

雖說他之前獲得過穆夏的油畫能力，但穆夏油畫水平在知名畫家之中很是一般，哪怕有斯拉夫史詩這樣的巨幅畫作也不代表對方油畫水平很高。

所以這次梵高的藝術技巧，尤其是油畫方面的技巧和天賦能夠徹底的提升梁恩的繪畫水平，進而提升他整體的藝術創作水平。

至少對梁恩來說，使用了這張卡牌之后他立刻有了一種想要創作一幅畫的沖動，而且還是那副歷史上被日本人買走，然后毀于二戰空襲的向日葵。

這種沖動以前從來都沒有過，不過出現這種情況也算是兩人之前預料之中的內容，因為和其他的幾位畫家不同，梵高是一名藝術創作中更注重激情的藝術家。

也就是說對方隨時隨地都有可能爆發出多藝術靈感，這也就是為什么梁恩的腦海中現在如同煙花一樣不停的迸發出靈感。

好在和本身有些疾病的梵高不同，梁恩能夠把這種激情長期保存，等到需要的時候在變成往畫布上揮灑的靈感。

調整好心情之后梁恩很快看向了另外一張卡牌，本來他的這些卡牌沒什么興趣，但是看完之后他就意外的發現，這張卡牌甚至要比這張和梵高有關的卡牌更有意思。