瑪麗安託瓦內(nèi)特在看完樑恩的油畫之後，第一時(shí)間就決定在三天後開(kāi)一次沙龍召集一些藝術(shù)家來(lái)欣賞這幅畫。
按照她的說(shuō)法，著名的藝術(shù)作品核心是作品的品質(zhì)這個(gè)，但是宣傳也是非常重要的，所以她希望通過(guò)這種方式來(lái)證明樑恩的油畫水平。
而樑恩要做的則是到時(shí)候參加這個(gè)沙龍，同時(shí)可能需要現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行一次即興創(chuàng)作來(lái)展示自己的藝術(shù)思想以及藝術(shù)水平。
這對(duì)於藝術(shù)家們的沙龍來(lái)說(shuō)是非常常見(jiàn)的，因爲(wèi)對(duì)於藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)他們往往都是感性的，同時(shí)靈感對(duì)他們非常重要。
所以他們這種聚會(huì)中往往會(huì)有著各種各樣創(chuàng)作的用品，讓大家能夠及將自己的靈感發(fā)揮出來(lái)，以方便與在場(chǎng)的其他人交流。
當(dāng)然了，這也是一種有些歷史的做法了，現(xiàn)在的沙龍裡面更多的是一羣有錢的闊老以及一些沒(méi)錢的藝術(shù)家，基本上成了一個(gè)藝術(shù)品交易或者是交際的場(chǎng)合。
只不過(guò)瑪麗這邊的畫廊一直把自己定位爲(wèi)最高端的藝術(shù)聚會(huì)地點(diǎn)，所以纔會(huì)採(cǎi)用這種古老的做法。
三天後沙龍舉辦的時(shí)候，樑恩敏銳的發(fā)現(xiàn)這的確是一個(gè)純粹的藝術(shù)家聚會(huì)，至少通過(guò)和參會(huì)人員的交流，他意識(shí)到在這裡參會(huì)的都是一些真正的藝術(shù)家。
而聚會(huì)中的情況也正如之前瑪麗設(shè)想的那樣，作爲(wèi)壓軸出現(xiàn)的向日葵剛一放出就引起了全場(chǎng)所有人的注意，大家全都從座位上站了起來(lái)然後走到了油畫邊上開(kāi)始觀摩了起來(lái)。
隨著觀摩在場(chǎng)的人也都越來(lái)越驚訝，他們開(kāi)始的時(shí)候以爲(wèi)這是某個(gè)不知天高地厚的新秀繪製的彷製品。
畢竟作爲(wèi)一個(gè)純藝術(shù)的沙龍，這裡雖然杜絕了銅臭味，但是並不代表這裡就是一個(gè)高冷的，只談?wù)撍囆g(shù)的聚會(huì)了。
只要是人就有交際的需要，甚至沙龍本身就帶有交際的性質(zhì)，而很明白這一點(diǎn)的瑪麗自然也讓這個(gè)沙龍更適合於大家交際。
所以正常情況下，這個(gè)沙龍裡面也會(huì)進(jìn)行一些推薦工作，比如說(shuō)某些新人的作品就會(huì)被帶到這裡，然後藉助其他人之口揚(yáng)名。
當(dāng)然了，這麼做的前提是那些作品的確有可取之處，不然的話其他藝術(shù)家也不會(huì)閉著眼睛隨口亂誇砸自己牌子的。
所以在看見(jiàn)那幅向日葵的第一時(shí)間，其他人都以爲(wèi)只是某人想通過(guò)模彷那些名家的作品爲(wèi)自己揚(yáng)名的年輕人，並留下了某些不太好的印象。
因爲(wèi)一般的人想要在這種場(chǎng)合揚(yáng)名都必須要用自創(chuàng)的作品，畢竟普通人和那些大師們相比相差實(shí)在是太遠(yuǎn)了，這種模彷作品明顯有一種班門弄斧的感覺(jué)。
但是隨著深入的觀察，每一個(gè)人都震驚了，因爲(wèi)他們除了第一眼就能看出的這幅畫有些新的過(guò)分以外，這幅畫看上去風(fēng)格實(shí)在和那些現(xiàn)存的梵高作品幾乎沒(méi)有區(qū)別。
和大部分的畫家不同，梵高一生幾乎沒(méi)有出售過(guò)多少油畫作品，所以他的作品在少數(shù)幾個(gè)地方集中保存。也就是說(shuō)只要去少數(shù)幾座博物館就能看完他的作品。
而能被瑪麗邀請(qǐng)來(lái)的這些藝術(shù)家們可都是平均水平以上的，因此基本上全都看過(guò)梵高的作品，甚至裡面還有研究過(guò)梵高每一位作品的崇拜者。
所以在這種情況下當(dāng)他們開(kāi)始認(rèn)真研究這份作品的時(shí)候，很快就意識(shí)到了這份作品和他們以前看到的那些彷製品完全不同。
實(shí)話實(shí)說(shuō)，梵高作品的彷製品實(shí)在是太多了，舉個(gè)例子，位於荷蘭的梵高博物館前就有官方出售的彷製品是那些商業(yè)畫師們繪製的。
這些作品第一眼看上去其實(shí)和原版區(qū)別也並不是很大，但是如果仔細(xì)觀察的話會(huì)發(fā)現(xiàn)從感覺(jué)上二者之間區(qū)別不小。
可樑恩的這幅向日葵完全不同，幾個(gè)人從遠(yuǎn)到近甚至都貼到了畫上，但是仍然沒(méi)有看出這幅畫究竟和原版區(qū)別在什麼地方。
“這簡(jiǎn)直不可思議——”一位現(xiàn)在一副油畫能夠賣出兩萬(wàn)多歐元的著名古典畫家拿著放大鏡看著畫布上的油彩一臉的震驚。
“如果不是這幅畫看上去太新，外加上今天使用了一些現(xiàn)代燃料的話，我甚至?xí)誀?wèi)這幅畫是梵高本人畫的。”
“沒(méi)錯(cuò)——”另外一位藝術(shù)評(píng)論家同樣一臉震驚的說(shuō)道?！斑@並不是一副彷製品，因爲(wèi)單純的彷製品根本無(wú)法達(dá)到現(xiàn)在這種情況，只有真正理解梵高的畫家才能做到這一點(diǎn)。”
這幅畫的出現(xiàn)讓所有人都非常的震驚，以至於當(dāng)後來(lái)瑪麗將樑恩介紹給大家的時(shí)候，大部分的人都露出了不相信的表情。
因爲(wèi)在他們看來(lái)能夠創(chuàng)作出這樣作品的人應(yīng)該是一個(gè)閱歷豐富的年長(zhǎng)者，而不是像樑恩這樣一個(gè)年輕人。
“我是一名考古學(xué)家，也是一名歷史學(xué)家，同樣還是一位藝術(shù)愛(ài)好者?！笨粗蠹矣行┵|(zhì)疑的目光，樑恩簡(jiǎn)單的解釋到。
“而且我在繪製油畫方面也是有一些天分的，所以在綜合了對(duì)於梵高的研究之後意外成功的模彷了這位偉大畫家的一些風(fēng)格。”
“不——不只是一些，我可以明確的告訴你在我二十多年的研究中，我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此接近梵高的作品?！蹦俏蛔钅觊L(zhǎng)的藝術(shù)評(píng)論家說(shuō)道。
作爲(wèi)一名法國(guó)著名的藝術(shù)評(píng)論家外加好幾本重要的藝術(shù)雜誌的特約作者，這名老者也是一名狂熱的梵高粉絲，所以這方面絕對(duì)不可能認(rèn)錯(cuò)。
“雖然我不知道你是怎麼做到的，但是我可以確定的是自從梵高去世之後有不少人模彷他的作品，但沒(méi)有一個(gè)人能做到你這樣。”
“可能是因爲(wèi)我並不是一名純粹的藝術(shù)家吧?！泵鎸?duì)這樣一個(gè)問(wèn)題，樑恩擡起頭思考了幾秒鐘之後回答的。
“大家應(yīng)該都是從純粹的藝術(shù)角度去思考梵高作品的，但是我通過(guò)歷史研究的角度研究了梵高的一生並和他產(chǎn)生了情感的共鳴，我想這可能就是我能夠做到這點(diǎn)的原因?！?
這顯然在邏輯上並不怎麼通順，但是對(duì)於樑恩的這種說(shuō)法也並沒(méi)有人能夠提出其他意見(jiàn)，因爲(wèi)藝術(shù)有的時(shí)候是完全不講理的。
舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，很多的藝術(shù)大師可能沒(méi)有受過(guò)多少非常正規(guī)的教育，但是他們最終創(chuàng)造出的作品會(huì)引領(lǐng)一個(gè)潮流。
“你說(shuō)的這很有可能，因爲(wèi)我們以前也的確沒(méi)有人從這個(gè)角度考慮問(wèn)題。”雖然樑恩只是隨口一說(shuō)，但是面前的這位藝術(shù)評(píng)論家卻真的思考了起來(lái)。
因爲(wèi)樑恩拿出了自己的作品證明了自己的水平，而在所有正常的也是都解釋不通的時(shí)候他的這個(gè)有些荒誕的解釋反而是看上去最合理的。
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