那麼日本列島真的會沉沒嗎？這是一個融合了大陸漂移學說、地球物理學、地質(zhì)學、海洋學、氣象學、地震學等等的科學論證：
先說地球的內(nèi)部構(gòu)造，中心像蛋黃一樣的是地核；周圍像蛋白一樣的是地幔；最外層的是地殼。地核分爲內(nèi)核和外核，內(nèi)核是固體，外核是液體，中心壓力三百萬個大氣壓，溫度高達攝氏六千度。地幔也有上層和下層之分，厚度大體是地球半徑的一半——兩千九百公里，其構(gòu)成物質(zhì)是橄欖石，與地核分界處有四千二百度，與地殼分界處大陸是六百到八百度，與海洋是最多兩百度。地殼由較輕的陸地板塊和堅硬的洋底板塊構(gòu)成，厚度最薄，大陸部分僅三十公里，海底僅有5公里，大陸塊通過構(gòu)成洋底地殼的硅鎂層，像冰山一樣飄浮在地幔上方較硬的板塊上（如同站在一個直徑五十釐米的氣球的零點二毫米的薄膜上）。
再說，由於溫度的差異和物質(zhì)質(zhì)量的不同，地幔層會形成對流。猶如氣象學知識，冷暖氣流峰面交集會形成雲(yún)和雨，地球地核的不斷膨脹和地幔的對流形成了造山造陸運動，以及大陸漂移。五千萬年間，日本由緊挨著俄羅斯海濱邊疆地區(qū)呈筆直走向的版圖，向南移動了五六百公里，彎曲成東北和西南走向弓箭狀的區(qū)域。（地球內(nèi)部的、相對於地震波而言一直被認作固體的地幔，實際上是一種長期處於緩慢對流的物質(zhì)；日本海溝正好處在大型地幔流上方的太平洋板塊的沉降部；日本列島是跨在地幔流前鋒的鋒面上；列島的太平洋一側(cè)由於鑽入列島下面的板塊作用被下拉動，加上來自大陸一側(cè)的地幔上升、日本海溝的擴大，使它承受了一種被推向大洋一側(cè)板塊之上的巨大力量。於是日本版圖漂移改造了）
最後，地核由於壓力、溫度升高，不斷擴張，引起地幔對流形態(tài)變化急劇、不連貫。地幔對流漩渦被分割得很小，這個契機點正是，日本列島在太平洋一側(cè)的地幔塊急速縮小，當支撐點沒了。日本也就沉沒了。（像給容器裡的水加熱一樣，溫度低的時候，水面正中有個上升部，周邊有個下降部。形成緩慢的對流；而高溫沸騰時，整個水面都形成升沸點）
因此在電影中，用n2炸藥填滿鑽孔、把將日本大陸拖入海中的洋底板塊炸斷，從而最終制止了日本的沉沒。理論上說，這是不可能的。不過，書也是科幻。
日本人自己寫了日本的沉沒、自己拍了《日本沉沒》，深度解讀日本島國的憂患意識。人說，中國的歷史是一部饑荒史；而日本的歷史，就是一部災(zāi)難史，在經(jīng)歷了千瘡百孔的災(zāi)難後，日本人造就了匪夷所思的讓人瞠目結(jié)舌的民族特性。想想日本右翼的所作所爲，也是可以想象的。電影中，有句話比較深刻，“同所愛。同國家，生死與共”。和書裡描述的一致，當?shù)弥毡炯磳?年內(nèi)沉沒，大多數(shù)人認爲最好的辦法就是什麼也不做…這是一種怎樣的精神呢？
其實，如果從日本文化的主體性來看，日本沉淪的主要威脅並不來自文化、政治與經(jīng)濟，而是來自大自然本身。包括政治經(jīng)濟文化在內(nèi)各種屬於人的力量，在巨大的自然變故面前顯得是如此毫無招架之力，人所能做的，就是在有限的時間範圍內(nèi)儘可能地逃生。毫無疑問。這標明瞭日本作爲島國文明的一種強大的內(nèi)在恐懼。爲了逃避這種恐懼，日本不得不千方百計地去佔有“大陸資源”，甚至不惜對其他陸地國家和民族實施武力征服和掠奪。
影片結(jié)尾，國家救災(zāi)部門炸斷了拉動日本下沉的地質(zhì)板塊。終止了災(zāi)難的進一步蔓延，但日本這個國家卻爲此付出了死亡8000萬人口的高昂代價。我們看到，我們所熟悉的那些代表日本文明的標誌物：東京、大阪、京都、奈良……毫無例外成爲一片死寂的廢墟，爲日本劃定了重建歷史與文明的一個可怕而蒼白的起點。
這就是日本文化的一場惡夢，隨著地震、火山等地質(zhì)災(zāi)害的頻繁光顧，這場惡夢將時時伴隨在日本現(xiàn)代社會左右。成爲日本人心目中揮之不去的一幅末世圖景。在劇情中，面臨沉沒的日本不得不向國際社會和周邊大陸國家發(fā)出呼救信號，懇求他們接受總數(shù)高達2000萬的難民。在影片中，與日本宿怨甚深的中國，與太平洋彼岸的美國一道，慷慨地向日本難民伸出了援手，而在歐洲，日本難民卻招致來自民間的強大抵制。
從釋夢的角度說，這一劇情恰恰可以被被看作是對日本現(xiàn)實國際關(guān)係格局隱患的一種象徵和反置。劇情一開始，自信的美國地質(zhì)權(quán)威爲日本提供一個虛假、錯誤的災(zāi)難預(yù)警，以致於日本政府面對突然而至的災(zāi)難猝不及防。而到劇情後部，歐洲因爲大量日本難民的涌入而爆發(fā)反日浪潮。在日本現(xiàn)實政治和國際關(guān)係層面，歐美恰好是與日本關(guān)係最爲密切的戰(zhàn)略同盟者，爲什麼它們在劇情中卻成了難以依靠的夥伴了呢？
其實，日本人心裡很清楚，歐洲畢竟太遙遠，一旦日本真的陷入生存困境，歐洲往往處於鞭長莫及的位置。二戰(zhàn)時期，日本與德意結(jié)成軸心國，不但不能從德意那裡獲得足夠的戰(zhàn)略支援，相反，日本必須恪守軸心國義務(wù)，將本已有限的兵力過度投入到東南亞戰(zhàn)區(qū)，以致於日本國民產(chǎn)出最終被漫長的戰(zhàn)線消耗殆盡。因此，在歷史上，日本曾爲此維護日歐同盟關(guān)係吃過大虧。美國當然也是不可信任的，相比較於美日雙邊關(guān)係，美永遠只會把自己的國家利益擺在第一位。並且在日本人心目中，美國一面是天使，另一面卻是最爲兇殘的惡魔，他們在日本扔下的兩顆原子彈，足以讓日本子子孫孫永遠感到如芒在背。
那麼，日本該信任誰？依靠誰呢？影片給出的答案是中國?？蛇@又與日本的政治現(xiàn)實形成了一個明顯悖論。按照目前的中日關(guān)係格局，假設(shè)日本真的碰到如影片描述那樣的國家災(zāi)難，中國可能成爲它的戰(zhàn)略救助者嗎？假設(shè)中國政府寬宏大量，想必也會盡力爲日本提供必要的救災(zāi)物資，但是否敢於接納日本難民，恐怕就不是政府能輕易表態(tài)的問題了。我們設(shè)想一下，假如對日本結(jié)怨已久的中國百姓，突然有一天不得不去面對幾百萬日本難民的涌入，他們兩者之間，難道真的能和平相處下去嗎？
所以，唐寧認爲影片創(chuàng)作者還是多少觸及了一些日本現(xiàn)實文化的深層憂患。特別是在反思日本“脫亞入歐”政治戰(zhàn)略和重置日本與亞洲鄰國關(guān)係等方面，甚至可以說，藝術(shù)家表現(xiàn)出了比某些政客更爲現(xiàn)實，更爲睿智的認知態(tài)度。。