李貞賢（leejunghyun），韓國著名女歌手，演員，亞洲流行天后。
avafi1ms&entertainment公司創始人，唱片制作人，慈善藝人。1999年成名至今有著韓流鼻祖、百變天后、舞曲皇后等美譽。
并且16歲主演部電影《花瓣》獲獎無數。19歲表成名曲《哇》蟬聯kbs音樂銀行三周冠軍并被廣泛傳唱。同年另一單曲《換掉》更使她獲得韓國歌曲大賞多項大獎。
特別是，特立獨行的她每次變換造型都會引起韓國流行趨勢大變動。拿著扇子、戴著拇指麥、太極拳式的舞蹈及神秘詭異的裝束深受各地年輕人喜愛及模仿。
所以說，從一定意義上來講，李貞賢的巨大成功來源于她對時尚文化的引領能力。她一夜成名的最大原因就是她的形象設計抓住了年輕人的視線。比如，指麥、獨特的扇子舞、《倩女幽魂》般的服裝、沒錯，在地球上形容李貞賢獨特而又滿是妖魅的臺風和舞服，最好的形容詞莫過于同樣一個經典，《倩女幽魂》了，除此之外，再也難有一個詞匯，能將李貞賢的風格體現的淋漓盡致。同時她那前衛的化妝、太極般的舞蹈、時尚的teneto舞曲等等在那一時代都無一不是當年非但在韓國本國，更是韓流在中國大行其道的現行鼻祖和史上脈搏！
所以，在今天《獨家試唱》和《獨一無二》這兩歌的編舞上，李悠揚并沒有用鄭秀文翻唱的版本，而是充分的借鑒了李貞賢這套獨特的裝扮和充滿靈動的舞步，因為《獨家試唱》也好，《獨一無二》也罷，從根本上來說都是對李貞賢成名曲《哇》的翻唱與再加工，同時，可以說這兩歌更是成全了當時的鄭秀文，因為說起鄭秀文的成名曲。李悠揚從地球上那個時代走過，自然有著充分的而言權。
說道鄭秀文的成名曲，十個人至少得有八個人第一時間從腦袋里蹦出的不是《值得》，而是當時的《眉飛色舞》。還有就是這《獨一無二》了！所以說，從這一點上翻唱其他歌星的歌可以取得這么大成功的天后級歌星也非鄭秀文莫屬了，在這一點上，鄭秀文的確也做到了獨一無二！而這樣的兩歌的原版，無一不是源自李貞賢。
而今天。李悠揚一經將《獨家試唱》和《獨一無二》這兩歌分別讓杜莎莎和李依依帶隊唱出來并跳出來，就連他自己都沒有想到能取得這樣好的效果，甚至讓他自己一時間都沉浸其中。
之所以沉浸，是因為太過相似，不得不說杜莎莎和李依依從形體上都是如同李貞賢般的同一類女孩兒，多肉卻又不胖，肉嘟嘟萌萌的可愛，是天生就能讓人產生好感，讓人忍不住的就想摟在懷里好好疼愛的那種類型，所以說方才杜莎莎在臺上一旦跳起舞來。李悠揚就開始失神，因為恍惚間他竟然現在自己面前的就是活脫脫的李貞賢本人！
而這，又讓從那個時代走過，在韓流狂轟濫炸中長大過的李悠揚不勾起對一段歲月的美好回憶？那個回憶就是，有關韓流的一切，也是作為國內音樂人就是想要回避也無法繞開的韓流。
韓流通常指韓國電視劇、電影、音樂等娛樂事物登陸他地后產生的地區性影響。在地球上它最早出現于圍棋界，原意為韓國流，簡稱韓流是諧音于“寒流“。
這個世界亦然，是因為上世紀九十年代至本世紀前五年，圍棋韓國流盛行一時。在國際大賽上頻頻奪冠，因此被當時的圍棋界稱“韓流“。之后又被引用到足球和音樂娛樂領域，暗指中國的音樂和電視劇處于被動地位。進入21世紀以來，“韓流“這兩個漢字頻頻出現在韓國的媒體上。一些報刊甚至刊登連載文章。介紹“韓流“在中國及其他亞洲地區的流行情況，并且認為“韓國經濟的出路就在韓流之中“。
“韓流“現象已經引起韓國政府的高度重視。韓國政府表示，要借“韓流“現象更多更廣泛地進軍中國文化商品市場，使“韓流“成為促進出口的橋梁。事實上，韓國電影、電視劇、唱片等文化和娛樂服務領域的出口額也的確連年遞增，以及成為韓國文化產業的助推動力。
但是和這個世界不同。在地球上韓國百變天后李貞賢的確是是把韓流引入中國第一人，并引起轟動，其次是韓國電視連續劇《愛情是什么》在中國播放。然后隨著韓國歌手在中國舞臺的出現，“hot“、“nrg“等韓國流行組合歌手的名字在中國傳播開來，引起了一些青少年對韓國影視明星和歌手的興趣和關注，形成了一股韓國流行歌曲、電視劇以及韓國影視明星的“熱潮“。
所以，當時國內一些報刊把這一現象稱為“韓流“，韓國媒介則把這一叫法接了過去。“韓流“似乎越涌越急，并向越南、蒙古和中國香港、中國臺灣等國家和地區擴散。“韓流“滾滾，其內容也在不斷擴大，日趨多樣，一些青少年從喜歡看韓國電視劇，聽韓國勁歌，“追星“，進而展到追求韓國的商品，如韓國的化妝品、結婚禮服、韓國比薩餅屋、韓劇服裝，以至韓國的二手車、幼兒英語教材和教育玩具等。
與此同時，一部《大長今》也將韓國飲食帶到我們身邊，韓式烤肉，韓國泡菜等漸漸走進我們的餐桌.一些青少年為了“追星“，甚至專程到韓國旅游，體驗“韓流“源地的文化氛圍和情趣，拜見自己心目中的偶像。不過，韓國文化界和經濟界的一些人士對“韓流“能持續多久表示懷疑。他們認為，“韓流“現象只是在青少年中出現的一種現象，而青少年沒有收入來源，他們的經濟能力很有限。此外，他們還擔心中國政府會對韓國大眾文化過多地進入采取限制措施，并憂慮韓國文化界拿不出更多的吸引力的精品而使“韓流“失去后勁，最終導致曇花一現。
而李悠揚，在地球上的時候則更是親歷了這一場聲勢浩大的韓流來襲，并親眼見證了真正具有韓流精髓的黃金五年，即2oo1—2oo5這五年，自2oo5年下半年以來，韓流文化開始出現蕭條。很多方面沒有了2oo5年之前的韓流文化的火暴。
直到他和這個世界融合之前不久，韓流在中國好像才又有了抬頭的跡象，而那時，引領韓流的不再是歌曲，而是諸如《來自星星的你》、《繼承者們》諸多的韓劇，而在歌壇上，無論是鳥叔，還是所謂的exo好像都無法接過李貞賢當時的大旗，就算是exo，就算是腦殘粉兒無數，但是好像也沒有了當年李貞賢的席卷之勢，因為這一陣子李悠揚再和地球同步中還得知了國內一個叫做tfboy的少年組合，雖然李悠揚的年齡和閱歷讓他對這三個小屁孩兒同樣無愛，但是卻不影響他所知道的一個事實，至少這個國內組合和exo還是針鋒相對，各占半壁江山的。不像李貞賢當初來到中國時那樣迷倒億萬歌迷，而且口碑極佳。
因為，李貞賢對中國樂壇帶來的的確是一種新穎的文化，就算是當年韓流兇猛如虎，又因為o2世界杯的若干問題后期也引起國人抵制無數，但是對國內音樂的促進和展卻是有目共睹，功不可沒的，有競爭才有進步，正因為當時韓流的影響，才激出了國內音樂人多元化的展，并真正的開始和世界接軌，不斷的拿出屬于自己并有著中國音樂特色的東西來，其中最具代表力和影響力的則就是周杰倫的中國風了。
但是話說回來，當今這個時代的韓流呢？除了為了是來中國圈錢還是圈錢，頂多再引國內無數花癡少女驚聲尖叫夜不能寐外，李悠揚再也看不到對國內流行音樂再多的積極意義，因為他們會的我們目前都會，之所以有的時候從感官上做的沒有他們好，不是因為我們不會不懂，而是因為我們太懶。