對(duì)于蟒蛇突然出現(xiàn)顧耽心里也很納悶，大家還在危險(xiǎn)中，這樣的場合實(shí)在不適合過多探查，只能暫時(shí)先放棄追查逃跑蟒蛇的事情。按照剛才的思路，這里應(yīng)該是和蒲牢有關(guān)。

蒲牢是古代漢族神話傳說為龍九子之一，排行第四，平生好音好吼，洪鐘上的龍形獸鈕是它的遺像。

原來蒲牢居住在海邊，雖為龍子，卻一向害怕龐然大物的鯨魚。當(dāng)鯨魚發(fā)起攻擊時(shí)，它就嚇得大聲吼叫。

人們根據(jù)其“性好鳴”的特點(diǎn)，“凡鐘欲令聲大音”，即把蒲牢鑄為鐘紐，而把敲鐘的木杵作成鯨魚形狀。敲鐘時(shí)，讓鯨魚一下又一下撞擊蒲牢，使之“響入云霄”且“專聲獨(dú)遠(yuǎn)”。

這大概就是蒲牢的弱點(diǎn)了。

幾人繼續(xù)探看，向前走了一段，空間變得非常狹窄。在這一人多寬的暗道內(nèi)爬行久了，在極其不注意的時(shí)候，手電的光芒漸漸暗了下來，因?yàn)榭臻g小，大家?guī)缀醵紱]有感覺出來這細(xì)微的變化。走在最后的顧耽在黑暗中看見前方光影交錯(cuò)，只能分辨出幾人的背影在一個(gè)迷迷蒙蒙的圓形輪廓里，每走幾步，后面接著就被黑暗所吞噬，他不用顧忌前面的危險(xiǎn)，只要注意后面，最前面是劉子航帶隊(duì)，應(yīng)該是足以應(yīng)付可能發(fā)生的危機(jī)。

四人在一起相互照應(yīng)，每次到了非常狹窄的地方，都會(huì)有一種窒息的感覺；如果是一個(gè)人被困在這狹小的地方，四周黑暗圍繞，意志再堅(jiān)定的人，只要時(shí)間太長，精神遲早也會(huì)崩潰。不過這種狀況也不是一無是處，空間狹小，那么危機(jī)只能在最前或最后出現(xiàn)，反而非常利于防備，在安全感上還是很好的。如果經(jīng)常在這樣的環(huán)境下歷練，那么絕對(duì)會(huì)有泰山崩而不驚的心態(tài)。

現(xiàn)在顧耽有點(diǎn)狼狽不堪，剛才滑下來手上、膝上擦傷的血漬還沒有結(jié)痂，還有血跡慢慢滲出，沒時(shí)間包扎，這里通道詭異，只好繼續(xù)咬牙往前爬。

劉子航在最前面，還是顯得非常慎重，剛才快速滑下因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)老道，只是輕微受傷，僅僅在胳膊肘處小刮擦而已。他顯然沒有其他人那么狼狽，不但身上沒有被磨破，而且依然保持著國際刑警特警那種敬業(yè)的風(fēng)度。

好在這暗道雖然崎嶇，但是在水平方向上似乎一直保持較小的起伏，如果稍微傾斜向上或向下，爬行的難度都會(huì)增大，大家會(huì)消耗過多的體力。爬了二十分鐘，感覺這里似乎是一個(gè)輪回的道路，既沒有出口，也沒有到盡頭的跡象。

劉子航放慢腳下的速度說：“?這里似乎沒有盡頭，我們是不是在原地繞圈？再十分鐘沒什么發(fā)現(xiàn)就退回去，從長計(jì)議。”

余浩對(duì)空間感覺非常敏感，他說：“這里的彎道都很有規(guī)律，絕對(duì)不是大自然的杰作，肯定是人為的。每次到了轉(zhuǎn)彎的時(shí)候，就會(huì)下坡，再次轉(zhuǎn)彎就會(huì)上坡，很有規(guī)律，如果我們一直在垂直方向沒有太多的位移，那么，我們肯定是在某一個(gè)區(qū)域循環(huán)行走的。”

顧耽走在最后面，他負(fù)責(zé)放置路標(biāo)，于是就說：“我在每一次轉(zhuǎn)彎的時(shí)候，都放置了路標(biāo)，如果是回頭路，為什么沒有發(fā)現(xiàn)線索？”

“難道是那群猴子在作怪？”賀東亮忽然間想起巴圖布赫說起過的猴子運(yùn)走傷員事情。

“這里好像是封閉的環(huán)境，如果有其他生物，應(yīng)該會(huì)有聲音或其他痕跡，可是，我們什么都沒有發(fā)現(xiàn)。我們是用聲音打開這里的通道，會(huì)不會(huì)需要在聲音上做文章？”顧耽問。

“再走幾分鐘看看情況，先不要著急，有時(shí)候結(jié)果可能就在最后幾步。”劉子航說罷，繼續(xù)向前走。就在他一分神時(shí)，只覺得腳下一空，猝不及防，摔進(jìn)了一個(gè)急下的暗道中。

瞬間，劉子航只是感覺自己的身體在下墜，心里一下就空落落的，但身體并沒有和暗道壁刮擦碰撞，來不及多想，已經(jīng)重重地跌在了地上。他這才明白，并不是跌進(jìn)了什么暗道中，而是從高處摔進(jìn)了一個(gè)較大的空間。腳下是沙子，并沒有摔傷。

經(jīng)過這一摔，劉子航腳腕雖然吃疼，但腦子一下子清醒了許多，所幸從暗道口到地面的距離不是太高，要是從七八米高的地方掉下來，那可不是鬧著玩的，全無準(zhǔn)備的情況下，非死即傷都是有可能的。

跟在劉子航身后的余浩看見對(duì)方掉下去了，想伸手拉已經(jīng)來不及了，聽到“噗通”一聲，是劉子航落地的聲音，感覺下面不深，趕快問：“劉叔，摔傷了嗎？”

“無妨，有一層沙子，有一處坡度很大的斜面，手電筒掉到了一邊，所以我看不清下面究竟是什么情形。這里的沙子不是非常干燥，萬一附近有深溝暗河，掉下去可不是好玩的。你們不要著急，等我搞清楚這里的地形再說。”

斜坡上有很多凸出的小石塊，劉子航向下走了三四米，抓住了一塊凸起的巖石，穩(wěn)住了身子。

手電筒就在他左下方，劉子航站起來剛想去拿，借著手電筒的光線，忽然間發(fā)現(xiàn)有一個(gè)黑影從上面掉了下來，落地后悶哼了一聲，接著就向他滾來。

肯定是余浩，他怎么掉下來的？劉子航忙向前把他拉住，這一系列變故發(fā)生得太過突然，大家都搞不清怎么回事。

余浩喘著粗氣說道：“不是我主動(dòng)下來的，我好像被什么東西推下來的，我的意識(shí)似乎不由控制了一樣，絕對(duì)有東西在搞鬼，”

劉子航拉起余浩說：“這里的空間突然變大，空氣似乎變得潮濕，不知又有什么名堂，兇險(xiǎn)總是與機(jī)遇同在，說不定是我們需要找的地方！先看看再說！”說著撿起了地上的手電筒，向上照去。賀東亮和顧耽還在上面，并沒有和余浩一起跌落下來。

借著手電筒發(fā)散的光線，顧耽忽然間感覺到自己陷入了一幅壁畫當(dāng)中，他被眼前的景象一下子給震撼了，只見一堵巨大的石墻豎在面前，有七八米高，寬度也和高度差不多，上面刻著若干條線，因?yàn)榫嚯x太近，看不清全貌。

劉子航看到顧耽沒有直接滑下來，就知道有情況，問道：“有什么問題嗎？”

“這里的巖壁上雖然不是很平整，但絕對(duì)是人為刻畫了一些線條，我總覺得眼熟，一時(shí)間想不起來在哪里見過。”顧耽用手電照著，想看清楚全貌，卻因自己的位置處在壁畫中間，而根本無法看清楚。

劉子航找到一處相對(duì)高一點(diǎn)的地方，將光線投射在壁畫上，顧耽的黑影剛好處在壁畫中間，于是中間那塊就是一個(gè)人形。這種地方竟然有壁畫，這已經(jīng)讓大家很驚訝了，而且還非常的大。

顧耽感覺到自己的剪影投在巖壁上擋住了部分壁畫，準(zhǔn)備下來時(shí)，劉子航喊道：“蛋蛋你先不要?jiǎng)樱嚯x仔細(xì)看看是不是和賀蘭山巖畫有相似的地方。”

“難怪有熟悉的地方，原來就是類似賀蘭山巖畫。”顧耽看了一會(huì)兒，肯定的回答。

“賀蘭山巖畫聽說非常久遠(yuǎn)，有一部分巖畫都上萬年了，這怎么可能，難道這里是史前文明遺跡？”余浩在邊上不解地問。

“還真有可能。”劉子航說道：“里面的磁懸浮臺(tái)階一看就不是古代科技水平能做到的。”

目前，學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為，賀蘭山巖畫產(chǎn)生于距今3000年到1萬年之間。這些年來，國內(nèi)外專家運(yùn)用10多種方法研究賀蘭山巖畫的斷代，但是得出的結(jié)論差異很大，斷代結(jié)果最大相差7000年。而為得出這樣的結(jié)論，專家們先后運(yùn)用分析巖畫載體物質(zhì)結(jié)構(gòu)、判斷巖石顏色、巖石外部環(huán)境變化以及周邊出土文物等10多種方法研究巖畫斷代，其中最受關(guān)注的研究方法來自2003年的一次地質(zhì)勘探。

當(dāng)時(shí)，國內(nèi)著名地質(zhì)學(xué)家周昆叔來到賀蘭山。他在查看過巖石后發(fā)現(xiàn)，刻有巖畫的巖石上有大量冰川擦痕，經(jīng)其進(jìn)一步研究后，得知這些冰川擦痕是距今19000年前的第四紀(jì)冰川時(shí)期所造成的。有了這個(gè)判斷，當(dāng)時(shí)就有人提出，是否可以據(jù)此判斷賀蘭山巖畫的準(zhǔn)確斷代時(shí)間。周昆叔對(duì)此回應(yīng)說，這個(gè)發(fā)現(xiàn)并不能說明賀蘭山巖畫產(chǎn)生于距今19000年前，只能給巖畫的斷代提供一個(gè)大背景。但幾年后，這種斷代猜想就被否定——賀蘭山巖畫管理處文物科的工作人員發(fā)現(xiàn)，在有冰川擦痕的巖畫上，巖畫是用金屬器具摩刻上去的，由此就可以推翻之前的猜想。文物科工作人員告訴記者，根據(jù)目前掌握的考古發(fā)現(xiàn)，人類是在距今4000年才掌握使用金屬器具的，而且有冰川擦痕的巖畫的摩刻邊緣很尖利，絲毫沒有被冰川摩擦的痕跡，因此他們可以確定那些巖畫并非產(chǎn)生于第四紀(jì)冰川時(shí)期。

一位專家坦言，這些年來，不斷有新方法斷代巖畫時(shí)期，但是很快就被另外一種新方法否定，沒有一個(gè)方法得出的結(jié)論能得到公認(rèn)。

“我在賀蘭山巖畫風(fēng)景區(qū)看過巖畫，最大的單幅繪畫也就一平米左右的，組圖有四平米的，哪有這里好幾平米大的巖畫。真是奇怪了。”顧耽說罷，慢慢從繩索上滑下，細(xì)細(xì)觀察巖壁上的劃痕。

根據(jù)巖畫圖形和西夏刻記分析，專家認(rèn)為賀蘭口巖畫是不同時(shí)期先后刻制的，大部分是春秋戰(zhàn)國時(shí)期的北方游牧民族所為，也有其他朝代和西夏時(shí)期的畫像。

當(dāng)然，還有圖案到今天依舊是謎團(tuán)，可能是圖騰信仰，又或者是原始宗教活動(dòng)場面，又或者是其他。在一些雕刻中有好多是動(dòng)物造型，好些動(dòng)物應(yīng)該已經(jīng)滅絕了。

值得肯定的是，賀蘭口巖畫的題材、內(nèi)容與表現(xiàn)手法都十分廣泛，富有想像力，給人一種真實(shí)、親切、肅穆和純真的感受。