344 別出心裁

如果說(shuō)“個(gè)人取向”是從俗套的故事之中試圖尋找出一些新意的話，那么“灰姑娘的姐姐”則是以一個(gè)全新的視角去審視一個(gè)沒(méi)有任何創(chuàng)意的故事。

“灰姑娘”的童話故事在全世界范圍內(nèi)廣為流傳，這個(gè)叫做“辛德瑞拉”的小姑娘身世凄苦，被繼母和惡毒的姐姐欺壓，但心地善良的她卻始終不放棄善念，最終守得云開(kāi)見(jiàn)月明，贏得了王子的青睞，麻雀變鳳凰，從此過(guò)上了幸福美滿(mǎn)的生活。

作為全世界被改編次數(shù)最多的童話故事，“灰姑娘”幾乎可以說(shuō)是傳統(tǒng)愛(ài)情故事的模板，即使后來(lái)成為人們吐槽的對(duì)象，但辛德瑞拉依舊贏得了無(wú)數(shù)人的喜愛(ài)。究其原因，其實(shí)還是在歌頌真善美，還有傳統(tǒng)觀念里女人遇上“王子”之后人生天翻地覆的美好幻想。

伴隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們對(duì)于真善美的定義發(fā)生了變化，人們對(duì)于女人的定位也發(fā)生了變化，于是這就誕生了“灰姑娘的姐姐”這部作品。

顯然，就如同作品的題目所顯示，這部作品將焦點(diǎn)鎖定在了辛德瑞拉的兩位惡毒姐姐身上，并且對(duì)故事進(jìn)行了別樣的解讀。

宋恩窕的母親宋江淑是一個(gè)依靠男人為生的女人，總想著成為“某家的女主人”，貪慕虛榮卻又期望著不勞而獲，她憑借著眉毛贏得了一個(gè)又一個(gè)男人的歡心，但是得手之后卻又立刻帶著宋恩窕離開(kāi)，追求下一個(gè)目標(biāo)，期待著更好的生活。

宋江淑滿(mǎn)不在乎，但卻讓宋恩窕飽受人情冷暖，甚至遭受毒打，于是，她拒絕相信別人，也不愿意對(duì)人敞開(kāi)心扉。

在這樣的背景之下，宋江淑遇到了具大成。具大成年輕時(shí)一直忙于事業(yè)而對(duì)妻子疏于照料，結(jié)果妻子因病去世，這讓具大成一直帶著遺憾和唯一的女兒具孝善一起生活，由于宋江淑長(zhǎng)得十分像具大成死去的妻子，于是他和具孝善很快就陷入了宋江淑的陷阱里。

宋江淑就這樣帶著宋恩窕進(jìn)入了具家，并且期待著成為這家的女主人。

在這個(gè)故事里，宋江淑就是狠毒的繼母，一直謀求著具家的財(cái)產(chǎn)；具孝善就是可憐的辛德瑞拉，心地善良、單純明朗，她不但對(duì)宋江淑百般親近，而且對(duì)宋恩窕更是屢次示好；可惜的是，宋恩窕就是惡毒的姐姐，她不僅對(duì)具孝善的示好不領(lǐng)情，而且還冷漠而刻薄的對(duì)待具孝善，一次又一次地傷害了具孝善善良的心靈。

如果按照“灰姑娘”的故事發(fā)展，那么具孝善就應(yīng)該和她心中的王子洪祈勛修成正果，過(guò)上幸福美滿(mǎn)的生活，而宋江淑和宋恩窕則因?yàn)樨澋脽o(wú)厭，最終被自己的貪婪所吞噬，凄涼收?qǐng)觥?

但“灰姑娘的姐姐”之所以特殊，就在于以宋恩窕為視角講述了這個(gè)故事。

在宋恩窕惡毒冷漠外表之下的柔軟內(nèi)心和慘痛經(jīng)歷，讓人深深疼惜，從小顛沛流離的經(jīng)歷更是讓宋恩窕對(duì)情感避之不及，只是想要在痛苦的生活之中掙扎地尋求一條生路。但就是在這樣的情況下，洪祈勛宛若生命里的一道陽(yáng)光照進(jìn)了宋恩窕的生活里，而洪祈勛也漸漸對(duì)宋恩窕滋生出了好感。

具孝善一次又一次被傷害之后，就連自己的白馬王子都已經(jīng)遠(yuǎn)離了自己，本來(lái)單純稚嫩的辛德瑞拉也漸漸迷失了自己，對(duì)于復(fù)仇的渴望，讓具孝善迅速成長(zhǎng)了起來(lái)。

其實(shí)，“灰姑娘的姐姐”本質(zhì)還是韓劇傳統(tǒng)的愛(ài)情故事，但這個(gè)劇本最特別的地方就在于：好人和壞人之間沒(méi)有明確的界線。

宋恩窕的確是壞人，她幾乎可以說(shuō)是冷血而殘忍，一次又一次地傷害著具大成和具孝善；具孝善的確是好人，她試圖用自己的溫暖和善良，重新逐漸起這個(gè)家庭。但事實(shí)上，宋恩窕在傷害別人的同時(shí)，何嘗不是在傷害自己，即使遍體鱗傷，也始終不愿意求救，只是鮮血淋漓地在冰冷殘酷的世界上試圖繼續(xù)活下去；具孝善的善良美好卻太過(guò)單純，她對(duì)別人好，卻沒(méi)有顧慮到別人的狀況，有時(shí)候，好心能夠辦壞事，善良也能夠成為鋒利的鐮刀。

這也恰恰是“灰姑娘的姐姐”最大的看點(diǎn)。

在這套劇集問(wèn)世之后，引發(fā)了無(wú)數(shù)討論，特別是對(duì)于壞人和好人的模糊定義，讓人們陷入了深思?！翱蓱z之人必有可恨之處，可恨之人必有可憐之處”，這兩句話永遠(yuǎn)都互相矛盾卻同時(shí)存在的，在真實(shí)的世界里，不像童話故事那般簡(jiǎn)單——好人就是好人，壞人就是壞人，彷佛世界就被單純地分為了兩個(gè)陣營(yíng)，正義永遠(yuǎn)會(huì)戰(zhàn)勝邪惡，公主和王子永遠(yuǎn)會(huì)幸福美滿(mǎn)地在一起——現(xiàn)實(shí)的殘酷和血腥，往往就在于定義的模糊，灰色地帶的苦澀和掙扎，才是生活的主要部分。

顧七月記憶之中的那部“灰姑娘的姐姐”，是由文瑾瑩、千正明、瑞雨和玉澤演主演的。

玉澤演作為偶像歌手出身，在劇中飾演明白宋恩窕所有過(guò)去的小男孩，這是他第一次登上小屏幕挑戰(zhàn)演技，他的表演確實(shí)是可以用糟糕來(lái)形容的，僵硬木訥、神情呆板、臺(tái)詞生澀，幾乎很難找出一個(gè)亮點(diǎn)，更不要說(shuō)對(duì)角色的詮釋了。但由于角色設(shè)定的關(guān)系，小男孩本來(lái)就是淳樸自然、真情流露，即使是僵硬木訥也可以解釋為性格使然，所以玉澤演的角色即使再糟糕，也不會(huì)對(duì)整個(gè)故事產(chǎn)生影響。

即使如此，小男孩對(duì)宋恩窕的守護(hù)和愛(ài)慕，在劇集之中卻沒(méi)有迸發(fā)出任何火花，讓整個(gè)劇本的張力都被削弱，以至于觀眾無(wú)法產(chǎn)生共鳴。直接就導(dǎo)致了劇集后半段節(jié)奏失衡，編劇不得不把大量筆墨分?jǐn)偟搅硗馊恢餮萆砩?，幾乎可以說(shuō)是浪費(fèi)了一條支線，不僅是劇情狗血，而且節(jié)奏更是拖沓，嚴(yán)重影響了整體質(zhì)量。

瑞雨飾演故事里的具孝善，表現(xiàn)雖然說(shuō)不上驚艷，但卻是中規(guī)中矩里透露著驚喜。她的表演比較質(zhì)樸，但卻很好地將具孝善天真善良的性格展現(xiàn)了出來(lái)，特別是后半段黑化的效果，讓人看出了她的表演潛力。正是由于后半段的表現(xiàn)，后來(lái)直接就讓具孝善轉(zhuǎn)型，開(kāi)始從清純天真的小白兔轉(zhuǎn)向了惡女演技，居然開(kāi)辟出了一片天，取得了不俗成績(jī)。可以說(shuō)，具孝善的表現(xiàn)確實(shí)不俗。

故事里最主要的兩位主角，分別是由文瑾瑩和千正明擔(dān)綱。兩位演員都可以說(shuō)是經(jīng)驗(yàn)豐富，兩個(gè)人細(xì)膩而豐富的演出更是讓整套劇集的故事張力得到了升華，特別是文瑾瑩，這位依靠“藍(lán)色生死戀”橫空出世的童星，長(zhǎng)大之后成功轉(zhuǎn)型為實(shí)力派演員，2008年就依靠“風(fēng)之畫(huà)員”贏得了SBS演技大賞的最終大賞，成為了歷史上最年輕的大賞獲得者。

在“灰姑娘的姐姐”之中，文瑾瑩將宋恩窕那種黑暗與光明、善良與邪惡之間掙扎矛盾、困惑茫然、痛苦糾結(jié)的情緒展現(xiàn)地淋漓盡致，受到了所有評(píng)論家們眾口一致的好評(píng)，令其事業(yè)再攀高峰。

事實(shí)上，“灰姑娘的姐姐”是一部口碑高于收視率的作品，由于題材的沉重和深刻，收視率并沒(méi)有取得爆發(fā)性的反應(yīng)，超過(guò)百分之二十的成績(jī)還是令其躋身人氣作品，證明了觀眾對(duì)這部作品的認(rèn)可。但真正迎來(lái)贊譽(yù)狂潮的，還是專(zhuān)業(yè)的記者們、影評(píng)人們，認(rèn)為這部作品確實(shí)是取得了巨大的突破，令人眼前一亮。

不過(guò)可惜的是，“灰姑娘的姐姐”后半段故事也有些崩盤(pán)——最主要還是線索有些混亂，三角戀的桎梏再次讓故事回到了傳統(tǒng)韓劇的愛(ài)情套路上，狗血之余也讓節(jié)奏受到了嚴(yán)重影響，這才影響了作品的整體質(zhì)量。

這一點(diǎn)，其實(shí)“個(gè)人取向”和“灰姑娘的姐姐”都是一樣的，或者嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是大部分韓劇的通病。

另外，這兩部作品的風(fēng)格迥異，“個(gè)人取向”風(fēng)格輕松而簡(jiǎn)單，導(dǎo)演孫亨錫的處女作是2008年的“每天夜晚”，宛若油畫(huà)般的畫(huà)面是他的特色之一，不過(guò)故事毛病卻十分明顯：最初設(shè)定是輕松的愛(ài)情喜劇，但是后半段卻變成了弘揚(yáng)文化保護(hù)主題的警匪故事，在輕松愜意的風(fēng)格之中卻硬生生塞入了沉重深刻的主題——結(jié)果就是不倫不類(lèi)?！皞€(gè)人取向”也一樣犯了同樣的錯(cuò)誤。

“灰姑娘的姐姐”的導(dǎo)演則是金英兆，拍出了口碑不俗的“葡萄園那小伙兒”；編劇金圭烷則是寫(xiě)出了“鋼琴”、“春日”、“不汗黨”的資深作家。從編劇的風(fēng)格就可以看得出來(lái)，整體風(fēng)格沉重而藝術(shù)感十足，貫徹始終的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和深沉情感成為劇集的最大亮點(diǎn)，風(fēng)格統(tǒng)一但對(duì)觀眾的吸引力卻始終有限，而金英兆對(duì)于劇集節(jié)奏的控制和主線的掌握都頗有亮點(diǎn)，但是后半段卻容易陷入原地踏步的局面。

整體而言，兩部作品優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都比較明顯，選擇任何一部作品都是合適的。特別是李然也考慮到了顧七月的情況，挑選的幾個(gè)劇本角色都十分合適。當(dāng)然，顧七月估計(jì)之后還是要試鏡才能拍板的，但盡管如此，這還是讓顧七月第一次陷入了思考之中：她應(yīng)該選擇哪一部作品呢？