因?yàn)檫@副梵高風(fēng)格的油畫給大家的沖擊實(shí)在是太大了，所以整個(gè)沙龍接下來的時(shí)間全都在討論這幅油畫。
而在大家盛情的邀請之下，梁恩也用上了之前瑪麗安托瓦內(nèi)特準(zhǔn)備的那些油畫工具開始創(chuàng)作起了一副新的畫。
考慮到時(shí)間問題，梁恩并沒有畫一副和這幅向日葵一樣的98 × 69cm尺寸的油畫，而是在30x21cm尺寸的畫布上畫起了一朵向日葵。
當(dāng)他調(diào)好油彩握起畫筆的時(shí)候，現(xiàn)場一下子安靜了下來，因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)梁恩這個(gè)時(shí)候身上的氣質(zhì)已經(jīng)和之前完全不同了。
如果說之前的梁恩是一名溫文爾雅的學(xué)者，那么當(dāng)他站在畫板墻的一剎那，一種狂熱的藝術(shù)家氣質(zhì)出現(xiàn)在了他的身上。
在場的人也意識到了這一點(diǎn)。因?yàn)樗麄兏杏X自己的對面就好像換了一個(gè)人一樣，同時(shí)他們在內(nèi)心中也覺得這大概就是梁恩能夠真正感悟到梵高藝術(shù)水平的原因。
接下來的幾個(gè)小時(shí)中，梁恩就一直站在畫布前用心的描繪著，隨著他揮動著畫筆，一朵金黃色的向日葵就出現(xiàn)在了畫布上。
和今天在沙龍中展出的向日葵一樣，這幅金色的向日葵油畫展示出了勃勃的生機(jī)，讓人看了以后能夠感受到一種彭湃的生命力。
可能在很多人看來繪制一副油畫需要很長的時(shí)間，但是如果只是繪制小幅油畫而不用考慮后邊的一系列后續(xù)處理的話，幾個(gè)小時(shí)就足夠完成這方面的工作。
所以在沙龍預(yù)計(jì)結(jié)束的時(shí)間前幾分鐘的時(shí)候，梁恩也順利的在畫布上畫下了最后一筆，為這次的繪畫順利的結(jié)尾。
“是的，沒錯(cuò)，就是這樣的。”等梁恩放下畫筆的時(shí)候，剛才的那位藝術(shù)評論家走了過來，然后認(rèn)真的說到。
“雖然梵高距離我們生活的這個(gè)年代很久遠(yuǎn)了，但是我可以確定的一件事實(shí)，活著的人中沒有比你更接近梵高的畫家了。”
“謝謝你的贊美。”聽這位評論家一說之后，梁恩微微點(diǎn)頭表示對對方說法的贊同，然后指著自己的畫說道。
“這幅油畫想要處理好的話可能需要好幾個(gè)月的時(shí)間，而這段時(shí)間中油畫就會放在這個(gè)畫廊里面，你們想看的話可以隨便過來看。”
發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都想擠到最前面看那幅畫之后梁恩對大家說到，實(shí)際上他挺歡迎這些專業(yè)人士看自己畫的，因?yàn)樗麄兡軌驇妥约哼M(jìn)行宣傳。
雖然說梁恩并不是一名職業(yè)的畫家，也絕對不會以這個(gè)職業(yè)作為自己的主要職業(yè)，但是畫出來的東西受到人欣賞總歸是一件好事。
的確在有了穆夏的能力之后他也繪制了不少重要的圖畫，但是其中大部分的圖畫都是那種明顯的商業(yè)化的圖畫。
所以這段時(shí)間以來，梁恩雖然在商業(yè)插畫遺跡海報(bào)畫方面的可以稱得上是小有名氣，但是在藝術(shù)界仍然是一個(gè)無名之徒。
沒錯(cuò)，穆夏的確是一名水平不低的藝術(shù)家，但是他更傾向于純粹的商業(yè)畫，因此商業(yè)上再有錢，藝術(shù)上的地位也不會高。
尤其是藝術(shù)界本身就有一個(gè)的鄙視鏈，同時(shí)這個(gè)筆試鏈也能夠細(xì)分，而油畫基本上都是位于鄙視鏈最頂端的。
也就是說在很多人眼中，只要不畫油畫的畫家基本上很難被公認(rèn)為著名的畫家，這也就是梁恩之前不被認(rèn)可的原因。
而現(xiàn)在獲得梵高的力量之后，他畫的這些油畫自然會改變大家的看法，并從此以后在藝術(shù)界開始被認(rèn)為是一位重要的畫家。
“實(shí)話實(shí)說，這次的沙龍效果甚至比我們想象中的要好。”招待大家吃完一頓午餐并目送大家離開之后，瑪麗對梁恩認(rèn)真的說的。
“我相信你的畫單純憑借著藝術(shù)價(jià)值就能夠讓所有人認(rèn)可，但是沒有想到被認(rèn)可的速度能夠那么快，當(dāng)然了，我覺得這也可能和今天來的主要是古典方面的藝術(shù)家有關(guān)。”
“是的，按照華夏人的說法，很多事情要講究天時(shí)地利以及人和，而我們今天至少湊齊了地利和人和，所以推廣的效果肯定好。”
梁恩努力的用法語說出了這句俗語，然后解釋起了這句俗具體含義是什么，而對于這個(gè)話的具體含義瑪麗也連連點(diǎn)頭。
“是的，這的確是一種古老的智慧，比如說現(xiàn)在回想起來，我們當(dāng)年之所以會走到那一步就和我們失去了天時(shí)，地利，以及人和有關(guān)。”
當(dāng)年法國大革命的確是很多種因素造成的，比如說當(dāng)時(shí)法國的饑荒，崩潰的財(cái)政，日漸貧困的人民等等等等。
如果總結(jié)并進(jìn)行類比的話，對于當(dāng)時(shí)的法國王室而言，18世紀(jì)末的那段時(shí)間的確可以稱得上是在面對天時(shí)地利人和全都失去的糟糕情況。
當(dāng)然了，這段時(shí)間中瑪麗也反省了自己之前的做法，并意識到把國家搞成這個(gè)樣子自己和國王也有不可推卸的責(zé)任，進(jìn)而對很多東西也就釋然了。
比如說她還專門出遠(yuǎn)門去了一趟杜莎夫人蠟像館，然后非常認(rèn)真的參觀了蠟像館最早一批藏品之一——自己的頭的蠟像。
這種東西是法國大革命期間考慮到真人的人頭很容易腐爛，所以專門一比一等比制作的模型，目的是為了方便宣傳。
這個(gè)頭顱蠟像也是原名為瑪麗.格勞舒茲的杜莎夫人親手制作的，她生于法國斯特拉堡。她的母親是菲利普歌德施醫(yī)生的管家，菲利普醫(yī)生同時(shí)也是非常著名的蠟像工藝師，后將蠟像制作技術(shù)傳授給了瑪麗。
1770年，菲利普醫(yī)生在巴黎創(chuàng)辦了蠟像館，而在八年后瑪麗17歲時(shí)，在巴黎為伏爾泰量身并只做了一尊他的蠟像。
1780年，她受聘于一個(gè)法國皇室家族成為一名藝術(shù)導(dǎo)師，并且在1787年制作了國王路易十六和瑪麗皇后的蠟像。
1789年，法國大革命開始以后，她被逼制作送上斷頭臺的國王路易十六和瑪麗皇后被斬首后的死亡頭部模型。
一年以后瑪麗被監(jiān)禁，但是她的凋塑技術(shù)從斷頭臺上救了她，被釋放并制作了羅伯斯庇爾的死亡頭部模型。
1794年，瑪麗繼承了菲利普醫(yī)生的蠟像館事業(yè)，并在次年與佛朗索瓦杜莎成婚并生育了2個(gè)兒子，從此杜莎夫人這個(gè)名字聲名遠(yuǎn)播。
1802年，41歲的杜莎夫人抓住了一次在倫敦開拓事業(yè)的新機(jī)會，自此再也沒有機(jī)會回到法國見她的丈夫。此后的33年，她一直在發(fā)展自己的蠟像事業(yè)。
今天，杜莎夫人蠟像館已經(jīng)成為了這類蠟像館的標(biāo)桿，已經(jīng)在倫敦、阿姆斯特丹、拉斯維加斯紐約、上海華盛頓、柏林維也納、東京等地陸續(xù)開設(shè)了超過20家分館。
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