第一：網(wǎng)絡文學的概念
在我看來，網(wǎng)絡文學的本質(zhì)是網(wǎng)絡時代的文學
也就是說文學在新時代的發(fā)展
這里面需要注意兩個問題
第一個，網(wǎng)文不是石頭里蹦出來的
它的出現(xiàn)是和中國文學的發(fā)展脈絡、中國近現(xiàn)代一百多年的社會有直接的關系
第二個，網(wǎng)文是未來文壇的主流
不能適應網(wǎng)絡時代的作家，都會逐漸被淘汰，會落伍
我在河北省作協(xié)曾經(jīng)講過一堂課，叫《網(wǎng)絡文學進化論》
里面講了文學的脈絡和沿襲
我這里說網(wǎng)絡文學這四個字
包括我寫的網(wǎng)絡文學新人指南，其實都是一種特指的稱謂
也就是網(wǎng)絡時期的新文學的意思
這個概念，是網(wǎng)絡文學可以屹立于文學世界的基礎
也可以破除網(wǎng)絡文學垃圾論和網(wǎng)絡文學天才論這兩種無知者的言論
如果說莫言獲得諾貝爾文學獎，是中國網(wǎng)絡之前的舊文學時代的最高峰的話
那么他也代表著落幕
其實大家想一下就明白了
當莫言、賈平凹他們已經(jīng)揮不動筆的時候，文壇的主力軍來自于哪里？
在這個意義上，我們可以找到自己的根基，并不妄自菲薄
這是我講的第一個意思
這一節(jié)比較簡單，但是很重要，叫正名。
就這方面，給大家10分鐘的時間。
第二：講作品寫什么和作者的進階
出一道題
大家能不能講一下，原始社會里，原始人在沒有文字的情況下，是怎樣傳遞信息的?
大家抓住了核心
其實就是兩點
第一點是種族延續(xù)
第二點是娛樂
從第一點里面衍生出來的是教育
教育的核心是避險
大家從上一節(jié)可以了解到：一切文學的本質(zhì)無非是兩種：教育和娛樂
那么對于作家來說，也就是分出來兩條線
一條偏向于教書育人，一條偏向于娛樂，這兩條沒有什么好壞、高低之分
舉個例子來說，我們現(xiàn)在的很多社科書
比如《職場計中計》
其實是偏向于教育人的，讓人避害趨利的
其實就是教育一脈的
再比如《杜拉拉升職記》，其實是偏向于娛樂的，但是也帶著一定的職場教育作用，對吧？
那么對作家來說！作家分為：兩個境界，四個層次
第一個境界是什么呢？
第一，寫自己
這個境界包括三個層次的作者。
第一種層次：略懂一點文學寫作技巧的新作者，對教育和娛樂兩條線并不清楚，只是有一點點的寫作沖動，我要寫，我要表達我的內(nèi)心，我要向世界呼喊，證明我的存在。
第二種層次：已經(jīng)很明白自己的定位，到底是寫教育還是娛樂線，并且具有成熟的寫作經(jīng)驗，能熟練的運用各種寫作手法，對套路異常清晰。
第三種層次：開始形成自己的寫作理論和獨特的個人風格，即便不是暢銷書作者，也會擁有一批鐵桿的粉絲。
這是第一個境界“寫自己”的三個層次的作者，大家可以對照一下，自己處于哪個層次。
這三個層次其實基本上覆蓋了100%的寫作者。寫自己的意思，最通俗的說法，其實就是網(wǎng)文里的代入感，也就是作者投射了自己的人生閱歷、經(jīng)驗、想法去表達一個世界，一個事件，一個人。
第二個境界，是什么樣的呢？
這個境界不好描述，我嘗試著給大家說一下
冷眼旁觀與熱情參與的結合
我舉三本書的例子
第一本是《阿Q正傳》
第二本是《百年孤獨》
第三本是《生死疲勞》
這三本書，沒一本讓人有代入感的，而且特別荒誕，但是都有三個最基本的內(nèi)容在里面。
這里我就直接進入作品的寫作了哈，不另外分節(jié)了，其實作品和作者本來就結合的很緊密
這三個內(nèi)容是什么呢？
或者說最高明的作家寫的是什么內(nèi)容？用的是什么風格？
第一個：寫世界
第二個：寫事件
第三個：寫個人
拿《阿Q正傳》來說，整個故事是荒誕的，但又是現(xiàn)實的。
世界這個詞，在不同的小說里有不同的指代，有點像環(huán)境，但又比環(huán)境寬泛，比如說玄幻小說里的異界、都市小說里的現(xiàn)實、歷史小說里的古代世界、科幻小說里的未來世界。
阿Q正傳寫的是一個什么世界呢？
在魯迅那個時候是都市小說的現(xiàn)實，在我們看來是歷史小說的過去。
第二個，寫事件，寫典型事件。
在這本書里面，我們可以看到一個時代的變革性事件，
大家記得是什么么？
是大革命，是清亡民興，在這個時代里，一個阿Q這樣的人是怎樣生活的。他具有典型性格，這種典型性格甚至是民族性的體現(xiàn)，代表了幾億中國人骨子里的東西。
懦弱、欺軟怕硬。
又自欺欺人。
看著荒誕，但是具有很強的批判現(xiàn)實的作用，這就是大師級的手法，能把荒誕和現(xiàn)實結合在一起。看著好玩，又讓人反省的痛徹骨髓。
從這個意義上來說，完美的結合了教育和娛樂，同時又超過了第一境界的第三個階段，進入了第二個境界。
那《百年孤獨》呢？
這本書NB的大發(fā)了，魔幻現(xiàn)實主義的鼻祖和代表
馬爾克斯拿過諾貝爾文學獎，還影響了一大批作家，包括莫言
這本書是沒有代入感的
沒有閱讀的快感，沒有爽點
但是為什么NB？
因為已經(jīng)超越了《阿Q正傳》
從寫作手法和寫作技巧上，高人一等
但是在寫世界，寫事件，寫個人上，是基本同檔次的，手法也是一樣荒誕和現(xiàn)實相結合。
你看著像真的，又肯定不是真的
人長了猴子尾巴，你說可以叫返祖現(xiàn)象，但是誰都知道那是虛構的
哥倫比亞70年的歷史，濃縮在一本不足30萬字的書里面
莫言的《生死疲勞》
主角“我”，變成了一頭驢
寫的是什么世界？
49年以后，驢眼看人，荒誕不經(jīng)
但是高密鄉(xiāng)（莫言虛構的一個地方）
里發(fā)生的各種事，卻是農(nóng)村里經(jīng)常發(fā)生的
看著可笑、可氣、可佈
原來，我們是這樣的人
我講這些，對大家來說，很可能一輩子也用不到，大家也不要好高騖遠
寫作也是有門檻，講天賦的，你不要去輕易嘗試寫第二境界的書
因為你第一境界都沒經(jīng)過呢
就像一個小孩子，還不會爬，就讓他們?nèi)⒓?00米跑，還要怪他們拿不了世界冠軍
本篇是我在#血酬兄弟會#的交流記錄。