序言

為了什么而寫(xiě)作？

這不是套話，也不是老調(diào)長(zhǎng)談。不少新人缺乏一個(gè)明確的目標(biāo)，這樣顯然是非常危險(xiǎn)的境況，因?yàn)闆](méi)有目標(biāo)就沒(méi)有動(dòng)力，就容易意外栽倒；此外，好大喜功也不可取，在以前擔(dān)任網(wǎng)編時(shí)，我們就發(fā)現(xiàn)很多新書(shū)的簡(jiǎn)介里就寫(xiě)上絕不太監(jiān)或者自己會(huì)寫(xiě)多少萬(wàn)字；然而到了今日，再看那時(shí)放出大話的新人，不是中途夭折，就是草草封坑，堅(jiān)持完整寫(xiě)到最后的實(shí)在是寥寥無(wú)幾；這種網(wǎng)文中獨(dú)特的“放衛(wèi)星”現(xiàn)象不僅讓讀者痛苦，作者的心情肯定也不好受，一方面為了兌現(xiàn)承諾去玩命，最后堅(jiān)持不了還會(huì)挨罵，所以好大喜功不可取，量力而行能走的更遠(yuǎn)一些。

不管是為了理想還是為了MONEY，如果讀者不買(mǎi)賬（出版與否要看商家和市場(chǎng)的定位，實(shí)際上基礎(chǔ)還是讀者），成功率就會(huì)很低。另外，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的差異非常大，從事網(wǎng)文創(chuàng)作之前對(duì)網(wǎng)文的特殊性必須有個(gè)總體上的正確認(rèn)知。寫(xiě)作的門(mén)檻并不高，它所需要的只是一顆能堅(jiān)持下去的心。

人在河邊走，濕鞋是常有的，網(wǎng)絡(luò)這個(gè)虛擬的世界是由數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的網(wǎng)民大軍撐起的，有人的地方便有紛爭(zhēng)更何況是網(wǎng)絡(luò)這個(gè)大江湖；作者和讀者之間、作者和編輯之間的矛盾是最危險(xiǎn)的，而不少作者會(huì)互相起沖突，有的破口大罵，喊打喊殺，有的懷恨于心，暗中使壞，還有的就把沖突引發(fā)到書(shū)內(nèi)，可惜不是每個(gè)人都有鄭淵潔的魄力，尤其是雙方都是作者的情況下，用《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》之中的一句臺(tái)詞來(lái)形容“軍火販子之間開(kāi)戰(zhàn)有個(gè)麻煩，就是雙方都有數(shù)不清的彈藥”，除非實(shí)力懸殊，否則雙輸?shù)目赡苄詴?huì)非常大（讀者一般不會(huì)喜歡一個(gè)沒(méi)有頭緒的書(shū)評(píng)區(qū)）。沖突還會(huì)很容易的把網(wǎng)絡(luò)中的負(fù)面情緒帶到現(xiàn)實(shí)之中，這樣會(huì)影響正常的思考，而且對(duì)身體也不利。

網(wǎng)文的生命力所在在于原創(chuàng)，沒(méi)有了天馬行空的想象力沒(méi)有了讓人抓狂的精彩故事網(wǎng)文便失去了它的元生命。作為一位寫(xiě)手，無(wú)論遇到什么困難，抄襲都是不可取的，抄襲是這個(gè)圈子里最遭人鄙視的行為，竊書(shū)不算偷這個(gè)歪理在這里是講不通的。一旦發(fā)現(xiàn)抄襲，就會(huì)斷送掉本來(lái)可能十分大好的前程，不要以為事發(fā)之后換個(gè)筆名就可以了，除非把習(xí)慣、聯(lián)系方式都改掉，而且做好了放棄長(zhǎng)期以來(lái)了解并熟知的人際圈子的準(zhǔn)備，否則打這個(gè)主意一經(jīng)發(fā)現(xiàn)將會(huì)萬(wàn)劫不復(fù)（別指望買(mǎi)斷和推薦了，開(kāi)新書(shū)都不一定能開(kāi)成）。

取材

首先從最基本的一點(diǎn)說(shuō)起，取材。

這要分幾個(gè)方面來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)而言之，命題、簡(jiǎn)介、大綱等牽扯文章立意的部分都與取材相關(guān)。

首先應(yīng)該提到的就是文章的命題和簡(jiǎn)介了。

故事內(nèi)容是否吸引人與個(gè)人功力是分不開(kāi)的，而文章的成功與否是多方面因素的共同體現(xiàn)，可是在讀者沒(méi)有看到故事的時(shí)候，他們首先會(huì)看到什么？對(duì)，標(biāo)題和題材，包括一個(gè)簡(jiǎn)明扼要的簡(jiǎn)介，都是讀者判斷是否好書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)。不厚道的比喻一本后來(lái)人氣十分紅火的明末歷史架空《大漢龍騰》，起初的時(shí)候就因?yàn)槊侄粺o(wú)數(shù)架空FANS誤以為為是架空三國(guó)或者漢朝，當(dāng)發(fā)現(xiàn)被愚弄之后就將此書(shū)棄如敝履，直到寫(xiě)到中期，隨著推薦的跟上才一炮而紅，作者淡墨青衫在書(shū)的取材上顯然十分的有眼光，可是這種取材并沒(méi)有體現(xiàn)在讀者可以看到的位置上，沒(méi)有讓讀者一開(kāi)始就產(chǎn)生一個(gè)明確的印象，雖然最后仍然成功了，不過(guò)隨著同樣很多類(lèi)似的書(shū)牌一個(gè)個(gè)抱憾觸礁，事實(shí)證明了依靠?jī)e幸所能成功的幾率有多小。所以，一個(gè)通俗的書(shū)名，以及一個(gè)通俗吸引人的簡(jiǎn)介都是一本書(shū)初闖天下的時(shí)候應(yīng)該具備的要素。

這里也不是排斥比較文學(xué)化的命名模式，如果對(duì)自己有信心，還是可以深沉一些的，不過(guò)往往新人都對(duì)這個(gè)方面有些掌握偏差，在這一點(diǎn)上，我們還是建議采取穩(wěn)妥一些的的命名，這樣更容易吸引讀者，同時(shí)編輯在選書(shū)的時(shí)候也會(huì)優(yōu)先看這些，因?yàn)橐荒苛巳唬容^方便。而且在人的心理上，第一印象是非常重要的，做生意講究門(mén)面，如果門(mén)面十分的不起眼，顧客上門(mén)的也就相對(duì)的少的多，在現(xiàn)實(shí)中，好的門(mén)面往往很貴，可是在網(wǎng)文圈子里，一個(gè)好的書(shū)名和簡(jiǎn)介并不會(huì)花一分錢(qián)，一旦一開(kāi)始沒(méi)有考慮好就匆匆上陣，所耗費(fèi)的將會(huì)是更多的精力和最少數(shù)萬(wàn)的碼字勞績(jī)。

不是每個(gè)人都能夠在一開(kāi)始選好適合自己的路子，作為網(wǎng)編，我們也不希望看到無(wú)尾文、爛尾文、短尾文，可是在作者的角度上，為了讓自己定位在合適的位置，作為極有可能付出的代價(jià)，在注定失敗的時(shí)候嘗試新書(shū)也未嘗不可。

現(xiàn)在說(shuō)說(shuō)大綱，大綱就是情節(jié)的樹(shù)化設(shè)定，以便于給自己的情節(jié)方程式加上一個(gè)合適的軌道而不是隨處跑。實(shí)際上，明面上的大綱并非給自己看的（有時(shí)候準(zhǔn)備給編輯看），而是一個(gè)簡(jiǎn)單的匯總；有些作者的大綱字?jǐn)?shù)可以超過(guò)正文，而有些作者則是無(wú)大綱寫(xiě)作，一時(shí)說(shuō)不出孰優(yōu)孰劣，不過(guò)作為個(gè)人意見(jiàn)，有大綱寫(xiě)作應(yīng)該是一些邏輯性比較強(qiáng)的文章，這樣的文章如果沒(méi)有了大綱，作者就很容易忘掉前面的內(nèi)容，而且很容易造成邏輯混亂的情況；而對(duì)于一些娛樂(lè)性比較強(qiáng)的文章，講究的是天馬行空，大綱相對(duì)而言就成了束縛，畢竟方程式對(duì)路面的要求非常高，可是如果開(kāi)了輛越野車(chē)還用方程式的標(biāo)準(zhǔn)，那么就顯得有些苛求了。

這里當(dāng)然不是鼓勵(lì)無(wú)大綱寫(xiě)作，對(duì)于新手而言，無(wú)論寫(xiě)什么作品，在自己自信心不足的情況下還是打一個(gè)大綱玩玩吧！這樣就不至于出現(xiàn)到了關(guān)鍵的情節(jié)突然卡住了，然后后續(xù)的情節(jié)就被迅速忘掉的這種超小瓶頸狀態(tài)。

選擇題材的時(shí)候，有兩個(gè)選擇：冷門(mén)和跟風(fēng)。一般來(lái)說(shuō)，冷門(mén)的如果被讀者認(rèn)同，就容易賺名聲，不過(guò)難度相對(duì)大一些，而跟風(fēng)的風(fēng)險(xiǎn)較小，可是被讀者記住的幾率就會(huì)小的很多，其實(shí)注意觀察一些，不少寫(xiě)廢的書(shū)實(shí)際上也可以給新手一些題材方面的幫助，畢竟有些書(shū)僅限于水平問(wèn)題沒(méi)有冒尖，而題材還是好的。遺傳學(xué)不是有個(gè)說(shuō)法么？第一胎與第二胎之間，第二胎會(huì)占很多優(yōu)勢(shì)，不少書(shū)就是走這路子紅起來(lái)，而最初借鑒的原版還在歷史的廢墟里近乎于無(wú)人知曉。

破題

剛才已經(jīng)選擇了一個(gè)題材，現(xiàn)在該干什么了？寫(xiě)？為時(shí)尚早，現(xiàn)在應(yīng)該思考從何處入手，縱然是同一個(gè)題材，不同的人來(lái)寫(xiě)會(huì)有不同的效果和讀者反饋，對(duì)于新手來(lái)說(shuō)，建議還是按照：讀者的意愿永遠(yuǎn)是正確的，不要抱怨，不要堅(jiān)持自己的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求自己，畢竟，他們往往代表著讀者傾向（僅限于網(wǎng)文），新手沒(méi)有多少資源值得揮霍，所以就應(yīng)該多注意讀者的傾向，才能在初期就取得優(yōu)勢(shì)。

文章本天成，妙手偶得之，這句話指的是行文一定要流水一般順暢，對(duì)于長(zhǎng)篇和現(xiàn)在最流行的超長(zhǎng)篇來(lái)說(shuō)，這個(gè)要求未免有些苛求，可是這句話用在破題的部分當(dāng)最合適，一個(gè)巧妙的早期情節(jié)構(gòu)思能夠讓新作者省下不少力氣，畢竟就如同一個(gè)子彈的裝藥一般，即便是槍造的多么豪華多么的性能優(yōu)越，子彈如果裝藥不足定量，也打不到應(yīng)有射程。這個(gè)裝藥就是自己腦子中積蓄的情節(jié)構(gòu)思，而槍管和螺旋導(dǎo)軌就是自己釋放這些構(gòu)思的通道，至于撞針，自然是一種隨時(shí)醞釀迸然爆發(fā)的激情了。

可以想象，當(dāng)一篇文章開(kāi)始時(shí)，腦子里一片充盈的感覺(jué)（希望不會(huì)是“空明”），懸腕下筆，如同行云流水，自己心中的郁悶一掃而空，那是一種多么爽快的事情啊！

總而言之呢，磨刀，還是不誤砍柴工的。

文首

現(xiàn)在便到“寫(xiě)”這個(gè)主題上了。

找到切入點(diǎn)只是第一步，如何將開(kāi)場(chǎng)順利地鋪展開(kāi)來(lái)是件需要反復(fù)斟酌的事情，由于網(wǎng)文數(shù)量龐大的原因，讀者要在浩瀚書(shū)海尋找自己想要看的書(shū)的過(guò)程是一個(gè)相對(duì)短暫且隨機(jī)的過(guò)程，所以文首成功與否決定了你是否能夠快速脫穎而出。

淘書(shū)的讀者一般都是通過(guò)網(wǎng)站各類(lèi)推薦以及各類(lèi)榜單作為首要的選書(shū)依舊，而這些榜單大部分是被老人占據(jù)的，作為新手本身就處于一個(gè)相對(duì)的劣勢(shì)之中，如何扳平這種不平衡，一個(gè)處理得益的文首，持之以恒的更新，既能夠逐漸地積攢讀者，也能夠快速引起網(wǎng)編的注意。

下面就新手的文首中較常犯的幾個(gè)錯(cuò)誤逐一分析。

1、羅列式

為了防止讀者錯(cuò)誤理解文章內(nèi)容，一般來(lái)講都會(huì)在開(kāi)篇對(duì)文中的大時(shí)代背景作一個(gè)相對(duì)細(xì)致的交代，或者對(duì)文中一些設(shè)定詳細(xì)地交代一遍。如果能夠做到言簡(jiǎn)意賅，三言?xún)烧Z(yǔ)便點(diǎn)清楚了，這顯然是相當(dāng)成功的，對(duì)讀者閱讀后面的章節(jié)能夠起到引導(dǎo)的作用。但如果弄地太長(zhǎng)太復(fù)雜，羅列出清單一般長(zhǎng)的材料，恨不得先將主角三大姨七姨媽是誰(shuí)都交代個(gè)一清二楚，這樣下來(lái)沒(méi)幾個(gè)讀者會(huì)有那個(gè)耐性將你這些東西詳細(xì)看完的，既起不到解釋的作用，反而讓人生起不快。如果真的要介紹的背景或設(shè)定比較多，卻又不能省去的，建議還是在文首只作粗略介紹，細(xì)節(jié)性的東西可留在后文中自然帶出。

2、意識(shí)流

這是一種思維走到哪筆頭便指向哪的風(fēng)格，人物一個(gè)個(gè)出場(chǎng)了，畫(huà)面一幅幅地在切換，空間在不停的跳躍，這是神識(shí)的交流，寫(xiě)者興奮地喊叫著朋友你跟上來(lái)了嗎，你跟上來(lái)了嘛，未曾等人回應(yīng)他又開(kāi)始進(jìn)入下一個(gè)場(chǎng)景了，在那里將有更加精彩的故事等著你呢。看這種文的讀者為了不讓自己神經(jīng)錯(cuò)亂，一般看了兩章便會(huì)收眼。

3、恢宏混雜

這是一種激烈矛盾碰撞的開(kāi)篇，人物繁多是它的特點(diǎn)，大場(chǎng)景對(duì)讀者的吸引力是致命的，但這種文首需要很高的水準(zhǔn)才能寫(xiě)的好，駕馭不來(lái)的話反而畫(huà)虎不成反類(lèi)犬。

4、 思維定勢(shì)

文首的情節(jié)走勢(shì)切忌俗套，什么是俗套，主角死光了親人，然后被高手收為徒弟，再來(lái)個(gè)深山大練功，這便是俗套，原創(chuàng)的東西最怕沒(méi)特性，讀者見(jiàn)著文首的教科書(shū)式情節(jié)線路發(fā)展，已經(jīng)流失了一大部分了，新穎好看的故事永遠(yuǎn)是網(wǎng)文的生命張力所在。

總之，一個(gè)好的文首便是讓讀者華麗地出場(chǎng)，讓情節(jié)順利地發(fā)展，讓讀者慢慢地給你帶入書(shū)中那想象中的天地，不一定要刻意地求詭異，嚇人咩！

延展

當(dāng)文章終于展開(kāi)的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候往往會(huì)遇到瓶頸，這個(gè)時(shí)候往往就在考驗(yàn)?zāi)愕挠職夂鸵懔α耍锨耙徊骄褪乔缈杖f(wàn)里，千萬(wàn)不要自認(rèn)水平不足而放棄，那樣是極其可惜的。

在情節(jié)的進(jìn)行之中，值得注意的一個(gè)細(xì)節(jié)就是形容詞的使用，過(guò)多的形容詞會(huì)造成行文晦澀難讀，而形容詞過(guò)少則會(huì)導(dǎo)致縮水感嚴(yán)重，考慮到表面觀感也是查書(shū)時(shí)一個(gè)重要參考，形容詞存于必要非常重要。

情節(jié)的發(fā)展可以歸于一條線，多個(gè)面，將矛盾和發(fā)展綁在一起，在主線附近留下相互連同的支線，這樣很容易寫(xiě)的有深度。

在進(jìn)行情節(jié)的時(shí)候多注意埋下一些“暗樁”，對(duì)于以后的進(jìn)程非常有幫助，比如在構(gòu)思枯竭或者瓶頸的時(shí)候，情節(jié)里故意埋藏的暗樁會(huì)成為一個(gè)非常好的啟發(fā)點(diǎn)。

人物

豐滿(mǎn)的人物是一篇成功的小說(shuō)最具有亮點(diǎn)的地方，創(chuàng)造人物最重要的是不能重復(fù)，一旦重復(fù)，即會(huì)出現(xiàn)分不清人物區(qū)別的現(xiàn)象了。畢竟不是所有人都是雙胞胎，當(dāng)人物重復(fù)過(guò)多的時(shí)候，三大爺作二表哥，斯圖亞特作安德烈，或者大菠蘿成了祖瑪教主，這些往往連作者都搞不清楚，疲勞很自然的就將讀者的腦子攪亂了。

怎么才能將人物塑造的豐滿(mǎn)呢？首先，應(yīng)該避免“高大全”的存在，最好為每個(gè)人設(shè)定一個(gè)背景故事，這樣縱使不把相關(guān)的故事寫(xiě)進(jìn)去，最起碼心中有數(shù)，未下筆時(shí)心里已然知道筆下的人物該說(shuō)什么該做什么，對(duì)于人物性格的把握也會(huì)更加得心應(yīng)手。

下面說(shuō)一下在一般情況中，男主角、女主角、主要配角以及NPC的設(shè)定。

男主角作為帶動(dòng)情節(jié)的重要道具，其存在直接與故事本身掛鉤，相比于其他角色，他所需要的文墨是最高的，寫(xiě)男主角的時(shí)候最好對(duì)比一下同類(lèi)作品，在性格上應(yīng)該有些許的差異，讀者現(xiàn)在一般并不喜歡懦弱的主角，在初次嘗試的時(shí)候塑造這樣的主角肯定會(huì)吃虧不少，不過(guò)也有看起來(lái)比較冷門(mén)的人物受到了歡迎，一些優(yōu)秀作品帶來(lái)的胖子熱至今未退，這也算是獨(dú)樹(shù)一幟吧！

女主角是一個(gè)戲眼，可以缺少，但是只要寫(xiě)，就一定要寫(xiě)好，寫(xiě)好一個(gè)不錯(cuò)的女主角的難度個(gè)人以為比男主角要大的多。塑造女主角的要素有：女主角一定要漂亮，讀者所看到的也主要是這個(gè)，程靈素這樣的女主角在現(xiàn)在的網(wǎng)文環(huán)境中是沒(méi)有生存環(huán)境的；在多女角小說(shuō)里（一拖N），女主角一定要是最突出的一個(gè)，如果女主角的塑造不成功，甚至女配角變成了女主角，這樣帶來(lái)的麻煩不是一般的多，讀者難以認(rèn)同，自己寫(xiě)著寫(xiě)著也會(huì)發(fā)現(xiàn)變味了。

主要配角的存在更多是作為綠葉的作用，他們的形象僅限于豐滿(mǎn)而不重復(fù)，每個(gè)人所需要的是一個(gè)清晰的輪廓，不要混淆在一起即可。

NPC一般只用于過(guò)場(chǎng)，所以NPC倒是可以減少一些要求。

手尾

一篇文章的尾部相當(dāng)重要，一個(gè)結(jié)局就是一個(gè)交代，有時(shí)候，對(duì)于一部書(shū)甚至?xí)挟?huà)龍點(diǎn)睛的作用。結(jié)尾的方式很多，可以總結(jié)的就有大團(tuán)圓類(lèi)、悲劇類(lèi)、惡搞類(lèi)等等，當(dāng)然，爛尾就不用學(xué)習(xí)了。

現(xiàn)在的小說(shuō)一般都是超長(zhǎng)篇，經(jīng)驗(yàn)不充分的作者寫(xiě)到最后往往就有一種有心無(wú)力之感，這是一種心理狀態(tài)，俗話說(shuō)望山跑死馬，越到這個(gè)節(jié)骨眼上，越不能心急，為讀者和自己編織一個(gè)意猶未盡的結(jié)局是寫(xiě)到此處之時(shí)一個(gè)責(zé)任，也是一種策略。畢竟這本書(shū)長(zhǎng)久以來(lái)已經(jīng)聚集了不少資源，對(duì)于下本書(shū)相當(dāng)有利，如果結(jié)尾工作草草而就，人們就有一個(gè)不可靠的印象。寫(xiě)詩(shī)有時(shí)在最后方顯精彩，前面精彩最后平庸甚至發(fā)生爛尾現(xiàn)象，那樣肯定會(huì)讓讀者大倒胃口，自己也會(huì)在心里留一個(gè)疙瘩，完全影響了健康的心理狀態(tài)。在這里，網(wǎng)編就對(duì)新手提一個(gè)建議，平心靜氣，多研究一些經(jīng)典作品的結(jié)尾，不是每個(gè)人都有時(shí)間寫(xiě)出經(jīng)典，但是大部分人都有精力來(lái)寫(xiě)一個(gè)經(jīng)典的結(jié)局，況且一直堅(jiān)持到作品完成的，誰(shuí)對(duì)自己的作品沒(méi)有感情呢？

大團(tuán)圓類(lèi)的結(jié)局是最常見(jiàn)，也最沒(méi)有風(fēng)險(xiǎn)的。大團(tuán)圓結(jié)局并非僅僅定義在團(tuán)圓之上，而是盡量創(chuàng)造一個(gè)對(duì)于主角來(lái)說(shuō)美好的，讓人喜悅的結(jié)局，因?yàn)樽x者往往會(huì)將自己代入，也就是說(shuō)，將劇中的主角當(dāng)成自己（在男性讀者居多的現(xiàn)在，男性作為主角的幾率比女性主角多是很自然的，因?yàn)楹茈y有人將自己代入成異性，換算在女性讀者身上也一樣），讓主角順利就是讓讀者順利，讀者因?yàn)轫樌吲d，這篇文章就可以順順當(dāng)當(dāng)?shù)慕Y(jié)束了。

悲劇類(lèi)在一般的理解是比較深度，網(wǎng)編認(rèn)為這并非正解，刻意的悲劇在讀者看來(lái)未嘗不是虐待，說(shuō)回來(lái)，又有幾個(gè)作者有莎翁的深度呢？網(wǎng)編經(jīng)常瀏覽一些玄幻小說(shuō)相關(guān)的論壇，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)一個(gè)論點(diǎn)：悲劇，不看！這未嘗不可以說(shuō)是讀者的一種期望，畢竟現(xiàn)在社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，網(wǎng)文的存在更多的時(shí)候是充當(dāng)一種消除緊張的工具，對(duì)于新手來(lái)說(shuō)，注意照顧讀者的心情會(huì)讓自己收獲的更多。

惡搞類(lèi)在現(xiàn)在也是非常流行，不過(guò)感覺(jué)除了行文本身就是那種風(fēng)格的才適合使用此類(lèi)結(jié)尾，這樣就不會(huì)感到突兀，如果覺(jué)得自己功力很高倒是可以嘗試一下。

本文為2006年時(shí)我們不愿意具名的網(wǎng)編撰寫(xiě)的新人入門(mén)文章。現(xiàn)在我重新修訂一下，希望仍能發(fā)揮作用。