馬少驊：我和杜守正相依為命的四個來月

喜愛看書。到過我家中的朋友都會駐足于我那琳瑯滿目的書墻前，顏色各異的封面、造型不同的裝幀、分門別類的內容吸引了他們的注意力。第四次科技浪潮到來，電子設備仍然無法阻止我對于書籍的熱愛，這種熱愛程度不亞于表演。閱讀是我多年不變的習慣，寫到這里，我不禁抬頭望了一下我那書墻上的陳列，《漢書》是為了收藏而購買的，《建國方略》、《走向共和》無疑是為了更好地了解孫中山而研讀的，《霓虹燈下的哨兵》是友人贈予的，然后，我的視線開始下移，卻觸碰到了一本當下讓我印象最深刻的作品——《大江大海1949》。

腰封早已不知去向，封面上的塑封層早已褶皺重重，內頁指紋不斷，從側面看上去，一片黑黃。沒錯，就是這本書，伴隨了我四個月，然而四個月前，剛剛放入書架時，它還不是這般模樣。

它的作者叫龍應臺，一個和我年齡相仿、出生于臺灣高雄縣大寮鄉眷村的女作家，她以抒情的方式，從文學的角度，細訴了1949年國共內戰的相關歷史，讓我對那不甚了解的往事，有了大致的印象。之所以會去看這本書，是因為一次偶然的機會，我接到了一部叫作《原鄉》的劇本，在這部劇中，我將飾演一個重要的角色--杜守正。

杜守正就生活在 眷 村，人 如 其名——“恪守正道”。《史記·禮書》曾有言：“循法守正者見侮于世，奢溢僭差者謂之顯榮。”和其他中國傳統意義上的老農一樣，他安分守己，故土難離，可是命運似乎并沒有讓他平靜地過著“三十畝地一頭牛”的鄉間生活。他的命運是從什么時候開始轉折的呢？他又將踏上一段怎樣的征程呢？

戲拍了四個月，這四個月里我對角色的理解是升華的，我的感悟也是在不斷加深的。這種升華是通過杜守正的回家來完成的，我在演這個角色的時候做到了化杜守正為我，化我為杜守正。接下來，我要給你們講的便是一些我在《原鄉》里所經歷和體會到的東西，那段美好的時光，暫且讓我稱之為——我和杜守正相依為命的四個來月。

杜守正——特殊時代背景下的人物

初到臺灣時，我買了一套光碟，是鳳凰網拍攝的有關老兵返鄉的專題紀錄片。從片中我了解到，原鄉之所以叫原鄉，是早年臺灣客家人對于大陸故鄉的稱呼，六十年前，有近200萬的原鄉人，涌進了臺灣，那一年是1949年，又被人稱作民國三十八年。國民黨撤退前，有大批成年男子被作為“壯丁”抓了來。時至今日，臺灣還有多少顆漂泊的心，大陸因此還有多少破碎的家，我不得而知；我只知道，杜守正就是其中之一。

我設想，也許被抓前，他連招呼都沒能和家人打；也許被抓前，他剛剛割完了草，擦了擦額頭的汗，站在破舊不堪的大門前，喊了句“娘，我出去放個牛啊，一會兒就回來……”誰知，這

一去就再也沒有回來過，從此杳無音信……那是一種怎樣的感受啊！個人的情感在特殊的時代背景下，飽受摧殘，我感受到了杜守正內心的那份焦灼以及對親人的思念，同樣他的家人也一定是煎熬的。

杜守正憨厚老實，他的身上帶著中國傳統農民的氣息，卷入到這場國共紛爭之中，從個人的命運上來說，他是個犧牲品。所以，要把握好這個人物，我覺得必須把他放到這樣一個特定的歷史環境中去。

化杜守正為我，化我為杜守正

這些老兵有共性，也有個性。共性是他們的命運都是悲慘的——我了解到，這些老兵在臺灣的生活并不殷實，他們當中大部分在務農，也有的像洪根生那樣，以回收廢舊家電為生。我們當中的八百黑算是個有產階級了，他開了個饅頭鋪，可是臺灣是個以吃稻米為主的地區，饅頭的銷量可想而知了。

他們各自有著各自的性格特點，杜守正與其他老兵不同，他內向。對于一個內向的人來說，其實這三十五年，他的心情比可以發泄出來的人的心情更沉重，可偏巧那些“發泄型”又都不能回去探親，只有杜守正可以曲線回鄉，這就又加重了他的負擔。因此，他每到一個地方都要把他的老兵兄弟們和親人離別之苦溫習一遍，還要用攝像機錄下來帶回去給兄弟們看。他一次次地感受著兄弟們悲慘的人生，這種痛苦是任何一個有感情的人所難以忍受的。我只有反復地看劇本才能做到化杜守正為我，化我為杜守正。

“真實”二字是全劇的命脈，杜守正的足跡遍布了七個城市，可以說是整個原鄉大地，但有兩場戲我印象特別深刻。一次是他和力奇費盡周折地找到了傅友誠的老家，力奇念著門牌上的地址很是興奮，可杜守正說什么也不肯進去。他不是因為不想進去啊，那真的是傳說中的“近鄉情更怯，不敢問來人”，他害怕鄰里向他打聽傅友誠的近況，他害怕聽到他不想聽到的消息。

還有一場戲是他到了自己的山東老家，卻找不見昔日的家鄉舊貌。他走訪這么多地方替眾老兵們找到了家，錄制了視頻，打聽到了家人的近況，現在到他自己的家了，他卻未能如愿，記憶里的那一片片土坯房，早已不復存在，留下的只有爹娘墳前那兩捧黃土，和一片一望無際的油田。

磕頭機機械地工作著，而一旁的杜守正早已悲痛欲絕。

一次難忘的合作經歷

國立不只是一個演員，更是一位藝術家。我作為一個老演員，把勤奮與努力擺在創作的第一位，讓“情感”二字貫穿了整部戲創作的始終，但給我去嘗試這次兩岸演員大規模集體合作機會的卻是國立，而且他是第一個敢于撬動這扇兩岸大規模集體合作之門的人。

以往大陸和臺灣演員也有合作，但都是小規模的，這次陸臺演員數量基本是一半對一半。盡管拍攝環境那樣的艱苦，氣溫高達40℃，頻頻侵襲身體的“黑金剛”簡直讓人無處閃躲，但我

們劇組的全體同仁從開機到殺青無一句怨言，拍戲全程沒有過一次矛盾沖突。一部好戲絕不僅僅是用一兩個好演員就能支撐的，劇組的全體同仁都在付出著努力，那種精益求精的工作狀態，通過這次拍攝的艱苦得到了很好的證實，好的作品需要的是集體的合力啊。

我要感謝國立以及全體主創人員，沒有你們也就沒有人去開啟這個海峽兩岸眾多演員合作的先例，也是你們的合力成就了一部更加接近完美的《原鄉》。

直至臨別時，我們真的是依依惜別，翹首以待下一次的合作。

孫中山影響不了杜守正

很多人認為，作為孫中山的特型演員，我不一定能勝任小人物，我可以肯定地說，孫中山影響不了杜守正。這種角色之間的轉換對我來說沒有什么困難，孫中山的形象局限不了我，盡管在這部戲中我還是留著小胡子。

其實，我最拿手的還是出演底層小人物，因為他們更貼近生活，我很容易就能揣摩到他們的呼吸和思維，就像平時聊天一樣，是不需要打腹稿的。那是因為，演孫中山之前，我扮演過農民工、山東老漢等形象，底層小人物是真正為我所熟悉的，而恰恰相反，孫中山的思想高度才是我望塵莫及的。

在這個追求高速的時代里，很多年輕的演員不能塌下心來好好演，急功近利，總是抱著趕場的心理。在與杜守正相依為命的四個月里，游玩放棄，電話關機，我就是為了能安下心來，好好演戲。這對于我來說是一種鍛煉，鍛煉了一種持久的耐力，不急不躁看似容易，做起來卻很難。在這部戲中我做到了，而且今后拍戲中我還會保持，作為一個從業三十多年的演員來說，我要示范給那些新生代看。

我的呼吁

時至今日，六十多年過去了，在這中國人稱為一甲子的歲月里，當初的戰爭放下了，仇恨放下了，這種離家的傷痛，請不要再上演了！我希望通過此片，喚起我們對那個時代，那樣一批人的同情，兩岸人民絕不能再分，大家一分，小家必遭外敵來侵！同時呼吁海峽兩岸同根同族的兄弟姐妹們，我們要不計前嫌，攜起手來，銘記歷史，把目光放在今天！

作為一個老演員，《原鄉》傾注了我的勤奮與努力，現在到了該“結果”的時候了，我所能做的只剩下祈禱，祈禱《原鄉》能被海峽兩岸觀眾所喜愛。

馮恩鶴

代表作

電視劇：《潛伏》

《國家干部》

《風聲傳奇》

電 影： 《海霞》

《十六號病房》

《戰爭讓女人走開》

所獲獎項

1987年上影廠小百花優秀男配角獎，中國電影表演藝術學會優秀表演獎，作品《戰爭讓女人走開》；

2009年因在電視劇《潛伏》中的優秀表演，獲得第十五屆上海電視節“白玉蘭獎”最佳男演員提名。

（本章完）