“邁克爾去聯(lián)系專家了，亞歷山大和你的父親打了個(gè)電話，然后就非常高興的去見你父親了。他臨走告訴我們，讓我們先試著把大綱寫出來(lái)，然后等專業(yè)人士來(lái)了之后，再考慮寫出來(lái)五集劇集。”鮑勃和利維說(shuō)著話，介紹著情況，“另外，建議你和你父親打個(gè)電話，至少通知他一聲你沒事了也好。”
“亞歷山大會(huì)替我說(shuō)的。”利維笑笑，對(duì)于亞當(dāng)，他不知道該怎么接觸才好：他和亞當(dāng)沒有什么父子感情，不過(guò)對(duì)亞當(dāng)給自己的幫助，他是絕對(duì)不會(huì)拒絕的。對(duì)一個(gè)幫助自己的老人，冒充是他兒子騙他……利維覺得還是有些心理負(fù)擔(dān)的。而他自己又不是沒有親生父親，亂認(rèn)爹這種事情他也做不來(lái)，所以，干脆還是盡量避開亞當(dāng)算了。
反正亞歷山大會(huì)替利維盡孝的……也許盡孝這個(gè)詞不太準(zhǔn)確，換做‘跪舔’更能夠符合亞歷山大見到了大人物之后的態(tài)度，不過(guò)，總之都是差不多的意思了。
“邁克爾去找人的話，我想那邊不用擔(dān)心了。現(xiàn)在，讓我們看看，我們的工作，到底該怎么進(jìn)行吧。”利維也坐下來(lái)，看著鮑勃他們現(xiàn)在已經(jīng)研究出來(lái)的東西。
鮑勃，克拉克，利維，再加上邁克爾可能帶回來(lái)的專家，這部電視劇，到現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，已經(jīng)至少有四個(gè)編劇了。作為一個(gè)電視劇的劇本創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，這幾個(gè)人還是少了點(diǎn)——至少，在利維看來(lái)，是相當(dāng)少的。
一個(gè)電視劇劇本從開始到成型，是很復(fù)雜的事情。如果詳細(xì)分的話，一個(gè)劇本的創(chuàng)作組可以分為創(chuàng)意組，劇情組，臺(tái)詞組，結(jié)構(gòu)組，人物組，細(xì)節(jié)組，甚至還有專門負(fù)責(zé)寫笑話的段子組和負(fù)責(zé)研究鏡頭的鏡頭組，一部成功的電視劇，是可以劃分出來(lái)很多的小組的。
這些東西，是不可能一個(gè)人完成的。放到了觀眾眼中，這就是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。但是，在制作的時(shí)候，是需要注意很多東西的。有些東西，觀眾可能會(huì)覺得很自然，很簡(jiǎn)單，但是這些簡(jiǎn)單平和的東西卻是有著專職的設(shè)計(jì)的一些列合理的東西，是很多人共同努力的結(jié)果。
利維當(dāng)初研究美國(guó)電視劇，研究的是最為流行的《老友記》，他對(duì)這部電視劇也是知之甚詳。《老友記》里，瑞秋有個(gè)經(jīng)常用的動(dòng)作，把手搭在自己的肩上，傾聽朋友的談話——這個(gè)動(dòng)作，看似簡(jiǎn)單，但是卻很好的反映了她的性感的一面，用手輕撫鎖骨，這個(gè)動(dòng)作用來(lái)表現(xiàn)女性的體態(tài)美，這就是鏡頭組的杰作，他們研究的就是如何用鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物。而菲比的衣服，一直都是波西米亞風(fēng)格的，而且，因?yàn)槿宋镌O(shè)定是拒絕穿皮草，所以衣服上的材質(zhì)和風(fēng)格上也需要有所選擇——這個(gè)形象，就是人物組的工作。同樣，錢德勒的冷笑話，以及喬伊搞笑的蠢話，這些都是段子組負(fù)責(zé)的，而菲比的演員懷孕了，如何遮掩，演羅斯第二任妻子的演員懷孕了，所以她出現(xiàn)的時(shí)候，都是坐在床上蓋著被子掩飾肚子——這些都是創(chuàng)意組的工作。
人們看到的電視劇，是一個(gè)整體，因此人們很難注意到太多細(xì)節(jié)的東西。但是對(duì)于一部電視劇來(lái)說(shuō)，這些都是要做好了才行的。也許不在乎時(shí)尚的人，看起來(lái)菲比和瑞秋穿什么衣服都無(wú)所謂，但是在乎的人就關(guān)注這些。
這些細(xì)節(jié)，決定了一部作品的成敗。想要一個(gè)人完成了這些工作，幾乎是不可能的。
利維自己也知道自己不可能做到一個(gè)人完成一切，所以，他需要?jiǎng)e人的幫忙。他自己負(fù)責(zé)的是提供創(chuàng)意，寫出來(lái)故事的大體脈絡(luò)，但是加工的部分，還是得由鮑勃，克拉克等人來(lái)幫忙的。
利維雖然穿越之后得到了原有的記憶，但是卻不代表他的素養(yǎng)一下子就上去了。該如何寫出來(lái)符合人物身份的臺(tái)詞，如何利用好了地區(qū)的方言，引用一些詩(shī)歌什么的來(lái)豐富人物形象，以及如何通過(guò)語(yǔ)言效果制作一些小小的笑料，這些地方，都得鮑勃來(lái)完成。這些東西，無(wú)論是哪個(gè)版本的利維，都不擅長(zhǎng)。
利維雖然前世是個(gè)電影從業(yè)者，可是卻是混國(guó)內(nèi)的，他對(duì)歐美文化中的一些典故，習(xí)俗沒有什么研究，同時(shí)也對(duì)美國(guó)各個(gè)地區(qū)的方言一竅不通。更別提符合人物身份的話，他也是沒準(zhǔn)的。電視劇得寫的符合人物身份才好，要是從一個(gè)白人嘴里冒出來(lái)黑人的俚語(yǔ)，一個(gè)黑人的臺(tái)詞卻是印度人的風(fēng)格，那就成了情景喜劇了，嚴(yán)重點(diǎn)的，說(shuō)不定會(huì)被人告種族歧視。利維能夠構(gòu)思好了故事的脈絡(luò)，制定出來(lái)人物性格，塑造出來(lái)人物沖突，但是更進(jìn)一步的把人物的具體的臺(tái)詞編制好了，這就不是他能夠做到的了。尤其是劇本不同于小說(shuō)，除了這些之外，還得考慮臺(tái)詞的長(zhǎng)短結(jié)構(gòu)，還得考慮到了那臺(tái)詞的時(shí)候的神態(tài)和韻律，這是一個(gè)相當(dāng)麻煩的事情。長(zhǎng)句過(guò)多演員受不了，短句過(guò)多攝像受不了，這些方面，都得考慮到了。
雖然披了一身白皮，但是利維可沒有本事把英語(yǔ)當(dāng)成母語(yǔ)，拿捏自如的寫臺(tái)詞。但是鮑勃畢竟是出身在編劇家庭，而且從事這個(gè)行業(yè)也很久了，對(duì)于這樣的工作，雖然不能夠說(shuō)做到盡善盡美，但是卻也能夠做到不錯(cuò)了。他的父母都是百老匯的人物，他從小耳濡目染的也是臺(tái)詞的制作的知識(shí)，在這方面，他有著特長(zhǎng)。
而邁克爾的任務(wù)，這是去咨詢專業(yè)的人士相關(guān)的知識(shí)。畢竟，劇本這玩意兒需要用到不少的專業(yè)知識(shí)，犯罪刑偵這方面的事情，幾個(gè)人誰(shuí)都不懂。但是，好萊塢拍攝罪案劇也不是一天兩天了，這方面的事情，該聯(lián)系什么人，他們還是知道的。邁克爾在好萊塢做過(guò)很多行當(dāng)，從劇務(wù)到副導(dǎo)演都干過(guò)，他熟悉什么人需要到什么地方去找，才能夠找到最好的，他在這方面很擅長(zhǎng)，由他來(lái)聯(lián)系也再好不過(guò)。
而克拉克做的，則是在利維設(shè)計(jì)故事框架的時(shí)候，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)出來(lái)一個(gè)基本的布景方式，取景的構(gòu)圖。既然利維想要展現(xiàn)csi的故事，那么，總得有人研究一下，實(shí)驗(yàn)室，停尸房，檢驗(yàn)部門這些地方的布景該怎么搭建才好。這些方面，克拉克現(xiàn)在負(fù)責(zé)。
其實(shí)現(xiàn)在人手還是少了點(diǎn)，以后還得再增加。等到邁克爾把人找齊之后后，他們先是要根據(jù)一些現(xiàn)實(shí)案件設(shè)計(jì)出來(lái)足夠出色的故事，而后，再找到演員后，他們還需要再根據(jù)演員自身的性格，長(zhǎng)相，氣質(zhì)，設(shè)計(jì)合適的服裝，對(duì)人物作出調(diào)整，這才算是完成了創(chuàng)作。
一部電視劇，編劇少的時(shí)候，也得五六個(gè)，多的時(shí)候，甚至可以達(dá)到二十多個(gè)，不是沒有道理的。一個(gè)人想要把這些東西全都擔(dān)負(fù)起來(lái)，幾乎是不可能的事情。利維也得慶幸，自己是有這么一群不錯(cuò)的手下，不然的話，劇本創(chuàng)作，還是會(huì)遇到不小的麻煩的。
而現(xiàn)在，專家們還沒有來(lái)，他們需要做的，就是制作故事主線和人物主線。
“故事背景，定在拉斯維加斯就可以。一來(lái)是那里的csi小組是fbi之外最好的，二來(lái)拉斯維加斯比起來(lái)紐約等大城市，距離洛杉磯更近，取景方便，拍攝省錢。這個(gè)方面，不需要多討論，我們主要需要考慮的，是電視劇制作的人物塑造。
在電視劇創(chuàng)作中，人物主線是一個(gè)非常重要的工作。因?yàn)閯?chuàng)造出來(lái)幾個(gè)有魅力的人物，是吸引觀眾的重要理由。再好的偵探劇也不能夠保證每個(gè)案件都振聾發(fā)聵，那么，靠著人物的吸引力串起來(lái)故事，讓觀眾愿意看下去就很重要了。
那么該如何編寫人物，才能夠做到有魅力？這個(gè)問(wèn)題，也不能夠靠著拍腦瓜決定——美國(guó)人多年寫電視劇，也都算是有了一些經(jīng)驗(yàn)。在編寫電視劇的時(shí)候，編劇們很務(wù)實(shí)，對(duì)于有魅力的人物是什么樣子的，他們也早就都交流，總結(jié)，成了共同的秘密了。
這也就是所謂的套路了——套路也許不會(huì)讓人覺得有新意，但是至少不會(huì)讓人覺得無(wú)法接受。
“主角應(yīng)該是30－35歲，有某種疾病，或者是悲慘的童年記憶。精于工作，有一個(gè)家庭，不一定完整，有手下，有對(duì)手，考慮到了我們的寫作對(duì)象的特點(diǎn)，我們得給他一個(gè)高智商。”鮑勃在紙上飛快的寫著，列舉出來(lái)了主角應(yīng)該有的一切特點(diǎn)，“這樣設(shè)置人物沒有問(wèn)題吧。”
按理說(shuō)是沒有問(wèn)題的：這些特點(diǎn)，是美國(guó)編劇們長(zhǎng)時(shí)間總結(jié)出來(lái)的黃金套路。中年人面臨中年危機(jī)，是人們樂于看的——美劇針對(duì)的觀眾都是中年人，自然都關(guān)注中年危機(jī)。精于工作，是不同凡響的，有著疾病可以讓觀眾們理解并且支持，而不是嫉妒他。有一個(gè)家庭，可以突出美國(guó)人喜歡的家庭至上的觀念，有高智商，這就是主角的超能力，而有了手下和對(duì)手，就可以推動(dòng)劇情了。
成功的電視劇在制作的時(shí)候細(xì)節(jié)處或許有所不同，可是如何創(chuàng)造一個(gè)吸引人的主角這一點(diǎn)，基本屬性是不能忘得。
有了這些，再加上性，暴力，尸體，危險(xiǎn)，些許的喜劇效果，就可以吸引很多的觀眾了。
可是，原則上這么說(shuō)沒有錯(cuò)，可在這部電視劇中，有些不一樣的地方。“鮑勃，你要理解，我們要?jiǎng)?chuàng)造的，不是一個(gè)出色的主角，而是一個(gè)群像。我們不能夠讓一個(gè)人占據(jù)了所有吸引人的元素，我們必須把這些元素分開，分散到幾個(gè)不同的人身上去。”利維在聽完了鮑勃的話之后，開口說(shuō)了話，“我們要塑造的，不是一個(gè)人物的形象，而是多個(gè)人物的形象，這個(gè)傳統(tǒng)的人物構(gòu)造模式恐怕不太適合于我們。”
csi打破了幾個(gè)以往的罪案劇模式，其中最為重要的一點(diǎn)，就是它塑造的偵探小組的模式。既然已經(jīng)想好了，要靠著每個(gè)人物各自的魅力來(lái)吸引觀眾，那么，自己要做的，自然也就是要塑造出來(lái)一群有魅力的人物。
“所有的人物都有魅力，這個(gè)似乎不太好寫。”鮑勃想了想，還是有些皺眉。電視劇作品中，不乏一些把人物都塑造的很生動(dòng)形象的，不過(guò)，這樣塑造人物，比起來(lái)僅僅是塑造一個(gè)靈性人物，可要難得多。
“其實(shí)，也沒有什么太難的。”利維沉吟了一下，然后才開口說(shuō)話，“重要的事情在于：要王道。”