克拉克對(duì)利維的關(guān)照，看似隨口一說，但是利維卻很清楚他說的絕對(duì)不是一句客氣話。

利維想要拍攝3d電影，這個(gè)決定現(xiàn)在一直都是有著很多的議論聲音的。3d電影如何拍攝，3d電影怎么拍攝才好看？這些問題，人們?nèi)疾坏枚吘梗?d動(dòng)畫片，還都是新鮮事物，3d版的真人電影，還是在imax上放映，這樣的電影該怎么拍？沒人清楚。

當(dāng)然，對(duì)于觀眾們來說，他們不理解這些問題。在他們看，3d版電影也無非就是一個(gè)電影，和2d版一樣拍就是了。可是，在業(yè)內(nèi)人士看來，這是完全不一樣的東西。在利維看來，這個(gè)電影的拍攝，需要注意的東西，就非常多。

比如說，imax的特點(diǎn)之一，就是它的屏幕更加寬大，視野也會(huì)更加寬廣。這樣的鏡頭特點(diǎn)，在某種意義上，也就決定了imax電影，不適合用近距離的特寫鏡頭來拍攝。

畢竟，在碩大的屏幕上面，露出來一張碩大的臉，不是一個(gè)多么讓人心情逾越的事情。就如同玩笑中說的一樣，一個(gè)鼻孔頂?shù)纳弦粋€(gè)下水道的規(guī)模，看起來肯定不是很舒服。

這個(gè)問題，利維記憶中可是有不少人都在犯的，很多3d電影拍攝時(shí)非得盯著人臉，讓人怎么看都不舒服——不過，他們的電影本來也是靠著3d蒙錢居多，這些方面，只怕他們本來也沒有怎么細(xì)想。

而要想滿足這個(gè)需要，imax電影需要的就是更多的呈現(xiàn)遠(yuǎn)景鏡頭，呈現(xiàn)大場(chǎng)面。在鏡頭里面出現(xiàn)幾十層高的大樓，出現(xiàn)巍巍群山，出現(xiàn)星空影像，這些東西。比起來出現(xiàn)人臉，可是要好得多的。

而3d電影的遠(yuǎn)景鏡頭使用，又和2d電影有著很大的不同。3d電影的拍攝，是需要注意到景深的問題的。畢竟，有了足夠的景深，才能夠凸現(xiàn)出來空間錯(cuò)落感，讓3d效果凸顯出來。而要想要制造足夠的景深，那么一個(gè)很大的問題，就是要在畫面中心凸顯更加明顯的人物和景致，來吸引觀眾。從而制造景深。如何在遠(yuǎn)景鏡頭中制造景深？這本來就是一個(gè)麻煩事。

畢竟，有些電影的拍攝，賣的完全就是電影明星的效應(yīng)。要是在電影里面不給足了電影明星鏡頭，不去拍攝這些明星的特寫，那這個(gè)電影還怎么拍？

如果這個(gè)問題解決了，那么，接下來的問題，也就相應(yīng)的出現(xiàn)了。景深制造出來了，那么電影中間位置的核心畫面也就會(huì)更加凸顯。人們會(huì)更加注意了。而在人們注意到了3d電影的核心畫面的時(shí)候，自然也就不會(huì)去特別照顧其他的背景和全局畫面。這樣一來，也就造成了一個(gè)新的問題：人們的眼睛只盯著中間的景物看，不顧全局的畫面。眼睛就會(huì)更加疲勞。而如果電影的切換非常頻繁，景深不斷變化，人眼的疲勞程度，就會(huì)進(jìn)一步增大——一部電影就算是再好看。要是讓觀眾們看一會(huì)兒就覺得很累，那么電影也就算是白瞎了。

這些年來，隨著數(shù)字剪輯技術(shù)的成熟。就算是好萊塢拍攝電影，也是越來越多的采取短鏡頭，快切換的方式了。頗有一些導(dǎo)演靠著剪輯凌厲而成名，這樣的方式也為人們所喜愛——畢竟，比起來難以拍攝的長鏡頭，短鏡頭多用一些，可以減低拍攝難度，加快拍攝進(jìn)度。

可是，3d電影完全顛覆了這個(gè)好萊塢電影發(fā)展的規(guī)律。拍攝這樣的電影，最不能夠要的，就是凌厲的快速剪輯。在3d模式下看快速剪輯，人眼會(huì)很累是一個(gè)方面，而且，因?yàn)閕max的銀幕很大，也很容易造成另外一個(gè)問題：大屏幕給出來的信息量更大，更大的信息量，意味著人腦接受起來更慢，快速切換鏡頭，人腦不一定能夠適應(yīng)的過來，很容易讓觀眾們看不清楚這個(gè)畫面，就跳到了另外一個(gè)畫面，這會(huì)給觀眾帶來很強(qiáng)烈的不適。

這樣的特點(diǎn)，也決定了很多導(dǎo)演們的拍攝手法，根本無法適應(yīng)3d電影。比如說，在利維的記憶中，克里斯托弗.諾蘭就是堅(jiān)決不肯拍攝3d電影的，某種程度上，就是因?yàn)樗芮宄碾娪暗暮艽蟮囊粋€(gè)優(yōu)勢(shì)，就是剪輯出色。去拍攝3d電影，那是舍長取短，智者不為。

每個(gè)導(dǎo)演都有自己的拍攝風(fēng)格，拍攝風(fēng)格不適合某種技術(shù)不可怕，沒有這種自知之明的，非得去嘗試，才是真正可怕的。

因此，在3d和imax同時(shí)使用的情況下，第一個(gè)大麻煩是遠(yuǎn)景鏡頭很多的，那么第二個(gè)麻煩，就是需要更多的長鏡頭。

而注意到了這些之后，還并不算是完。因?yàn)樽⒁獾搅诉@些之后，下賣弄的一個(gè)問題也就馬上隨之而來了：長鏡頭在3d電影里面，也是需要注意很多東西的，和一般的電影比，3d電影里面，長鏡頭需要注意的，是必須減少鏡頭的晃動(dòng)感：3d電影的拍攝方法決定了如果鏡頭晃動(dòng)感強(qiáng)烈的話，很容易出現(xiàn)圖像重影，而這也一樣會(huì)引起觀眾不適。

如何處理這些長鏡頭，才能夠讓觀眾們更加適應(yīng)？這也是個(gè)問題。

這些問題，全都是3d電影和普通的大片的不同之處。如果說2d電影的大片，是靠著動(dòng)作場(chǎng)面多，場(chǎng)景切換快這些特點(diǎn)來制勝的話，那么3d電影的優(yōu)勢(shì)，是場(chǎng)景大，層次感強(qiáng)，更加能夠凸顯畫面。

而科技上的進(jìn)步，一方面是促進(jìn)了電影的發(fā)展的，而另外一方面，也需要更好的拍攝技巧才促進(jìn)迎合才可以。

一部好的電影，不只是科技的產(chǎn)物，也是拍攝技巧的產(chǎn)物。拍攝電影時(shí)，對(duì)電影中的演員固然需要注意，對(duì)新興科技的拍攝手法也需要足夠的注意，才能夠拍攝好了電影。3d電影在利維的記憶中有很多，可是真正拍攝好了的，卻沒有幾部，因?yàn)檫@樣的電影，本來也不是那些隨意拍拍就可以的東西。沒有足夠的技術(shù)就來玩這些，只會(huì)拍的一團(tuán)糟。

這種種的問題，在利維腦子中，一幕幕的劃過著。這是這些問題，現(xiàn)在除了利維之外，卻并沒有多少人能夠總結(jié)出來——畢竟，利維看過的3d電影，已經(jīng)不知道有多少部了，對(duì)這些電影，他有著一個(gè)大概的思路和認(rèn)識(shí)。

這已經(jīng)很難得了。因?yàn)楝F(xiàn)在的這些導(dǎo)演們，還都在摸著石頭過河的階段。當(dāng)然，有人的才華更高，能夠從3d的特點(diǎn)和imax的特點(diǎn)上面，總結(jié)出來一些3d電影的拍攝規(guī)律，但是，再怎么出色的推斷，也只是推斷，比起來利維這樣的已經(jīng)有了很深的了解的。他們對(duì)細(xì)節(jié)的把握，畢竟還是有些差距的。

只是，他對(duì)這些東西的掌握，他自己知道。別人卻不知道。利維以往拍攝的電影，雖然在鏡頭剪輯方面還算好，但是在人物塑造，拍攝鏡頭方面。卻是非常注意使用近景鏡頭的。現(xiàn)在驟然間要拍攝遠(yuǎn)景鏡頭為主的電影，該怎么拍攝？在別人看來這是很大的問題。

可是，因?yàn)樾睦镉兄鴮?duì)這些東西的更好認(rèn)識(shí)。利維在拍攝電影的時(shí)候，早早的就做了自己的選擇。

“首先在，我要說的是，所有的鏡頭都得要用膠片imax拍攝，而且在拍攝的時(shí)候，換面彼此我們使用滿屏，不適用超寬屏。在這方面，使我們首先要注意的。”

這個(gè)問題，利維是和邁克爾說的。畢竟電影的籌備工作邁克爾需要賣力氣很多。

這些想法，利維自然有自己的原因：膠片拍攝是為了更好的體現(xiàn)出來imax效果，在這一方面，利維得向諾蘭學(xué)習(xí)：雖然說諾蘭從來不拍攝3d電影，但是他在2d電影中堅(jiān)持的這種做法，也是使得觀影效果大為增強(qiáng)的。

而在屏幕寬度方面，利維自然是選擇了滿屏——他很清楚，imax電影中，上下有兩條黑邊，是多么難受的觀影體驗(yàn)，真要是想要拍攝好了3d電影，那么就得用滿屏才行——這個(gè)方面，他相信詹姆斯.卡梅隆肯定也是認(rèn)同的，因?yàn)樵谒挠洃浟Γ恢皇前⒎策_(dá)是滿屏拍攝，就連原本是超寬屏拍攝的2d版泰坦尼克號(hào)，在轉(zhuǎn)變成3d模式后，也變成了滿屏，這方面，本來就是技術(shù)上必須注意的事情。

而對(duì)邁克爾關(guān)照完了這些，對(duì)鮑勃那里，他也關(guān)照了很多。

“電影一開頭，最好就立即是宇宙畫面。imax的屏幕更寬，在觀眾們的視角看來，就會(huì)離電影更近。如果一上來就直接用遠(yuǎn)景鏡頭表現(xiàn)出來深度的話，那么很容易就可以把觀眾們拉到電影中，讓觀眾們產(chǎn)生身臨其境的感覺，這個(gè)是首先要注意的。”

3d電影拍攝，如何讓觀眾產(chǎn)生置身其間的感覺，是非常重要的，因此，利維在這個(gè)方面，也得特別叮囑一下鮑勃才可以。畢竟，鮑勃以前只寫過2d電影的劇本，在有些問題上，他需要注意起來。

這樣的一上來就浸入畫面的做法，早在一些紀(jì)錄片中就有應(yīng)用了，這次利維也希望自己的劇組運(yùn)用上。

除了這個(gè)，再比如說，鏡頭切換也是個(gè)方面。

“鏡頭切換的時(shí)候，盡量使用漸變，而不要使用突變。別追求突然性，別追求刺激感，更多的用渲染，用逐漸增強(qiáng)的壓迫感來讓觀眾身臨其境。這方面，也是要注意的。”

比起來第一部，這一部的鏡頭切換這里自然也就需要改變：第一部的時(shí)候，利維刻意用快速切換的方式，來不斷地呈現(xiàn)三個(gè)人的生活，但是到了這一部里面，這樣快速切換就不能夠用了。

而相比之下，利維更希望的，是使用漸變鏡頭來完成切換——畢竟在他的記憶中，少年派就是這樣做的，而且也是大獲成功的。

這些成功的經(jīng)驗(yàn)，他沒有道理不用。博采眾長，才能拍攝出來好的電影。

電影拍攝是一門技術(shù)，而3d電影拍攝則是一門全新的技術(shù)。而很幸運(yùn)的是，利維比起來別人，更好的掌握了這門技術(shù)，在這門技術(shù)方面，他是有著任何人都無法比擬的能力的。