62.西府梅骨傲三秦——記秦腔演員李君梅 活色生活 書包網

我說李君梅有“傲骨”，其實不是指唱秦腔，而是因爲她的鋼筆字。在她2003年出版的個人首張秦腔cd《春之聲》扉頁後她親手寫著：“因爲愛著自己所愛的事業而苦惱，也因爲愛著自己所愛的事業而快樂。”我們有時講文若其人，字如其人，雖說不全對，也有一定的道理。從君梅的字中可以看出行事果斷、乾脆利索、棱角分明、大氣執著的性格和她是一個大智慧、大知性女子。

其實，我要說，君梅是一個質樸典雅的西府女子，或許是初次相見，她素面朝天，很安靜、很含蓄，靜靜地在聽你胡吹閒聊，偶爾插一句，很優雅，似乎經過幾多思索，給我們的談話添加幾圈漂亮的漣漪。

西府岐山，歷史悠久，民風淳樸，我是一個比較容易戀舊的人，對故鄉的一草一木有獨特的情感。西府的女子不僅心靈手巧，還能唱會歌，善良寬厚。李君梅生於長於西岐石頭河邊，耳濡目染黃土高坡上週秦民俗文化，特別是難得之水的滋潤，奠定了她人生無法割捨和疼痛成長的基石。

君梅是在她愛戲父親的薰陶下，承載著父輩的希望走向秦腔舞臺的。1988年，初中畢業的她從西府寶雞農村走入古城西安。一個14歲的女孩，面對五彩斑斕、奇妙變化的大幹世界，心裡懷著自己童年的夢想開始了人生的探索。沒有選擇，不相信眼淚，面對無數坎坷和困苦，14歲的李君梅在馬藍魚老師悉心教導下，獨立生活著，堅持著，經常最後一個離開練功房，看著車水馬龍的喧囂城市，漂泊的思鄉之情化作追求藝術的無限動力，一步一個腳印努力向秦腔藝術的高峰攀登。

或許是天賦，或許沾染上了西府故土的靈氣，或許功到自然成，或許……聰穎的李君梅1998年考入了陝西省藝術學校，1993年進入陝西戲曲研究院青年團工作，主攻閨閣旦，正小旦。她曾在大型傳統劇目《竇娥冤》中演竇娥，《王寶釧》裡演王寶釧，《梨花情》裡演梨花等主角；在傳統摺子戲《活捉三郎》中飾閻婆惜，在《斷橋》中飾白雲仙，在《秦雪梅弔孝》中飾秦雪梅等等。特別是近年來，在名列“國家舞臺藝術精品工程”榜首的大型現代戲《遲開的玫瑰》中扮演重要角色——婷婷，在《留下真情》《大漠情》《西部風景》中均有重要角色出場。2000年，參與過本戲《楊七娘》和《柳書傳奇》的排練和演出。特別是《遲開的玫瑰》，從1999年開演至今十年來經久不衰，可以說是秦腔史上的一個“特殊現象”和“奇蹟”。不嫌繁冗的列舉君梅演出的曲目，我只想說，君梅像一名關中樸實的農人，日復一日、年復一年、任勞任怨、辛勤耕做，一步一個腳印在播種，收穫著自己瑰麗的理想。在她年輕的成長履歷上，我看到的不只是光環，更多的是汗水。

2000年，君梅獲得首屆秦腔藝術節表演一等獎，被譽爲青年團“五朵金花”之一，1999年曾被評爲“秦腔百佳演員”，2005年榮獲“四小名旦”之首。這些榮譽，來之不易，是觀衆對她的肯定。君梅的戲，我大多看過。我比較喜歡《蛇戀》中的表演，一身素衣的她，扮相干淨典素，音質自然潤美，表演細膩到位，唱腔感人肺腑，悽美動人，情意切切，特別是通過甩水袖等動作藝術地把人物內心的悲憤、愛戀、真情表現得很豐滿、深刻。“爲郎君哪怕是灰飛煙滅，我甘遭踏伐。”讓時下處在大都市生活的青年男女反思良久。還有《鬼怨》中李慧娘：“屈死的冤魂怒滿腔”逼真落淚的鏡頭讓我難忘。碗碗腔《金碗釵》中君梅飾演的桃小春我莫名的喜歡。

不管獲得多少榮譽和虛名，我覺得作爲一名優秀演員最重要是靠自、己的人格魅力和表演實力去贏得觀衆的支持、愛護和喜歡。和許多演員一樣，爲了演出效果，無論寒暑，穿農要按照角色去打扮，常年的苦累，職業病在所難免，君梅演出歸來，病倒在牀。即使這樣，盛名之下，李君梅毅然選擇去北京中央戲劇學院進修，我看了她在話劇《清宮外史》中女一號慈禧的出色表演，有人說，話劇是最能說明一個演員的功力。除了秦腔，君梅還在嘗試不同的藝術領域，不斷開拓，例如還唱過關中道情《隔門賢》；碗碗腔《楊貴妃》《葬花吟》；傳統眉戶《五更鳥》等，試圖讓自己的藝術才能發揮到極致。我比較喜歡傳統秦腔，但也不反對改革秦腔，但不主張秦腔像唱歌一樣，缺乏特有的韻味。

外面下著雪，秦地的冬季很寒冷。正是在這銀妝素裹的寒冷之中我們看到了傲然挺立枝頭的紅梅，色豔吐芳。一個網友在網上有這樣的留言：“秦安握別憶優伶，網海蒐羅耳麥聽；常恨斷橋人抹淚，君梅真是大明星。”我分析這絕對是君梅的忠實“粉絲”。君梅隨團去過德國、伊朗、日本等地進行過秦腔藝術的交流，也下過三秦大地的村村落落傾情演出。我不主張把秦腔演員稱之爲“大明星”，商業味太濃，我保留著對秦腔演員最原始、最原生態的摯愛。君子之交，以誠相待；風鳴岐山，聲揚四方。君梅作爲我們西府的一個俊俏秦腔演員，不是屬於我們自己的，而是屬於熱愛秦腔的所有觀衆。她還年輕，心存傲骨，寬以待人，“虎”氣生威，威而不露，突破自我，不斷創新，編織著自己的美好未來。其藝術才華蘊藏在平和的處世、深厚的修養、至愛大德，不斷地追求藝術真諦之中。