1情人陸雯（1）

做人，無論是夫或是婦，從來就是又苦又累的事。（）沒有哪個做了人的人只收獲快樂和愉悅而不“享受”其負面影響的。墜入人境地的人，往往生出一種沉重、凄苦和悲傷。但是，人的數量并未因此減少。這大概是因為：人的角色中存蘊著諸多誘惑的因素，也許這種因素比之它的負面效應更為強勁。

栗致炟步入人的角色，是三十八歲那年，他剛剛被任命為鐘南省鋼鐵公司煉鋼分廠廠長的三個月之后。（）有人說，三十八歲，對一個男人來說是危險的年齡段的開始。是的，男人到這時間，往往事業有成，或是進入成功的開端。對諸多已見到成效的男人來說，在他們享用著物質的滿足之時，總會有一種精神中的空虛或空白，這種空隙會隨著男人成功步履的移動而越來越大，誰來填補這種空隙呢？是啊，當柴米油鹽醬醋茶得以滿足之時，他就憧憬那琴棋書畫詩酒花了。（）妻子能給他這些浪漫嗎？當然不能，妻子只能是柴米油鹽，是家常飯菜，是白開水。那琴聲、那棋韻、那書典之類的雅興，在與妻子年年歲歲、日日夜夜的居家過日子的碰撞中，早已磨損得蕩然無存了。然而，這時間精力充沛、興頭亢奮的男人卻企圖得到這些，或者說，這是一種本能的，只要你不加以節制而隨其順應自然的話，人就悄然走來。（）走來的是一幅明麗的畫，一多的詩，一杯濃香的酒，一束旖旎的花。做過人的人知曉，那明麗背后有陰影，那多之中藏怨恨，那濃香里面含乙醇，那花叢下邊長針刺。做過人的人，有人幸運，應該稱為僥幸，到了暮年，他們會回那詩酒花般的往事，最終又陷入感分裂的綿綿憂傷的沼澤中；做過人的人，有人倒霉，應該稱為失足，一失足成千古恨，這是規律，失足的人往往已沒有條件再回往事了，即使有條件的失足人，也不愿更不想回讓他們痛心的往事。（）的確，這應該列入危險游戲的范疇。一個個做過人的老人在退位，無論他們懷著何種何樣的心態，一個個年輕的新人在粉墨登場，猶如一場戰爭，沖鋒的士兵在前仆后繼，盡管那阻攔進擊的炮聲隆隆，硝煙彌漫……

但是，并非所有的人都有資格做人，并非所有的人都能找到人。當然指的是理想的人。人是不能湊合的，找妻子可以湊合，因為那是傳統習慣中必須履行的人生程序和義務，也可稱為責任吧。人則是可有可無的，更何況，在傳統觀念意識里，人是不道德的角色。有人講，人眼里出西施，那意思是說，人才能現和開掘出對方潛蘊的美妙和風華，別管他人怎樣認為。

栗致炟已具備了做人的資格，當然他也有本錢尋覓人了。在他三十八歲的時候，遇上了小他十五歲的姑娘陸雯。姑娘剛從一所藝術學院的美術專業畢業一年，在德府市的群眾藝術館工作。那是一個晴朗的星期日，忙碌了一個星期的煉鋼廠廠長難得休個假日，這一天，市里正在舉辦全省的人物畫展，這是省美術家協會主辦的活動，展覽是在全省各地市巡回舉辦的。栗致炟對藝術很是喜愛，盡管他上大學時學的是理工，少年時代的他卻有過做藝術家的夢想。特別是對造型藝術，他也有幾分天賦呢，若不是走進工業大學的門檻，說不定他能成為一個大藝術家。當然，這只是在偶爾閑暇時，他的偶然的轉瞬即逝的浮想。到了這個年齡，現實早已替代了浪漫，真實則趕走了幻想。如今的栗致炟，只是把藝術作為休閑時的享受和消遣。那天，他獨自開著廠長的專用轎車，來到了市展覽大廳門前的廣場，他走出汽車，方覺得天真冷，盡管陽光明朗，但季節是冬天，陣陣小北風襲來，使他剛離開汽車暖氣烘烤的軀體掉進了另一個世界。他鎖好車，匆匆走進美展大廳，立即跨進一幅幅藝術品釀造的藝術境地，無論是油畫、國畫、水彩還是素描，其中勾畫的人物，個個栩栩如生，形象傳神。他知道，這些人物都是畫家們創作出來的，然而，這種創作并非憑空而來的，紙上及畫布上的人物都是有模特原型的，有的人物就是現場寫生，他看著、思索著，從畫中的人物想到生活中的他們…… (紫瑯文學http://www.zilang.net)