被陶天叫醒的莫雨笙還有一些迷蒙，但隨即想起莫爺爺所說的“不適合”，就跟著陶天到了樓下一起看電視直播。

等音樂響起來的那一刻，莫雨笙就笑了，還十分夸張地笑倒在沙發(fā)上。一邊的秦芳晨和陶天有些莫名其妙地看著他，又轉(zhuǎn)頭看了看電視直播中的畫面，畫面里是一個(gè)交響樂團(tuán)，只不過他們的位置有點(diǎn)偏……

不過，這不是正常的嗎？根據(jù)流程，下午的內(nèi)容應(yīng)該是各個(gè)國家的歌劇。第一個(gè)上去的是德國，以陶天來看，都是金發(fā)碧眼的老外，他暫時(shí)分不清德國人和英國人的區(qū)別。

見秦芳晨和陶天都莫名地看著他，莫雨笙也反應(yīng)過來他們還不知道這里面的典故。莫雨笙漸漸地收了笑，才艱難地坐起身。旁邊的陶天看了，立刻上前將莫雨笙給扶起來，還讓莫雨笙靠著他坐。莫雨笙沒有拒絕，倒是另外一邊的秦芳晨看了眼神噴火。

秦芳晨可是知道自己表哥的身體情況的，自然是不想讓自己表哥和外人接觸過多，還是這么親密的接觸。而陶天就在這個(gè)外人的行列中，秦芳晨可是知道這個(gè)陶天是“原著”里那個(gè)求而不得、黑化成狂的前期路人甲·后期大反派。要不是一千一萬個(gè)確定這個(gè)陶天還不知道自己的身世，還依舊是根正苗紅的好少年，她絕對(duì)絕對(duì)會(huì)將陶天從表哥身邊隔開。

不過，現(xiàn)在看來，秦芳晨有些后悔了。沒想到這個(gè)陶天手段這么通天，不僅讓舅舅他們認(rèn)可了他，還讓表哥也親近他。秦芳晨可是十分記得，在上一次她和表哥見面的時(shí)候，表哥可是連她都有些避諱的。

陶天同樣不著痕跡地瞥了一眼秦芳晨，這個(gè)不著痕跡是讓莫雨笙不知道，卻讓秦芳晨清晰無誤地接收到。秦芳晨眼中的怒火更甚，媽蛋，在她和表哥相親相愛的時(shí)候，你小子還沒出生呢！不對(duì)，某個(gè)程度上，陶天不就是他的兒子？

陶天的嘴角翹了翹，真棒！讓秦芳晨在中午的時(shí)候，總是對(duì)著笙笙摟摟抱抱，他看著也很冒火啊！

不過，陶天還是有點(diǎn)分寸的。見秦芳晨就要按捺不住了，才將莫雨笙扶正，然后在秦芳晨的瞪視下揉了一把莫雨笙。

陶天溫聲問道：“笙笙，你在笑什么？”

莫雨笙捂著有些酸疼的腹部，微喘道：“這個(gè)音樂……是《紐倫堡的名歌手》的序曲。”

陶天：“……”不懂。

秦芳晨：“……”表哥，我也不懂。

莫雨笙又進(jìn)一步解釋道：“《紐倫堡的名歌手》的作者是瓦格納。”

陶天：“……”依舊不懂。

秦芳晨：“……”表哥，我還是不懂。

莫雨笙摸摸鼻子，才開始和陶天、秦芳晨這兩個(gè)門外漢講解瓦格納以及……他的歌劇特點(diǎn)。

要說，德國一向給人的印象就是刻板到呆板，嚴(yán)肅到嚴(yán)苛。甚至是法西斯納粹的代名詞，是殺人不眨眼的屠夫，但不知何時(shí)德國的音樂也隨之揚(yáng)名。代表人物有許多，最有名的是“三b”：巴赫、貝多芬、勃拉姆斯。巴赫被普遍認(rèn)為是音樂史上最重要的作曲家之一，并被尊稱為“西方‘現(xiàn)代音樂’之父；貝多芬古典主義風(fēng)格的集大成者，同時(shí)又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者；勃拉姆斯繼承發(fā)展古典主義精髓的浪漫主義作曲家。而德國出了名的音樂家還有門德爾松、舒曼、理查·施特勞斯、韋伯、梅耶貝爾等等。而瓦格納也是德國享譽(yù)世界的音樂家之一，不過不同于其他音樂家的成就是在演奏和作曲上，瓦格納他揚(yáng)名是因?yàn)樗母鑴　?

瓦格納和柏遼茲、李斯特一樣，都是竭力追求“綜合藝術(shù)”的音樂藝術(shù)家。瓦格納還創(chuàng)造了一種風(fēng)格的音樂，就叫做瓦格納主義風(fēng)格音樂。

在瓦格納主義之前的歌劇大多是將音樂與劇情生拉硬扯、勉強(qiáng)連接，而瓦格納對(duì)于歌劇改革的重要理念就是打破這個(gè)慣例，不允許劇情成為音樂的奴隸。

為此，瓦格納認(rèn)為自己寫的歌劇不叫歌劇，而是樂劇。而瓦格納的樂劇是戲劇、詩歌、音樂的高度結(jié)合，將“音樂只是表現(xiàn)的手段，而戲劇才是表現(xiàn)的目的”這個(gè)觀點(diǎn)表現(xiàn)到極致。

瓦格納之前的歌劇還有一個(gè)明顯的特點(diǎn)——生硬地將表現(xiàn)戲劇的音樂分成宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱、芭蕾等各個(gè)明顯的

段落。這樣的戲劇根本不能將觀眾的情緒調(diào)動(dòng)到最高點(diǎn)，容易中斷并割裂歌劇的情節(jié)與人物的感情進(jìn)程。

為了保證樂劇的情節(jié)與人物的感情不中斷，導(dǎo)致的生硬感，瓦格納還研究出了一個(gè)叫做“無窮盡旋律”的東西。一般來說，樂曲都是結(jié)束在全音，但瓦格納不！瓦格納式的音樂為了營造余音裊裊無窮盡的意味，是結(jié)束于半音音符的。

音樂界內(nèi)有個(gè)小故事，說的是有人半夜練習(xí)鋼琴，七個(gè)音階來來回回的彈。然后他的鄰居就不舒服了，強(qiáng)迫癥發(fā)作的鄰居半夜起床去按了“do”鍵才舒爽地回去睡覺了。這里面也是涉及到瓦格納的無窮盡旋律……

瓦格納的歌劇風(fēng)格又是主張音樂與劇情同等重要，而瓦格納在樂劇配曲上下的功夫也不少。有個(gè)最為出名的例子，經(jīng)常在婚禮上演奏的樂曲，是兩首《婚禮進(jìn)行曲》，一首是門德爾松的，一首就是瓦格納的。而瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》卻是歌劇《羅恩格林》中的一段樂曲，想想一部歌劇中的一段樂曲，竟變成全世界通用的《婚禮進(jìn)行曲》……

咳咳，回歸正傳，瓦格納還將無窮盡旋律運(yùn)用到歌劇的音樂中，這也讓瓦格納的歌劇成功地變成“世界上最長(zhǎng)”的歌劇。

這個(gè)世界上最長(zhǎng)的歌劇，有名義上，也有實(shí)際上的。

要知道一部歌劇最短也要兩三個(gè)小時(shí)，而瓦格納的歌劇還有一個(gè)特點(diǎn)——長(zhǎng)！

這一部《紐倫堡的名歌手》時(shí)長(zhǎng)5小時(shí)15分鐘，這長(zhǎng)度在歌劇中也足夠傲視群雄的了。雖然《名歌手》被他的父親的另外一個(gè)兒子《尼伯龍根的指環(huán)》給壓在下面，但《名歌手》被稱一句“世界上最長(zhǎng)的歌劇”是沒有問題的。因?yàn)椤赌岵埜闹腑h(huán)》規(guī)模巨大，需要四個(gè)晚上才能演完，并且必須有特殊的超大型劇院，這也讓《尼伯龍根的指環(huán)》的推廣得到了極大的阻礙。

普通的歌劇在幕與幕之間、場(chǎng)與場(chǎng)之間都會(huì)有一個(gè)短暫的停歇，就和現(xiàn)在電視劇中的廣告一樣，是起著舒緩心情或者讓你去上個(gè)廁所的作用。而瓦格納的無窮盡旋律一出……就讓整一部歌劇連貫了起來，而這種情況下，中途離場(chǎng)是一件很失禮的事情。若是莫雨笙沒看錯(cuò)的話，他剛剛看見華夏領(lǐng)導(dǎo)人不停地給英國和美國的來使不斷地敬酒……

莫雨笙似乎可以看到外國人被尿憋的臉色發(fā)青發(fā)紅的場(chǎng)面了，一想到這個(gè)，莫雨笙又忍不住笑倒了。陶天和秦芳晨經(jīng)過莫雨笙的解釋也明白了等會(huì)兒會(huì)發(fā)生什么樣的笑話，也都笑了起來。陶天見莫雨笙又歪了下去，便直接讓莫雨笙躺他懷里笑。

秦芳晨揉著肚子靠在沙發(fā)上，說：“哎呀，沒想到那些大人也都這么狡猾啊。這就是傳說中的反差萌？”

莫雨笙笑夠了，便直起身認(rèn)真地看著電視直播。

雖然國家用瓦格納的無窮盡旋律坑了外國人一把，但瓦格納的音樂還是真的極富魅力的。很多人聽不慣瓦格納的聲樂旋律，卻十分癡迷瓦格納的音樂，因?yàn)橥吒窦{樂劇中交響樂隊(duì)的表現(xiàn)力是非常豐富而且魅力十足的。

瓦格納樂劇的器樂部分宏揚(yáng)壯麗，18世紀(jì)以后的歌劇序曲都起著暗示劇情的作用，《名歌手》的序曲也不例外。序曲的幾個(gè)主要主題都是來自三幕歌劇中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，它仍采用歌劇序曲常用的奏鳴曲式。c大調(diào)和e大調(diào)的調(diào)性并置，使主部主題和副部主題交融并進(jìn)，十分突出。

與之相對(duì)的，瓦格納的歌劇的聲樂難度一點(diǎn)都不比他的器樂部分簡(jiǎn)單。瓦格納用半詠嘆調(diào)半宣敘調(diào)的聲樂線條取代意大利歌劇中詠嘆調(diào)與喧敘調(diào)的傳統(tǒng)界線的顧慮，這樣的確能夠更加靈活。這一改革也讓將抒情、敘事、情節(jié)環(huán)境、心里活動(dòng)等眾多因素全部揉進(jìn)那“詠嘆式的長(zhǎng)樂句”之中，使歌劇獲得一種典雅、高貴、連綿、深遠(yuǎn)的聲樂效果。而這也是無窮盡旋律中的一部分……

這樣一來，瓦格納的歌劇難度就蹭蹭蹭往上走，對(duì)于歌唱者的各方面要求都極嚴(yán)。所以說，德國用這部歌劇來展現(xiàn)藝術(shù)文化，還真的沒錯(cuò)，雖然用心險(xiǎn)惡了一點(diǎn)。好吧，不是一點(diǎn)……

莫雨笙看了看出現(xiàn)在電視中，笑得溫和中庸的領(lǐng)導(dǎo)人，想，他們這是知道德國的算盤呢，還是不知道？他怎么從他們和德國對(duì)視的時(shí)候，感覺到了濃重的得意，就像是偷吃了雞的狐貍……

不對(duì)不對(duì)，他怎么能用這個(gè)比喻？