110.天鵝的故鄉(xiāng)（五）

有人亦對(duì)《天鵝湖》如是說。

《天鵝湖》的劇本取材于世界流行的許多民間神話，這種主題是惡魔把姑娘變成飛禽，然后是忠實(shí)的愛情力量，英勇的行為或法術(shù)戰(zhàn)勝妖法。編劇和作曲家是怎樣將神話發(fā)展成今天這個(gè)關(guān)于天鵝少女與王子的愛情故事呢?在這里最值得指出的一點(diǎn)，就是他從俄國(guó)民主精神和民間文學(xué)出發(fā)，除了主人公的名字和布景單薄的德過情調(diào)以外，更多的是有著濃郁的俄國(guó)味道。用天鵝形象表現(xiàn)少女，這是地道的俄國(guó)人習(xí)慣。1895年的《天鵝湖》成功的原因很大程度上都是在于出色的塑造出了天鵝少女的形象。而且《天鵝湖》的故事情節(jié)很符合古典芭蕾舞劇的規(guī)律:單線發(fā)展，沒有錯(cuò)綜復(fù)雜的插筆和倒敘;人物性格鮮明，感情強(qiáng)烈，它為利用舞蹈作為主要手段表達(dá)戲劇沖突，刻劃性格發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的條件。

《天鵝湖》老也看不夠有幾**寶。

首先，修長(zhǎng)舒展的動(dòng)作線條。每位芭蕾舞者都應(yīng)以肢體線條的修長(zhǎng)和舒展為美。因?yàn)榘爬俦臼蔷€條的藝術(shù)，貴族的藝術(shù)，所以，只有修長(zhǎng)而舒展的肢體動(dòng)作，才能充分地展示線條的流動(dòng)，充分地占有舞臺(tái)空間，完美地體現(xiàn)出貴族的氣派。

第二，詩情畫意的舞蹈段落。芭蕾的本質(zhì)是詩，是畫，長(zhǎng)于傳達(dá)某種 朦朧的詩情，某種淡雅的畫意。因此，在芭蕾美學(xué)的殿堂中，像巴芙洛娃、烏蘭諾娃和馬卡洛娃這種善于表演《白天鵝雙人舞》的抒情明星，永遠(yuǎn)高居榜首，而那種只能完成《黑天鵝雙人舞》的技巧明星，則只能屈居第二，即使其32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)引來雷鳴般的掌聲也不能提高其審美品位。

第三，潔白神圣的天鵝短裙。芭蕾女明星的短裙是《天鵝湖》中是最典型的舞蹈服裝，其潔白的顏色代表著天鵝形象的純潔無瑕，而其超短的尺寸則對(duì)舞者腿部線條超凡脫俗地修長(zhǎng)提出了必不可少的苛求，民間俗稱的大腿滿臺(tái)跑，便來自這條天鵝短裙。

第四，對(duì)比鮮明的仙凡場(chǎng)面。《天鵝湖》在故事發(fā)生的地點(diǎn)，服裝和布景的色彩，不同幕次間的基調(diào)和節(jié)奏諸方面，均富于鮮明的對(duì)比。其中的一、三幕都是宮廷場(chǎng)面，前者是花園，后者是舞會(huì)，都是火紅熱鬧、充滿人間煙火氣的現(xiàn)實(shí)世界，戲劇性占據(jù)主導(dǎo)地位;二、四幕都是天鵝湖畔，都是朦朧月色下?lián)渌访噪x的虛幻世界，抒情性占據(jù)主導(dǎo)地位;如此鮮明的視覺節(jié)奏，不僅給了舞者以足夠的喘息之機(jī)，而且也讓觀眾能夠盡享好戲的樂趣。

第五，沁人肺腑的音樂旋律。柴科夫斯基的《天鵝湖》在聽覺上具有感人至深的神功，尤其是在第二幕的《白天鵝雙人舞》中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象逼真地表達(dá)出了奧杰塔公主對(duì)自己被困于魔掌之中的無助與無奈，對(duì)純真愛情和自由生活的無限向往。正因?yàn)槿绱耍短禊Z湖》的音樂常常作為獨(dú)立的曲目，在音樂會(huì)上得到演奏，同樣深受歡迎。

音樂緩緩?fù)Ｖ梗坡曮E然暴響。帷幕徐徐關(guān)閉，觀眾依依不舍……